01 近代國寶海外流失錄小說(關于近代的列強侵華及中國國寶的流失的看法~)

把界碑往前搬流失海外的國寶搬空的小說叫什么

《近代國寶:海外流失錄》

作者是富田升，把界碑往前搬流失海外的國寶搬空的小說叫《近代國寶:海外流失錄》

小說是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁

在中國近代史上 大量珍惜國寶分別都流失到哪些國家去了？

不列顛博物館和維多利亞皇家博物館，都藏有數以萬計的中國文物，這些文物或得自圓明園，或掠自清宮，或由斯坦因一類“學者”加文物販子捐贈，其中繪畫部份頗多精品。現藏不列顛博物館的晉代大畫家顧愷之《女史箴圖》摹本，為該館作品中最杰出的一幅。顧愷之是我國繪畫史上的一代宗師，對當時及后世影響極大，但可惜他并無真跡傳世，故摹本就顯得極為重要。該圖系據西晉張華所撰諷諫賈后的《女史箴》一文繪成，現存9段，全長11．5尺。在這幅長卷中，顧愷之的“游絲畫法”和“ 傳神寫照”畫論都得到最充足的體現。因此，西方美術家稱譽它是“一切都達到圓熟境地”的“完美無缺的佳作”。除此之外，現存不列顛博物館的，被譽為“百代畫圣”、“神品上一人”的唐代大畫家吳道子所繪《觀音菩薩像》（清拓唐代石刻）、《釋迦三尊圖》（宋摹壁畫），出自敦煌千佛洞的《樹下講經圖》（絹本著色）；以及維多利亞皇家博物館藏任元發的絹本《飼馬圖》，都是繪畫史上極可珍貴的佳作。

流入日本的中國歷代繪畫，據估計數量在萬件以上，其中那些享譽畫壇的精品，都被列為日本的“國寶”或“重要文化財產”，珍藏在博物館、寺院等機構中，也有不少歸于皇室。比較重要的如南宋院體派領袖馬遠的《寒江獨釣圖》（東京國立博物館藏）及夏珪的《江頭泊舟圖》都是山水畫中的名作。據鄧之誠的《骨董瑣記》記載：“彰德天寧寺藏吳道子畫神佛像三十軸，軸高二丈許，有某挾父勢委萬金強索佳者十二軸以去，復轉以四軸售日本人。”吳道子的畫至宋代已無真跡，此處當為摹本，但其價值仍然是難以筆述的。

由日本侵華促成的清宮名畫散佚，是中國近代畫史的一大厄運。1926年，清遜帝溥儀逃離北京，曾卷走一大批故宮舊藏名畫法書。偽滿覆滅后，這些書畫佚散殆盡。日本某人曾以2萬日元購得宋梁楷人物畫卷。唐尉遲乙僧的《天王象》堪稱稀世奇珍，自此下落不明。據當時的故宮博物院專門委員張伯駒考定，佚失作品計1198件，后雖陸續收回800余件，但仍有300余件或損毀，或流落海外。

美國對中國名畫的劫購，大致可以分為兩個階段。第一個階段是19世紀下半葉到20世紀初葉。現任波士頓美術館亞洲美術部主任姜�6�1馮登在談到這一時期的狀況時說：“此一時期之所以能率先下手乃因新英格蘭與遠東的密切貿易關系使然。”也就是說，這時流入美國的中國繪畫大部分是由來華“貿易”的商人非法偷販走的。不過，這些商人對中國畫的鑒賞力極低，故攜走的作品數量雖多，但多為平庸之作。自20世紀初葉到1949年，是美國劫購中國名畫的第二階段。這時來華搜購繪畫的大多是極有鑒賞力的“藝術家”，搜羅范圍也從沿海擴展到內地，搜購對象則上自皇室舊藏，下至私家珍儲，無所不包，中國繪畫珍品大多在這時流入美國。

