01 電影海外發行流程(中國電影怎樣在外國影院上映)

一部電影的誕生一般需要經過哪些流程

一部電影的誕生一般需要經過的流程如下：

1.確定劇本。

2.資金籌備。

3.搜集資料體驗生活。

4.選擇外景地。

5.繪制布景圖及草圖。

7.選演員。

8.組成攝制組。

9.設備準備。

10.分鏡頭撰寫。

11.實際拍攝。

12.沖洗底片。

13.剪輯樣片。

14.后期錄音制作。

15.雙片送審。

16.印制拷貝。

17.審查。

18.院線發行，上映。

5部好看的電影：《阿甘正傳》、《綠皮書》、《西西里的美麗傳說》、《音樂之聲》、《喜劇之王》。

1、《阿甘正傳》

《阿甘正傳》是由羅伯特·澤米吉斯執導的電影，由湯姆·漢克斯、羅賓·懷特等人主演，于1994年7月6日在美國上映。

電影改編自美國作家溫斯頓·格魯姆于1986年出版的同名小說，描繪了先天智障的小鎮男孩福瑞斯特·甘自強不息，最終“傻人有傻福”地得到上天眷顧，在多個領域創造奇跡的勵志故事。電影上映后，于1995年獲得奧斯卡最佳影片獎、最佳男主角獎、最佳導演獎等6項大獎。

2、《綠皮書》

《綠皮書》是由彼得·法雷利執導，維果·莫特森、馬赫沙拉·阿里主演的劇情片，于2018年9月11日在多倫多國際電影節首映；2019年3月1日在中國內地上映。

該片改編自真人真事，講述了保鏢托尼被聘用為世界上優秀的古典鋼琴家唐開車。鋼琴家將從紐約開始舉辦巡回演奏，倆人之間一段跨越種族、階級的友誼的故事。

3、《西西里的美麗傳說》

《西西里的美麗傳說》是由朱塞佩·托納多雷執導，莫尼卡·貝魯奇、圭塞佩·蘇爾法羅等主演的電影，于2000年在意大利上映。該片通過少年雷納多的視角，講述了意大利西西里島上的美麗少婦瑪琳娜的故事。

4、《音樂之聲》

《音樂之聲》是由羅伯特·懷斯執導，朱莉·安德魯斯、克里斯托弗·普盧默主演的音樂片，該片于1965年3月29日在英國上映。

該片講述了修女瑪麗亞到特拉普上校家當家庭教師，并和上校的7個孩子很快打成一片，上校也漸漸在瑪麗亞的引導下改變了對孩子們的態度，并與瑪麗亞之間產生了感情的故事。

5、《喜劇之王》

《喜劇之王》是星輝海外有限公司出品的一部喜劇電影，由李力持、周星馳執導，周星馳、莫文蔚、張柏芝等主演。該片于1999年2月13日在香港上映。

影片講述對喜劇情有獨鐘的尹天仇與舞女柳飄飄逐漸產生感情，之后在杜娟兒的幫助下，尹天仇終于獲得機會演主角，但又陷入與柳飄飄、杜娟兒的三角戀漩渦之中。

普通人怎么投資電影

目前，市場上普遍有以下幾種電影投資參與方式：

1、影視基金投資：影視投資基金泛指投資影視項目股權、版權購買的公募、私募基金。包括專項基金和投向中包含影視文化產業的非專項基金。打底是必須擁有500萬固定理財，才有資格參與熱門影片，而具體投資多少也是根據其公司制定的規則而定。例如：經緯投資投資《后會無期》獲6億票房回報；

2、影視公司：要有雄厚的資源實力，資金實力。例如：《紅海行動》由32家公司聯合出品均獲得2.4倍以上的票房回報；

3、眾籌：眾籌明令規定有限合伙人少200人（除非公司已上市），電影很多都上不了院線，現在在一定程度上也不被大眾認可；

4、版票：是承載電影投資的實物介質，作為介質版票本身不具備價值，他只是一張特殊印刷的紙張，如同銀行存款單不具備實物價值，但是具備兌換本金和利息的介質價值。簡單來講就是通過購買電影門票、發布會門票等形式來兌換后期電影投資收益回報，這個也算是衍生品模式，但實際上這個版票本身是沒有價值的。電影版票規避了高投資門檻，市面上一些版票1000一張，也有3000一張大程度上降低了投資門檻，讓廣大投資者都可以參與，對應影視衍生品模式類似，區別在于版票的投資介質在于版票這個特定票據本身，而影視衍生品的介質在于等價的限量衍生品。所以在選擇通過購買影視衍生品模式獲贈電影票房的時候，一定要看這個影視衍生品本身是否具備價值；

