01 自由文案在社交媒體上的影響(真正痛苦的人會在社交媒體上自述嗎？)

真正痛苦的人會在社交媒體上自述嗎？

  在我看來，真正陷入痛苦的人是不會在社交媒體上自述自己的遭遇，因為只要你還在傾訴，你就是想要排解，想要讓周圍的人知道你的遭遇。或許，自己默默承受這一切才是最好的良藥吧。

  就拿我舉例子，在我分手的時候也是非常的痛苦，每天晚上睡不著，但是，我不會發朋友圈，我也不會發動態去討好，或者是讓別人知道，因為我知道，這是會讓人提起的時候再一次揭開我的傷疤。

  一、社交上的傾訴不能解決問題~

  或許他們想要的不是一個對象，只是一個傾訴的通道~真正痛苦的人是無法去思考的，現在滿腦子里想到的就是那個讓人痛苦的事情。他們會把這件事情默默埋藏在心里。許多人都經歷過痛苦，并且知道人在痛苦的時候是很難受的。比如，人在失去親人的時候會陷入極度的痛苦，在失戀的時候也會非常的痛苦，工作被辭退會痛苦，生病了也會痛苦。痛苦不僅將我們所遇到的事情放大，同時也對我們的身心造成了嚴重的影響。

二、痛苦是優秀的驅動力。

  我認為，想要變得更優秀，你需要學會“不滿足”。簡單來說，就是對自己的現狀不滿足，不改變就會異常痛苦。優秀需要努力，而努力是不舒服的事情。長期持續做不舒服的事情，需要有足夠的動力。這種動力的重要來源之一，就是對于現狀的不滿足。

  有的人習慣把一件事情的可能后果想象到非常可怕，甚至是滅頂之災。考砸一次就斷言“自己的人生已經失去了意義”；失戀一次就認為“這輩子都不可能幸福了”；面試掛掉一次就擔心“自己會不會再也找不到工作了”。一次演講失敗就只是一次演講失敗。

它不會山崩地裂，也不會巨浪滔天。更不會讓你墮入十八層地獄，永不翻身。

經歷過苦難的人生，看清了人情冷暖，世事紛爭，人們對于追逐名利的嘴臉之后，才終于明白了到底什么才是對于自己最重要的，到底人生所追求的生存價值是什么。

三、經歷痛苦之后的人會怎么樣？

  他們經受了一切之后，會更加拼搏向上，不服輸，不認命，把自己活成一朵傲嬌的花，再冷眼看世事。這類人往往會更堅韌，更有毅力去做一切不可能之事，有別人沒有的人生態度與生存法則，會比常人走得艱難，但卻更穩，更遠，更精彩。

  我希望有一天，我們可以通過我們在社交媒體上的更新。事實上，這種技術對于我們普通的社交媒體用戶也許更有益處。我們很少會在社交媒體上承認“我很孤獨”。但隨著時間的推移，瀏覽自己一段時間以來發布的狀態，可能會發現自己潛意識深處中的沖動。

朋友圈文案怎么寫？ai創作是什么？

朋友圈文案是指在社交媒體平臺上，用于表達個人觀點、情感或分享生活點滴的文字內容。一個好的朋友圈文案應該具有吸引力、簡潔明了、富有情感和易于理解等特點，能夠引起讀者的共鳴和關注。

AI 創作（人工智能創作）是指利用人工智能技術，通過計算機程序對大量數據進行分析和學習，從而生成新的文本、圖片、音頻等內容。在文案創作方面，AI 創作可以輔助人類創作者快速生成高質量的文案，提高創作效率和質量。

利用 AI 進行朋友圈文案創作的方法如下：

1. 使用 AI 文案創作工具：通過引入 AI 技術，這些工具可以迅速分析大量數據和文章，生成符合用戶需求的文案。例如，彩云小夢 AI 續寫 app、AI 自動寫小說 app 等，這些應用可以自動續寫小說、生成故事情節等。

2. 模仿優秀案例：通過分析優秀朋友圈文案的結構、語言特點和表達方式，可以總結出一些常用的寫作技巧和方法，用于自己的文案創作。

3. 結合個人特點和風格：在借鑒他人經驗和 AI 輔助創作的基礎上，要注重融入自己的個性和風格，使文案更具獨特性和吸引力。

4. 適應不同場景和需求：根據朋友圈的內容類型和目的，靈活調整文案的結構、語言和表達方式，以滿足不同場景和需求。

總之，AI 創作技術為朋友圈文案創作提供了新的可能性和便利，但同時也需要注意保持個人風格和創意，避免過度依賴 AI 生成的文案。

什么是自由撰稿人？

透視“自由撰稿人”