波士頓美術館搜購中國畫的歷史，很可以說明上述發展。該館建于1869年，是美國最早開始搜集中國繪畫、現今擁有最多精良之作的收藏機構。它自稱“把東方美術的最佳收藏齊集一堂”。這些“最佳”作品，大部分是在1894年由日人崗倉覺三出任該館亞洲藝術部主任后，才開始流入美國的。更大規模的搜購，則是1937年富田幸次郎出任該部主任之后的事了。至于它建館之初搜集的作品，雖然數量甚多，卻絕少精品。該館現藏作品中最杰出的一件，當為唐代大畫家閻立本的《歷代十三帝王圖卷》，圖繪漢昭帝至隋煬帝13個帝王的“御容”，用筆纖細，頗有六朝風格。也有人說此卷是宋人摹本，但無論如何，它屬于國寶一級的珍品卻毫無疑義。此圖在國內最后歸梁鴻志，經其手賣到國外。該館所藏另一件堪稱國寶的是宋徽宗摹張萱《搗練圖卷》，此圖原為宋徽宗御覽之寶，后歸金朝，鈐有金章宗“群玉中秘”、“明昌御題”等七璽，可見它在宋、金宮廷藏畫中的地位。它是在1912年流入波士頓美術館的。其它如宋陳容《九龍圖卷》，宋徽宗《五色鸚鵡圖卷》，原為清宮舊藏，也被該館搜羅西去。

福瑞爾美術館、納爾遜美術館、克利夫蘭美術館等收藏機構，都是中國名畫的薈萃之地。在這些地方所藏的數百件珍品中，最出色的是福瑞爾美術館所藏宋人摹顧愷之《洛神賦圖卷》。這幅作品被清人李葆恂譽為“海內第一名跡”，原為端方舊藏，經福開森之手販到美國。它是碩果僅存的幾幅顧愷之作品摹本之一。至于納爾遜美術館和克利夫蘭美術館中國畫藏品的豐富精美，僅從下列事實即可窺見。1980年底至1981年初，兩館聯合舉辦中國名畫“八代遺珍”展覽，展出作品282件，創作年代自公元前3世紀到19世紀中葉。計有漢畫3件、北魏畫1件、唐畫3件、五代畫2件、宋畫61件、元畫49件、明畫91件、清畫72件，成為美國有史以來規模最大、盛況空前的中國繪畫展覽。

以上所敘，僅為近百年來流入英、日、美等國數以千計作品中的出類拔萃之作。據日本出版的《中國繪畫總合圖錄》著錄，中國繪畫在國外的分布情況是：美國、加拿大1，900件，東南亞、歐洲1，260件，日本3，900件。這些大都是曾由國內歷代藏家著錄、流傳有緒的精良之作。如果把流散國外的我國古代繪畫珍品及其作者排列起來，幾乎展現了一部完整詳盡的中國繪畫史！

我國近代流失的1000萬件國寶在何方？

我國近代流失的1000萬件國寶在何方，這6個國家最多

我國是世界上歷史最為悠久的文化古國。從8000年前的石器時代，跨越了數十個朝代，中國在科學技術和文學藝術上長期領跑世界。中國古人創造了輝煌絢爛的中華文明。可是，到近代，因為清政府和民國政府的閉關鎖國和腐敗無能，有1000萬件以上的國寶在流失海外。你知道這些文物都在那里嗎？

據統計，我們上千萬件的文物，大多集中在英國、法國、日本、美國、德國和俄羅斯這6個國家。讓我給你一一盤點一下：

1，英國。

英國最大的博物館是大英博物館，有700多萬件文物，大多數是從世界各國掠奪過去的。來自于中國的文物，在大英博物館有23000件，包括玉器、字畫、青銅等物。其中最有名的，便是女史箴圖唐代摹本。《女史箴圖》為中國東晉顧愷之創作的絹本繪畫作品。原作已佚，現存有唐代摹本，原有12段，因年代久遠，現存僅剩9段，為絹本設色。

如果算上英國其他博物館，在英國的中國文物有130萬件，比中國最大博物館中國國家博物館還要多。

2，法國。

法國搶劫中國的文物，實際上比英國還要多。據統計，目前在法國的中國文物有260萬件，相當于兩個半的中國國家博物館。其中，法國的國立圖書館就有10000多件敦煌的字畫和孤本。為了研究敦煌學，不少中國考古學家只能坐飛機到玻璃櫥窗前拍照，回來后再研究。

3，日本。

日本是近代以來給中國造成傷害最為嚴重的國家。二戰期間，日本入侵我國長達14年，占領了大半個中國。這期間，很多文物遭到了日軍搶劫。目前為止，在日本的中國國寶有360萬件，居于世界第一。很多中國考古學家，到日本參觀學習甚至都會遭到拒絕，更別說歸還了。

4，美國。

美國掠奪中國文物，和前面幾個略有不同。除了八國聯軍戰爭中的洗劫，美國掠奪文物的方式主要是收買漢奸進行走私和販賣。據美國官方統計，美國的各種博物館和私人館藏中，有中國文物230萬件。其中。其中美國最大的博物館——大都會博物館，擁有來自于中國藏品50萬件，其中就包括有名的高古玉藏品。