5、日息：相當于發售，做資金盤，但是國家現在是明令禁止資金盤的。

電影產業在未來五年確實是朝陽產業。投資一個產業首先要進行一定深度的了解，再進行投資決定，影視產業是一個組合投資的產業，更加需要具備嚴謹的投資風格。

中國電影怎樣在外國影院上映

中國電影要在外國影院上映，需要遵循以下步驟：

1. 選取目標市場：首先，要選取目標市場，了解當地電影市場的情況，包括當地的電影觀眾、電影院的分布、電影市場的規模等信息。

2. 聯系發行商：然后，要聯系當地的電影發行商，了解當地的電影發行渠道和流程。發行商可以幫助電影在當地宣傳、安排上映日期和時間、提供技術支持等。

3. 翻譯字幕：如果電影是外語的，需要翻譯成當地語言，并制作字幕。這可以通過聯系當地的翻譯公司或雇傭自由職業者來完成。

4. 提交電影審查：在電影上映前，需要提交電影審查機構進行審查。這通常需要提交電影的完整版本、海報、宣傳資料等。

5. 宣傳推廣：在電影上映前，需要進行宣傳推廣，包括在當地媒體上發布新聞、廣告和預告片等。這可以通過雇傭當地的公關公司或自行開展宣傳活動來完成。

6. 上映：最后，電影可以在選定的電影院上映。如果電影是外語的，需要在銀幕上加上字幕，以便當地觀眾能夠理解。

需要注意的是，每個國家和地區的電影市場都有不同的規定和流程，因此要了解當地的法律法規和行業規定，以便更好地推廣和上映電影。

國外的電影基金投資并運作國內電影，難點主要在哪里？

外商投資中國的電影，目前是受到國家政策限制的。這也是目前中國電影市場如此火熱，許多外資熱錢卻被阻擋在外的根本原因。但即便國家政策有所放開，國外的電影基金要投資運作國內電影仍然難度重重。我僅依據個人的淺見總結了以下幾點：

首先， 電影的盈利渠道不夠豐富。目前在中國，電影的主要盈利渠道仍然是票房，這一數字占絕大多數電影收入的90%以上。如諸位所知，一部投資1000萬美金的電影，在中國，沒有2億人民幣的票房是很難盈利的。但是2億票房的國產電影，即使在當下這個市場，對于大部分中國電影，仍然是不容易達到的數字。

而除了票房之外呢，在線視頻能夠有少許收入（比起電視劇來卻是差之甚遠），電視頻道（主要是CCTV 6)的播放權銷售也算貢獻綿力；在之外，美國電影產業中收入占比很大的部分，音像銷售、付費點播、付費和免費電視、海外版權銷售以及衍生產品收入等，在中國都還沒有真正成規模化。這些，都無疑會加大基金投資的風險。

其次，電影制作的標準化和規范化問題：其實本質上是人的問題。我很不喜歡的一個論調是，討論中國電影人的無能和無恥。中國的電影人普遍落后于好萊塢是肯定的，但中國電影人中也不乏有識和有才之士。而中國電影從業者的問題在于他們太喜歡通過傳統的、相對「圈子化」的人際關系，以及偏向人治和作坊化的方式來進行制片管理。而這種傳統思路已經形成一種壁壘和保護膜，即任何試圖破壞現有體系的人，都需要付出巨大的代價。如果說國內主要影視機構中，最專業化的、相對與好萊塢標準離的最近的是華誼兄弟，甚至在北美上市的博納影業，都并非令人滿意。