改革開放以來，出現了許許多多的新行當。其中有個以寫稿子為生的新職業，從業人員不少，大多收入不低。他們既不是哪家報刊的記者，也不是作家協會的會員。說他們是“業余記者”吧，也不確切，因為他們除寫稿外再沒別的職業，寫稿子取報酬是他們中大多數人的主要生活來源。

自由撰稿者何許人

什么是“自由撰稿人”？鑒于在辭典中還找不到明確的解釋，我們權且將其稱為“以文化媒體為依托，以撰寫、發表文章為事業追求或生活經濟來源的一群人”。

什么人可以稱得上是“自由撰稿人”？他們大致由以下幾類人員構成：

自由撰稿人中，大多由最初的文學愛好者“升格”而來，由于常年筆耕不輟，出手的文章質量相對高一些，有的甚至與一些媒體形成了一種魚水關系。但與那些“一夜成名”的演員相比，他們“投入”很多，“產出”卻寥寥，無論是出名還是獲利，靠撰稿都難有太大的建樹，他們時常抱怨自己空握神來之筆卻走進了一個電視和網絡的時代。

充滿著寫作沖動的文學青年是媒體的“義勇軍”，但也是遺憾而悲壯的“退稿族”，由于文筆“嫩”，缺乏必要的社會歷練，他們尚不具備撰稿的“自由”，但仍舊頑強奮斗，是自由撰稿隊伍的后備軍。

眾多媒體的記者、編輯有時也是自由撰稿人，由于為本媒體寫作的稿酬較低或根本拿不到稿酬，他們也在捎帶手地在同行朋友間交換發表作品，他們非以此為生，有點“玩票兒”的性質。

做自由撰稿這一職業都需要豐厚的文學底蘊和良好的媒體關系。他們不似作家和記者，人家靠的是社會的認知度以及作協、媒體等單位的依托，而自由撰稿人則是靠個人能力打天下的“獨行大俠”，他們采訪、撰稿、發稿的充分自由化使他們自由而辛苦，浪漫而漂泊。盡管如此，還是有萬千才子在各種特定環境和背景下選擇了自由撰稿，因為這些人既有濃得化不開的文學情結，又有走上“文商”之路的天然悟性，兩者舍其一，就成不了真正的自由撰稿人。

自由撰稿人林泊同筆者說起了他的經歷。他是老政工，從宣傳部的干事做起，到后來的黨辦秘書、辦公室秘書，一干就是25年。單位里好多高學歷的人寫出東西來往往很“臭”，而好多“筆桿子”偏偏沒有什么學歷，林泊就如是。林泊25年里寫過的文章不計其數，但都是沒有發表價值的工作計劃、總結，或者獻血、分房子、買國庫券、為災區捐獻舊衣被的動員稿之類。

好多年前，林泊在企業報上寫一篇表揚工廠理發員的稿子，稿子寫好了，琢磨來、琢磨去，用了一個很“前衛”的標題———《穿過你的秀發的我的手》，文章見報后，有人把那篇文章悄悄遞給領導，還在標題下畫了橫線、加上評語———“港臺翻版、小資情調”，領導的火一下子就被挑了起來：“什么‘穿過你的秀發的我的手’？牙磣，酸，誰寫的？弄瓢涼水給他澆澆頭！”林泊又氣、又怕、又不服，心一橫，索性大力寫作并多方投稿。萬沒想到，這條被逼出來的路日后竟帶給他另一方天地。開始，他只能寫小品和隨筆，一見報，欣喜若狂。有人在底下說：“咳，不就是個豆腐塊？層次太低！”接著，林泊開始涉足八方，從小品、隨筆、散文進而駕馭大塊的社會紀實、人物寫真、新聞掃描。林泊開始小有名氣，稿費大大超過了工資。以后，林泊果斷辭職做起了一心一意的自由撰稿人。