5，德國。

德國在上世紀初，以考古名義從中國偷盜了30萬件藏品，如果加上私人藏品，德國的中國文物有50萬件以上，相當于5個山西博物館的藏品數量。

6，俄羅斯。

俄羅斯是近代侵占我國領土最多的國家，俄羅斯當局并沒有公布過中國文物數量。但是一個數據很有參考意義。在圣彼得堡的圖書館中，僅僅是敦煌時期的文物就有1.2萬件。如果估計一下的話，意味著俄羅斯的中國文物數量不少于100萬件。

很多流失海外的文物，我能可能永遠也要不回來了。

現在我們國家為了搶救流失的文物，每年都有50 0 0萬元專款用于收購，但對國際流通市場，這筆巨款不過是杯水車薪。

敦煌文物流失與近代中國國寶的流失

歷史上，為個人喜好而破壞文物這種事情，名人們干了很多，只是或為尊者諱，或因現實利益勾連，這類事情大眾并不知道。

上世紀40年代，張大千對敦煌壁畫的破壞，就是一個很典型的案例。

1941年初，張大千率妻兒門生，抵達敦煌莫高窟“考察”。一共待了兩年七個月。期間呢，破壞了很多壁畫甚多。

他說，敦煌的千佛洞里面，目前保存有北魏、隋、唐、宋、元、明、清歷代的壁畫，張大千先生刻正居石室中臨摹。惟各朝代之壁畫，并非在一平面之上，乃最早者在最內，后來之人，于其上層涂施泥土，重新繪畫。張大千先生欲遍摹各朝代人之手跡，故先繪最上一層，繪后將其剝去，然后又繪再下一層，漸繪漸剝，冀得各代之畫法。

就現有材料來看，張大千及其團隊，對敦煌壁畫的破壞，至少自1941年底延續至1943年初，至于破壞總量如何，因向達當年的統計資料散佚，今日已難詳細考證。學術界針對此事，當日曾有感慨：“近來國人頗言開發西北，敦煌藝術遂常為名流所注意，然其所成立機關之一，以于髯（于右任）為護持，張大千為主干，西北古跡之能否長存，恐為一疑問。”

事實上，除破壞壁畫一項外，張大千還帶走了數量不明的敦煌文物。據敦煌研究院資深學者賀世哲披露，“據我所知，張大千先生只是把張君義手交給前敦煌藝術研究所，現在還保存在敦煌研究院，其余文物張大千先生都帶走了，后來流散到日本天理大學圖書館。”

關于近代的列強侵華及中國國寶的流失的看法~

百年積弱國寶流失由此聯想到在中國百多年積弱的近代史中，不知有少國寶流失海外

其他不說，連千古一帝唐太宗葬地昭陵北麓祭壇兩側廡廊的六幅無價浮雕石刻，也即“昭陵六駿”，如今只剩下殘破的四駿在陜西省博物館

有兩駿在上世紀初被盜賣到美國

再如位于北京西郊的圓明園，原是清代康熙、雍正、乾隆三朝盛世的結晶，不僅是東方文化的薈萃，也包容了清朝前期對西洋藝術的大量吸收采納，收藏了無數藝術精品

可是在第二次鴉片戰爭中被英法聯軍搶奪一空，然后付之一炬

圓明園今天的斷垣殘壁，是歐美博物館中大量中國國寶來源的無言明證

非常湊巧的是第二次鴉片戰爭中直接指揮英法聯軍攻占北京的統帥不是他人，正是搶奪雅典帕瑟農神廟石雕的巨賊之子——第八世蘇格蘭額爾金伯爵

百多年來流失的國寶，遠遠不止這些藝術珍品，更有無價的文化資產

八國聯軍侵華時散失的《永樂大典》便是一例

倒是在1950年代，前蘇聯和東德政府出于“兄弟黨”之情，歸還過若干被八國聯軍搶奪的《永樂大典》殘卷

至于法國伯希和劫去大宗敦煌藏經洞文卷，使得歷史大師陳寅恪痛訴“吾國學術之傷心史”

隨著中國經濟起飛，近年有國內博物館以高價購回若干流失海外的國寶

但是歐美公私博物館、美術館的無數珍品，即便出連城價格，也永遠無法盡數收回

然而筆者引述的新近新聞，卻表明這些國寶完

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