01 中國電影的海外市場(國產哪些影視作品受海外市場歡迎？)

2022年中國電影海外票房

2022年中國電影海外票房是472

58億元

國產電影與國外大片存在哪些差距？

國產電影與國外大片的差距：

中國和國外起跑線是不一樣的，縱觀發展史，雖然中國不停地努力縮小差距，但是技術上仍然落后美國一大截。國外大片一般都是采取最好的特效，愿意花大量的金錢，但是我們中國就不一樣了，錢到位了才可去做，做得還不一定是最好的。

國外劇本有著相當成熟的分工，各種類型都有，劇本也比較精良，雖然現在好萊塢劇本也不怎樣，但至少中規中矩。而我國的限制比較大，劇本大多都是歷史宮斗片或者抗日戰爭片，類型比較少。由于我國沒有成熟的編劇體系，所有經常出現爛劇本，完全不把觀眾當回事，只想走走流量。

好萊塢有著成熟完善的道具制作組，比如《指環王》里的部分場景都是道具制作出來的，效果逼真。以及《權力的游戲》中，角色路人的服裝都是專門制作，符合實際。而我國這方面真的是完全空白，目前還沒有完整的道具組，服裝上面也都是光鮮亮麗，完全不符合實際，容易讓人看了出戲。

中國電影海外銷售超600萬美元，中國電影與好萊塢大片的差距在哪里？

中國的電影和好萊塢的電影到底差距有多大，其實這是一個很大而且很難解決的問題，但是這其實也并不是沒有辦法解決的，只是需要電影制作人和演員們一起努力。那么，現在讓我們一起來盤點一下，中國電影與好萊塢大片的差距在哪里。

明星效應放在第一位

中國的電影想要票房好，首先得參演明星的名氣夠大，因為演員有名氣影片才好宣傳，因為除了明星也沒有可以宣傳的內容，因此好多時候我們會發現突然有個明星火爆起來他的電影就會扎堆的出現，但什么時候他不火了也就突然消失在大眾的眼前了。明星造就電影，電影助推明星，明星紅不久，電影也很快被觀眾忘記。

電影故事的沖突太小

電影的精彩程度看故事，故事的精彩程度看沖突。中國電影的沖突程度太小而且太單調，警匪片就是劫款車，都市劇就是小三，家庭劇就是婆媳，校園劇就是初戀。故事的沖突不夠新穎不夠大，電影給人的心理觸動也就聊勝于無。

日趨注重畫面的視覺效果，忽略人物塑造

中國電影最近幾年給人們帶來的視覺效果確實比以前好太多，必定科技在發展，電影道具的利用和虛擬效果的打造越來越成熟，但是一個電影的好壞不僅僅取決于視覺效果，在以前科技沒現在那么發達的時候也產生了不少名垂千古的好電影，那是因為人物的塑造和表現力才是根本，而中國現在好多大紅大紫的小鮮肉明星們的影視表現力和對電影的敬業程度大家有目共睹。

總結：其實電影最終能到達什么水平，最終是和環境有關系，好萊塢電影為什么那么發達，影片的題材豐富，內容創新，演員的表現力極強，那是因為美國的“自由”環境和充分競爭的市場造就。因此，什么樣的“人”就會產出什么樣的電影，具有中國特色的電影會不斷的進步，但想要超過好萊塢電影，我覺得時間還尚早。

國產哪些影視作品受海外市場歡迎？

國產電視劇在海外的熱播，早已成為一道亮麗的風景線。2013年，《媳婦的美好時代》在非洲熱播，受到當地觀眾追捧。隨后，《瑯琊榜》《甄嬛傳》《金太狼的幸福生活》等國產優秀電視劇作品走出國門，在北美、韓國、新加坡、馬來西亞、越南、印尼、非洲等國家和地區播出。2016年，由華策克頓制作的電視劇《親愛的翻譯官》在美國視頻網站Dramafever首播時，取得排名第一的好成績；與此同時，《談判官》實現了在馬來西亞的播出，并在播出后進入北美、日本、越南、新加坡等國家和地區，獲得了良好的收視效果。前不久，電視劇《南方有喬木》也在海外掀起了一股觀劇熱潮，充分彰顯了中華民族的文化自信。隨著這些高質量的國產影視劇紛紛“出海”，中國制造的影視作品身價也在逐年上升。不少業內人士認為，國產影視劇已經迎來“出海”黃金期。

在中國國際影視節目展的中國影視的國際化之路——影視文化進出口企業協作體分論壇上，國家廣播電視總局國際合作司司長馬黎介紹：“近年來，影視節目出口額連年實現遞增。2017年全國影視內容產品和服務出口超過4億美元，出口規模不斷擴大，出口類型也不斷豐富，出口的市場從東南亞向非洲、中東、歐美等地區迅速拓展。”

中國國際電視總公司作為國內影視產品出口海外的最大發行機構之一，每年向海外銷售2萬多小時各類影視節目，有效播出覆蓋200余個國家和地區。據中國國際電視總公司總裁助理、中國廣播電影電視節目交易中心總經理申家寧介紹：“去年總公司在尼泊爾播出了尼泊爾語版的電視劇《西游記》，平均收視率超34.5%，當地反響熱烈，尼泊爾國家新聞通訊社、尼泊爾新聞局還把該劇的開播作為重要新聞推送，成為當地街頭巷尾熱議的話題。”