芳算是一個獲得成功的，幾年前兩手空空來北京，靠一只筆謀生。曾經試著寫小說，但是小說的寫作周期長、出版困難，無法為生，后來就奮力參加媒體的征文，一年下來，她往往能夠拿許多征文獎，但所獲多是實物，少有“硬通貨”。悟性很強的芳發現：現如今市場經濟下，許多產經類的新聞和報道非常走俏，房地產、汽車、計算機等內容不斷開辟專版。芳在報紙上打了一個小廣告叫做“產經撰稿”，專門撰寫有關“產經文化”的文章。“產經文化”算是芳的一大發明。比如人們每天在報紙上看到有關房地產的廣告，大多是價位、戶型、地段的簡單介紹，廣告公司的文案們大多只重辭藻而不屑于深入實際；房地產業內人士懂技術、懂設計，但缺乏好的文筆，寫點東西術語連篇，令人讀來乏味。芳專門尋找文學和經濟的結合點，寫有文化味的經濟文章。比如從秦磚漢瓦說及新興環保建材的應用，從北京的四合院、大雜院、簡易樓、排子房說到現如今嶄新的生態住宅小區。芳專門研究“產業文化”，進而將其演繹，從而吸引某一社會階層的消費者。幾年來，芳寫了大量諸如服裝流行趨勢預測、計算機網絡發展走勢、汽車流行潮等被稱為有“賣點”的文章，這奠定了她事業成功的基礎。

自由撰稿人在寫什么

以寫作題材劃分，自由撰稿人的作品大致可分成專業、娛樂和綜合型三種。

近年來，計算機、汽車、房地產、裝飾裝修、美容、時裝等行業的宣傳攻勢非常猛烈，各家報刊雜志紛紛抓住這些“賣點”擴版增刊。這些專業版面大多實行采編合一，許多入道兒不深的記者難以寫出特別專業、到位的文章。于是，道兒內的一些既懂專業又有漂亮文筆的專業型自由撰稿人便應運而生，其中佼佼者甚至到了稿約不斷的境地。與其他類型的自由撰稿人不同，他們兼有職務寫作的特點，故其取材、撰文要方便得多。

“娛樂型”是“討巧”的一族。時下，一種“追星文化”已經不容分說地產生了，只要是關于明星的文字就特別“惹眼”，只要沾了明星的邊兒，什么趣聞逸事、婚變消息乃至隨便什么最無聊的生活瑣事都有人感興趣。

筆者曾經看到一則描寫電影演員鞏俐愛吃小黃魚的報道，那多情筆墨演繹出的寡淡文章一時間竟成為一些小報的“重頭彩”，真是媚俗之至。

聽說曾有一位自由撰稿人因為大量拋出諸如明星們身高、體重、血型、生肖、星座、最喜歡的顏色、最喜歡的吃食等“重磅”材料而出名。僅此，可見娛樂文化之一斑。娛樂型雖有賣點，但是能和明星們為伍卻著實不易，大牌明星挑媒體、挑記者挑得很厲害，能采寫到這類稿子的十有八九是一個特定的圈子內的“娛記”。也有自由撰稿人強往圈里鉆的，但成功者寥寥。好在社會上到處散落著正待成名或正在漸漸失去光環的明星們，于是不少自由撰稿人就專盯上了他們。

這兩年，純文學的東西市場有點下滑，喬兄把主攻方向瞄向了特稿。特稿得有素材，喬兄走在街上兩眼放亮，盯上了市面上三教九流。家門口的“擦車族”、龍潭湖的鳥市、長江漂流歸來的勇士、可可西里保護藏羚羊的民警等，都變成了喬兄筆下閃著亮兒的題材。

新聞，喬兄搶不著，那是人家記者的事兒，喬兄專做“后新聞”，進行后期深度采訪。采訪不容易，因為他出師無名，不是記者，也不是作家，更不能說自己是自由撰稿人，那樣一說，人們馬上會當你是沒工作的乞食者。喬兄總是托朋友介紹，有時采訪一個人七拉八扯要托上好多人，累得很。但這樣也好，記者有一種咄咄逼人的氣勢，身后又有媒體做靠山，天王老子也怵他一頭；作家筆下能生花，也能糟踐人，都不能得罪，于是被采訪者或環顧左右而言他或干脆閉門不見。而自由撰稿人是吃“軟飯”的，得討被采訪人的好，寫出的東西人家不點頭、簽字，就不能發，故而被采訪人面對喬兄情緒放松，沒有顧忌和遮掩，好多有了點兒小名氣的主兒甚至能把腳丫子放松到茶幾上。這樣也好，喬兄更能洞察他們的內心世界，寫出來的東西有血有肉。有些名人特愿意有人給“捧臭腳”，自己舒服了還拿喬兄“送禮”，“咳，我介紹個人過去寫寫你，是個自由撰稿人……”一個電話打過去，喬兄就有了“下家兒”，喬兄求之不得，顛兒顛兒地就去了。

幾年下來，喬兄覺得自己給自己慢慢

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