01 齊白石的畫作真跡流失海外(徐悲鴻油畫)

徐悲鴻油畫

徐悲鴻一生共創作了100多幅油畫，其中有40幅離奇遺失，大多至今沓無音訊，大師后人首次向媒體講述畫作遺失全過程

一張油畫的照片擺到了桌子上，只是看了第一眼，徐慶平就脫口而出：“這是真的。”

父親徐悲鴻的手跡對徐慶平來說太熟悉了，作為中國人民大學徐悲鴻藝術學院的院長，他看過太多真的、假的徐悲鴻畫作，鑒別真偽對他來說是件簡單的事。但是這張畫還是讓他激動不已，“可以肯定地說，這幅畫是從我父親遺失的那40幅油畫中來的。”徐慶平看完畫后得出了這樣的結論。

這幅名為《奴隸與獅》的作品從未在油畫市場上露過面。在徐慶平看來，這幅畫的藝術價值一點不遜于一個月前以3300萬元的價格創下中國油畫拍賣紀錄的《愚公移山》。

延伸閱讀

半個世紀前的遺失

這批畫作的遺失要追溯到上世紀40年代。正值藝術創作高峰的徐悲鴻在新加坡等地連續舉行多場畫展，賣畫為難民和抗戰遺孤捐款。

徐悲鴻與新加坡有著不解之緣，1933年他以中央大學藝術系教授的身份，曾5次到過新加坡，1939年1月他又因國家蒙難、家庭破碎，第6次赴新并一直住到1942年1月，在這三年中他舉辦了多次畫展，并為國內的抗日戰爭捐款無數。1940年他為構思已久的中國神話《愚公移山》畫了數十幅創作草圖及人物寫生。

新加坡期間，在宣傳抗日的激情下，徐悲鴻創作了數量驚人的畫作。“當時也沒有拍賣行，展覽的時候就是人們拿著紅布條，看哪幅畫好，就把紅布貼在畫旁邊，寫上名字，意味著這畫已經訂走了。”徐慶平說，徐悲鴻在當時就答應，只要真心想要收藏畫，他現場作畫，有幾個人畫幾張。“這個很難得，一般來說，畫家不愿意重復自己的畫作，而像父親那樣，一幅畫畫好幾張的，真是非常罕見，他真是為了抗戰付出了所有的熱情。”徐慶平說，后來新加坡人說，新加坡人收藏的徐悲鴻畫作不比中國徐悲鴻紀念館少。

1941年日軍入侵新加坡時，徐悲鴻將他在新、馬、印三年中所畫的數百幅作品及其他古玩、珍本一起托給友人，埋入新加坡崇文學校的一口枯井內，其中有徐悲鴻自己認為最珍貴的40幅油畫。隨后徐悲鴻只身攜1000幅作品，登上淪陷前最后一班開往印度的輪船，離開了新加坡。

這一去，就是人畫分離，油畫的主人沒想到他會永遠失去這批珍寶。

“送畫之說”的謎團

徐悲鴻再沒有回過新加坡，抗戰結束后他多次打聽這些畫的下落，卻都沒有得到回音。

徐慶平后來第一次知道這些畫的下落是在上世紀80年代。1985年，新加坡當地發行量最大的報紙連續刊登了《徐悲鴻藏寶記》，在中國內地、香港、臺灣地區及新加坡的美術界引起轟動。報道詳細介紹了徐悲鴻藏畫之事，也首次提到油畫的下落：1945年9月，日本投降后，徐悲鴻的新加坡好友黃曼士、林金升和崇文學校校長鐘青海，從枯井內取出書畫珍玩并致函徐悲鴻。徐悲鴻回信表示：“為感謝鐘校長保護枯井所藏三年又八個月，請任選取一件藏畫。”鐘青海挑選了油畫《愚公移山》。

這一說法后來被當作一則佳話廣為留傳，但徐慶平卻從來不相信這一說法。

1949年，徐悲鴻的學生陳曉南從海外學成歸國的時候，曾專程到新加坡問詢此事，但是他帶回來的只有一些書籍。“畫一幅都沒帶回來，給我父親的口信是畫都毀掉了。”這些畫的去向從此成謎。“藏寶記”的報道讓徐慶平既疑惑又高興，疑惑的是父親并不知道畫作還在世，高興的是這些畫可能還保存在人間。