同樣是在去年，由正午陽光制作的《瑯琊榜》和《歡樂頌》等電視劇在海外發行之后也取得了非常好的成績和反響。《瑯琊榜》在YouTube的播放量達到了1.54億，《歡樂頌》的播放量更是超過兩億。正午陽光董事長侯鴻亮說：“能取得這樣的成績，一方面得益于中國國際電視總公司在海外發行中非常強的推廣能力，另一方面也證明了我們的影視劇在周邊國家已經有了一定的影響力。”

值得關注的是，中國“出海”影視劇的題材與類型正呈現出多樣化的趨勢，尤其是現實主義題材的電視劇“出海”數量有了顯著提升。申家寧說：“去年總公司發行的幾部現實題材電視劇《戀愛先生》《抓緊我放棄我》在國外播出后反響都不錯。尤其是現實主義題材劇《生活啟示錄》，在蒙古播出的時候接連好多天都獲得了收視冠軍。”

網劇走出去贏得市場和口碑

去年底，一部豆瓣評分9.0的國產劇《白夜追兇》在國內引發追捧，同時也引起了全球最大收費視頻網站Netflix的關注。優酷自制網劇《白夜追兇》《反黑》海外發行權被Netflix買下，在全球195個國家和地區播出，其中《白夜追兇》是首部通過正規渠道在海外大范圍落地的國產網劇。無獨有偶，今年2月，愛奇藝平臺上獨播的《河神》《無證之罪》也雙雙登陸Netflix。

中國在線視頻平臺的原創能力，正得到國際市場和國際專業獎項雙重認證。在前不久結束的2018紐約國際電視電影節上，由愛奇藝獨播的《河神》獲得了“最佳視覺特效銀獎”“最佳導演銅獎”和“最佳劇集入圍獎”，《無證之罪》則獲得了“最佳犯罪劇集銅獎”及“最佳原創音樂入圍獎”。在4月法國舉行的戛納電視節上，阿里文娛集團輪值總裁兼大優酷總裁楊偉東獲頒戛納電視節榮譽勛章。他在接受采訪時表示：“近年來中國互聯網新媒體參與內容生產的發展勢頭強勁，付費用戶迅速攀升，應利用市場規模，抓住目前市場對優質內容的需求，提升中國內容生產行業整體水準。”

據愛奇藝副總裁陳瀟介紹：“在Netflix購買版權之前，《河神》已在馬來西亞當地最大電視臺Astro上獨家播出，在新加坡收費電視頻道StarHub上也已有發行覆蓋。”談及為何《河神》和《無證之罪》受Netflix青睞時，陳瀟告訴記者：“《河神》和《無證之罪》自開播以來，以高品質贏得了市場和口碑。這兩部劇集的題材、制作及拍攝質量均與國際市場高水平作品接軌，我們相信這是吸引國外頂級內容發行商的最重要因素。”

原創能力和質量是一部劇集征服觀眾的最基本要素。從全球權威影視數據庫IMDB的數據來看，《白夜追兇》和《河神》海外觀眾評分分別達到8.8分和7.8分，這是很多美劇都做不到的口碑。就播放量而言，兩部劇集相關內容在海外主流視頻播放平臺YouTube的播放量均表現不俗，形成了一定的關注度和粉絲基礎。對此，楊偉東說：“一個精品劇集本身還是要平衡內容投入和創作，其生產創作要非常嚴謹，把主要的精力放在講好故事方面是非常重要的。”

如今，國產網劇走出去的步伐正在加快，這些作品不僅在國內獲得了好評，在國外也贏得了市場與口碑。全球排名第一的收費視頻網站愿意砸下真金白銀將《白夜追兇》《反黑》《河神》《無證之罪》推向全球觀眾，表明未來中國網劇大有可為，未來網劇將成為我國影視作品“出海”的重要組成部分。

走出去引進來，增進文化交流。

來源：光明網-《光明日報》

為何中國電影在國際的影響力這么小呢？

因為我們中國的電影都是資本圈錢，缺乏匠心，題材管制，惡性競爭，營銷為王

中國電影海外區域市場的觀影消費特點

感謝邀請。從從業人員的角度，淺談幾點看法：

1、電影觀眾群體主要以情侶為主，在社區型影院和北上廣幾大票倉城市，30~35歲的年輕家庭也逐漸成為電影消費的主力群體。相比歐美成熟國家，中國的學生人群及40+以上觀影人群占比過低。主要原因是中國電影市場起步較晚，觀影習慣在養成中。相信當80后群體步入中年后，40+觀影人群占比會逐步提升。

2、觀影消費以盲從為主，確失獨立判斷力。與歐美觀影人群相比，國內觀眾對電影仍缺少獨立鑒賞能力。從幾個現象可以看出：

（1）影片票房對主演、導演依賴過大。在影片投資成本中，重要演員的片酬占比高過歐美國家。

（2）中國院線采取不同影片不同票價策略，而歐美國家票價基本一致。在國內，影片上座率很大程度仍由宣傳、票價等策略決定。也從另一個側面反映了公眾觀影主導意志的缺失。

3、產權保護意識不足，導致盜版橫行。上游片商及下游影院經營者無法通過電影周邊產品回收投資，90%收入依賴票房，導致票價遲遲無法回落至合理水位，限制了觀影人群的增長。同時投資商跑馬圈地，盲目擴大銀幕數量，導致市場競爭加劇，行業陷入低級惡性競爭。比如前一段時間的黑水事件

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