目前國內的投資者，甚至國內部分已經成立的電影基金，為了追求高額的利潤，似乎都對這樣的現象有一定的包容度。當然，我所了解的情況，他們更相信品牌、團隊、Track Re買粉絲rds。但是，中國目前真正具有穩定票房號召力的導演不超過5位，而即使投資他們的電影，亦很難保證部部盈利（金陵十三釵、1942等），更毋寧說其他的導演和團隊了。一個健康的電影基金，要不要對團隊有所選擇，當然需要；但更重要的是，需要打造一個完善的體系，在保證創作團隊的自由度的同時，通過嚴格的監督和保障機制，健全制片人責任制（而不是導演責任制）以及完善的財務體系，以確保每一分錢花在合適的地方。而這個體系，與目前壁壘中的模式有太多溝壑需要填補，這就需要新的一批有識之士來解決問題。

我經常和別人說，最理想的投資電影制作流程應當是「電影的歸電影；財務的歸財務」。但是，在這過程中，一定需要有既懂電影又懂金融的人，作為其中的橋梁和渠道，在制片方和投資人中間進行溝通，去磨合目前兩者之間的「利益沖突」。如果把這個放在中國，問題就來了；中國不缺懂電影的，亦不缺懂金融的，但是兩方面都有很深的造詣，同時又愿意干這行的少之又少。何況，要改變早已習慣傳統流程的電影工作者們的思路，并非容易的事情。如果生硬的在其中復制西方的規范化體系，勢必會造成很大的摩擦；而培養一批熟悉西方模式的電影工作者，并真正在電影圈中形成主流的操作模式，暫時還需要時間。實際上，現在已經有很多人正在這么做，但遠未到相對成熟的階段，更別說收成季節了。

再次，是電影行業之外的其他行業和政策配套的問題。當然，這方面已經有很大的進步，比如，中國目前已經不缺乏院線資源，亦有很多專業化的發行和行銷團隊。但是這還不夠。

舉個例子，這幾年國內業界一直在討論的完片擔保或者說電影完工險的可行性。關于電影完工險（Completion Bonds）可以參見電影的完工保險在中國怎么實現？其中Raymond Wang律師和易筱昭的答案，在此就不再贅述。而電影完工險的重要性在于，該制度能夠對于投資者和制片方的利益同時有極大的保障。該制度在國外已經成為許多電影制作公司和投資人默認的規則，以至于很多導演團隊或者投資人在制片方沒有確認購買電影完工險之前，都不會簽署協議。而對于習慣了該模式的國外電影基金而言，驀然到中國這個相對不規范的市場，是很有難度的。而要電影完工險體制的建立，除了保險公司方面需要配合之外，更需要的是國內的制片方對于電影完工險或者說完片擔保的概念有透徹的理解。這又回到第二點所提到的規范化和人的問題上了。

中國本土電影自九十年代后，除了馮小剛的喜劇片以外，本質上是缺乏類似的穩定輸出的電影品牌。這類電影品牌的好處是，借助忠實的支持者和品牌效應，是極容易形成標準化和產業化的模式，形成穩定的商業價值；任一成熟電影市場都勢必有這樣的產品。而類似馮氏喜劇的壞處是，如果哪天馮小剛翹辮子了，這個品牌就結束了。而如007系列、漫威和DC的超級英雄系列，日本的寵物小精靈\柯南\哆啦a夢等國民動漫系列這樣的品牌，即使整個創作團隊換個一干二凈，亦仍然不會影響他們的商業價值。徐老怪寧可部分放棄品質，徹底更改主演陣容，也要把《神都龍王》拍出來的原因；某種程度，也是在試探市場風向。一個成熟的電影基金，不應該是滿世界的去找好團隊，好項目；今天投一部小妞愛情片，明天參與一部3D科幻片，這樣可能會一時盈利，但勢必不會長久。健康的體系，應該是建立一系列的穩定輸出的類型片和電影品牌。最好的例子莫過于Tyler Perry的Madea系列電影。這位仁兄做的事情就是，每年定期產出一到兩部班底固定，講述黑人社區故事的偏喜劇類電影，投資成本在500萬美金至2000萬美金之間，品質相對穩定，票房產出恒定在

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