在徐慶平的記憶中，徐悲鴻并不知道這些畫被取了出來，他一直以為這些畫已經毀掉。畫作被毀的說法一度讓徐悲鴻心情非常不好，妻子廖靜文說，“他失掉畫就像丟了命一樣。”徐慶平也聽父親說過類似的話，“一個畫家要把自己的好畫拿出去賣的話,就像要從身上割下一塊肉一樣。”連賣都不肯，送，斷然是沒有道理的。

“送畫之說”由此引起了徐慶平的懷疑，“我父親從來沒有送過別人油畫。他可能送過國畫，速寫，人體素描，但是從來沒有送過油畫。”徐慶平激動地說，作為畫家后人，同時也是畫家的他非常理解父親的這種做法，沒有一個畫家會把自己的心血之作送人。“油畫創作相當不容易，也相當艱苦，一般都需要幾個月的時間。”他說，即使在現在一幅普通油畫的成本也在幾千元以上。現在也很少有畫家拿自己的油畫送人。

“我問過我的母親，她也說沒這回事。”徐慶平說，他自己在父親的書信來往中也沒找到這樣的記載。徐慶平說，如果按文中所說，選走了一幅，那剩下的畫應該完璧歸趙才對。但是，他在國內再也沒有見過這些畫，直到現在，他都沒有見過這些畫到底是什么樣子。既然已經取出來了，那么這些畫是如何遺失的，誰拿走了這些畫，這些疑團存在徐慶平心中有50多年了，直到最近，這位畫家后人才首次開口說出自己的疑惑。

盡管感到不解，但是徐慶平此前一直保持沉默，畢竟其中藏寶的人多是父親的好友，等到徐慶平后來訪問新加坡想去拜訪這些當年的當事人時，他們中的大部分已經去世了。

徐悲鴻一生創作的油畫大約在一百多張，而40張油畫占去了三分之一。徐慶平說，一個畫家一輩子最珍貴的也不過是幾十幅油畫，在西方油畫家的傳統中也很少有送畫的習俗，徐悲鴻在早年和盛年所作的大部分精品都留在了新加坡，這批畫是他畢生精心之作，他是不會輕易送人的。

“那批飽含心血的油畫的丟失對他的打擊也非常大，晚年的他不作油畫與此大有關系。”徐慶平說，40幅油畫的下落成了父親致死心中都存留著的遺憾。而對于徐慶平，搞清楚它們在哪兒也成了這些年的一個愿望。

《愚公移山》的背后

枯井中取出來的畫大多不知去向，唯一為公眾熟悉的是那幅被“贈送”的《愚公移山》，徐慶平前后在海外見過此畫三次，正是從《愚公移山》開始，徐慶平一點一滴地知道了當年徐悲鴻油畫的流失之謎。

上世紀90年代初，徐悲鴻紀念館第一次在新加坡進行徐悲鴻畫作展，徐慶平和母親廖靜文都前往新加坡。他們有一個共同的心愿，就是打聽徐悲鴻油畫的下落。“我們沒有一點想追回畫的意思，因為那畢竟是上一代人的事，況且隔了半個多世紀，已經不抱希望了。我們就想知道這些畫還在，還保存著，我們能夠拍照留點資料就行了。”徐慶平說，作為徐悲鴻畫作的繼承人，母親和他都沒有想到要把這些畫追回來，他們在新加坡多次向媒體和外界透露這一想法，但回應者廖廖。徐悲鴻畫展在新加坡引起轟動，時任總統黃金輝專程宴請了徐慶平母子兩人。在觀看畫展之后，有很多人拿著徐悲鴻的作品來請廖靜文和徐慶平做鑒定。“大部分是真品，都沒有落款和簽名。因為怕被日本人發現，所以好多都把簽名裁掉和涂掉。”徐慶平說，他看到了父親的許多真跡，有許多抗戰時的作品。但是遺憾的是，他沒有看到一張油畫。

追問非常困難，時過境遷，當年藏畫的人有一部分已經去世。畫作是否被毀、被誰收藏都無人知曉，徐慶平拜見了當地的一些知名畫家和收藏家，但是很少有人知道畫的下落。“后來，一位新加坡的朋友說，有一張我父親的油畫，不知道是真是假，讓我來看一看。”

“在那個客廳里，我第一次看見了那幅《愚公移山》。”盡管徐悲鴻紀念館保存有父親創作的國畫《愚公移山》，但是當徐慶平看到這張油畫母稿的時候，還是情不自禁。“我的母親當時就流淚了。”徐慶平說，他自己也非常激動，“一個我是他的后人，另一個我也是畫家，再一個我也知道這張畫的藝術價值，所以看到這幅畫的時候一下就難以控制情緒。”

在與收藏者聊天中，徐慶平知道了這幅畫的持有者就是當年崇文中學校長鐘青海的兒子，他告訴徐慶平，這幅畫是由父親傳給他的。當時徐慶平已經從《徐悲鴻藏寶記》中知道了鐘青海持有此畫，但這事是真是假徐慶平并不知道。看到這幅畫徐慶平非常地高興，這張畫沒毀，其他的畫也一定都還在世上流傳。

不久后，徐慶平在香港看到臺灣出的一本《巴黎歲月：徐悲鴻早年素描》的畫冊，讓他吃驚的是，畫冊確實是徐悲鴻早年的作品，但是這些素描從來沒有人見過。“我父親畫素描功底很深，但是很少有人知道我父親是拿什么畫素描的，包括那些權威專家們。”徐慶平說。

在巴黎學畫的時候，徐悲鴻學畫素描時使用的是一種四方的碳晶條，法語稱之為 “黑石頭”，徐悲鴻用這種黑色和棕色的石頭畫了大量素描，這讓他的素描與眾不同。從素描使用的原料和技法上，徐慶平斷定這是真跡。但是畫冊收錄的100多幅素描還是讓徐慶平感到納悶，這么大量的素描是從哪里來的？徐慶平說，現在的學生四年都畫不了100多張素描，而父親雖然畫過上千張素描，但是集中留存下來的卻不多見。

這個疑問在徐慶平到新加坡舉行自己的畫展時得到了解答。

他在新加坡會見南洋畫派的代表人物施香沱時，這位畫家兼美術評論家告訴徐慶平，那些素描是由他保存的。徐慶平一直猜測的真相也得到了證實，施香沱親口告訴他，當時從枯井里取出畫來后，由在場的人們分掉了。這位當時名氣還不是很大的畫家從黃曼士那里分到了一卷素描，這些素描沒有簽名，大概110多張。后來施香沱把這些素描拿到臺灣去出版，結果拿去后就再沒還回來。

徐慶平心里的一塊石頭落地了。這些素描沒有毀掉，40幅油畫怎么可能毀掉呢。放在枯井里邊，紙比布更容易毀掉，但是紙都沒有毀掉，布怎么可能毀掉呢？在《徐悲鴻藏寶記》中沒有提到的油畫應該都留在了收藏者的手里。

他確信，這40幅油畫還都留在世上。

遺失寶畫面市不到十分之一

此后，40幅油畫中的一些作品陸續悄然面市。

其中有一張為抗戰時候街頭劇《放下你的鞭子》而創作的同名油畫，當時另一畫家司馬喬同樣畫了一幅《放下你的鞭子》的油畫。在藝術界并稱兩大名畫。

這張盛傳一時的油畫同樣在1941年后不知去向。徐慶平回憶說，這幅畫真正記錄了藝術家怎么為抗戰而做貢獻的，后來周恩來總理曾專門派人找過這張畫，但一直沒找到。但徐慶平在和新加坡一位畫家劉抗聊天的時候卻得知，劉抗曾經為這張畫重新上過一次亮油。在又一次偶然中徐慶平與這張名畫不期而遇，還是在舉行一次畫展時，他在當地一位大收藏家里看到了這幅畫。“當時也是在一個大客廳里，還有一個射燈打在上面，非常鮮艷奪目的一個人物撲面而來。”徐慶平回憶說，那幅畫大小跟真人差不多，后來輾轉到過臺灣地區、美國，最后又回到新加坡。

讓徐慶平感到遺憾的是，40幅油畫中的大部分仍然沉在人海中，下落不明。徐慶平一直忘不了那些畫作，但是他追問的途徑越來越少，當事人的過世、知情者的隱匿，以及收藏者的保密防范心理，都使這種追問變得越來越難。

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這幅油畫創作于1924年，那是徐悲鴻油畫成熟的時期。此時的徐悲鴻已在西歐留學5載。他以法國畫壇名宿達仰為師，刻苦鉆研西方繪畫精華。這張高1.23米、寬1.53米的大幅油畫凝聚了當時這位年輕畫家的全部

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