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01 齊白石的畫作真跡流失海外(徐悲鴻油畫)
Instagram刷粉絲, Ins買粉絲自助下單平台, Ins買贊網站可微信支付寶付款2024-06-04 18:29:14【】9人已围观
简介徐悲鴻油畫徐悲鴻一生共創作了100多幅油畫,其中有40幅離奇遺失,大多至今沓無音訊,大師后人首次向媒體講述畫作遺失全過程一張油畫的照片擺到了桌子上,只是看了第一眼,徐慶平就脫口而出:“這是真的。”父親
徐悲鴻油畫
徐悲鴻一生共創作了100多幅油畫,其中有40幅離奇遺失,大多至今沓無音訊,大師后人首次向媒體講述畫作遺失全過程
一張油畫的照片擺到了桌子上,只是看了第一眼,徐慶平就脫口而出:“這是真的。”
父親徐悲鴻的手跡對徐慶平來說太熟悉了,作為中國人民大學徐悲鴻藝術學院的院長,他看過太多真的、假的徐悲鴻畫作,鑒別真偽對他來說是件簡單的事。但是這張畫還是讓他激動不已,“可以肯定地說,這幅畫是從我父親遺失的那40幅油畫中來的。”徐慶平看完畫后得出了這樣的結論。
這幅名為《奴隸與獅》的作品從未在油畫市場上露過面。在徐慶平看來,這幅畫的藝術價值一點不遜于一個月前以3300萬元的價格創下中國油畫拍賣紀錄的《愚公移山》。
延伸閱讀
半個世紀前的遺失
這批畫作的遺失要追溯到上世紀40年代。正值藝術創作高峰的徐悲鴻在新加坡等地連續舉行多場畫展,賣畫為難民和抗戰遺孤捐款。
徐悲鴻與新加坡有著不解之緣,1933年他以中央大學藝術系教授的身份,曾5次到過新加坡,1939年1月他又因國家蒙難、家庭破碎,第6次赴新并一直住到1942年1月,在這三年中他舉辦了多次畫展,并為國內的抗日戰爭捐款無數。1940年他為構思已久的中國神話《愚公移山》畫了數十幅創作草圖及人物寫生。
新加坡期間,在宣傳抗日的激情下,徐悲鴻創作了數量驚人的畫作。“當時也沒有拍賣行,展覽的時候就是人們拿著紅布條,看哪幅畫好,就把紅布貼在畫旁邊,寫上名字,意味著這畫已經訂走了。”徐慶平說,徐悲鴻在當時就答應,只要真心想要收藏畫,他現場作畫,有幾個人畫幾張。“這個很難得,一般來說,畫家不愿意重復自己的畫作,而像父親那樣,一幅畫畫好幾張的,真是非常罕見,他真是為了抗戰付出了所有的熱情。”徐慶平說,后來新加坡人說,新加坡人收藏的徐悲鴻畫作不比中國徐悲鴻紀念館少。
1941年日軍入侵新加坡時,徐悲鴻將他在新、馬、印三年中所畫的數百幅作品及其他古玩、珍本一起托給友人,埋入新加坡崇文學校的一口枯井內,其中有徐悲鴻自己認為最珍貴的40幅油畫。隨后徐悲鴻只身攜1000幅作品,登上淪陷前最后一班開往印度的輪船,離開了新加坡。
這一去,就是人畫分離,油畫的主人沒想到他會永遠失去這批珍寶。
“送畫之說”的謎團
徐悲鴻再沒有回過新加坡,抗戰結束后他多次打聽這些畫的下落,卻都沒有得到回音。
徐慶平后來第一次知道這些畫的下落是在上世紀80年代。1985年,新加坡當地發行量最大的報紙連續刊登了《徐悲鴻藏寶記》,在中國內地、香港、臺灣地區及新加坡的美術界引起轟動。報道詳細介紹了徐悲鴻藏畫之事,也首次提到油畫的下落:1945年9月,日本投降后,徐悲鴻的新加坡好友黃曼士、林金升和崇文學校校長鐘青海,從枯井內取出書畫珍玩并致函徐悲鴻。徐悲鴻回信表示:“為感謝鐘校長保護枯井所藏三年又八個月,請任選取一件藏畫。”鐘青海挑選了油畫《愚公移山》。
這一說法后來被當作一則佳話廣為留傳,但徐慶平卻從來不相信這一說法。
1949年,徐悲鴻的學生陳曉南從海外學成歸國的時候,曾專程到新加坡問詢此事,但是他帶回來的只有一些書籍。“畫一幅都沒帶回來,給我父親的口信是畫都毀掉了。”這些畫的去向從此成謎。“藏寶記”的報道讓徐慶平既疑惑又高興,疑惑的是父親并不知道畫作還在世,高興的是這些畫可能還保存在人間。
在徐慶平的記憶中,徐悲鴻并不知道這些畫被取了出來,他一直以為這些畫已經毀掉。畫作被毀的說法一度讓徐悲鴻心情非常不好,妻子廖靜文說,“他失掉畫就像丟了命一樣。”徐慶平也聽父親說過類似的話,“一個畫家要把自己的好畫拿出去賣的話,就像要從身上割下一塊肉一樣。”連賣都不肯,送,斷然是沒有道理的。
“送畫之說”由此引起了徐慶平的懷疑,“我父親從來沒有送過別人油畫。他可能送過國畫,速寫,人體素描,但是從來沒有送過油畫。”徐慶平激動地說,作為畫家后人,同時也是畫家的他非常理解父親的這種做法,沒有一個畫家會把自己的心血之作送人。“油畫創作相當不容易,也相當艱苦,一般都需要幾個月的時間。”他說,即使在現在一幅普通油畫的成本也在幾千元以上。現在也很少有畫家拿自己的油畫送人。
“我問過我的母親,她也說沒這回事。”徐慶平說,他自己在父親的書信來往中也沒找到這樣的記載。徐慶平說,如果按文中所說,選走了一幅,那剩下的畫應該完璧歸趙才對。但是,他在國內再也沒有見過這些畫,直到現在,他都沒有見過這些畫到底是什么樣子。既然已經取出來了,那么這些畫是如何遺失的,誰拿走了這些畫,這些疑團存在徐慶平心中有50多年了,直到最近,這位畫家后人才首次開口說出自己的疑惑。
盡管感到不解,但是徐慶平此前一直保持沉默,畢竟其中藏寶的人多是父親的好友,等到徐慶平后來訪問新加坡想去拜訪這些當年的當事人時,他們中的大部分已經去世了。
徐悲鴻一生創作的油畫大約在一百多張,而40張油畫占去了三分之一。徐慶平說,一個畫家一輩子最珍貴的也不過是幾十幅油畫,在西方油畫家的傳統中也很少有送畫的習俗,徐悲鴻在早年和盛年所作的大部分精品都留在了新加坡,這批畫是他畢生精心之作,他是不會輕易送人的。
“那批飽含心血的油畫的丟失對他的打擊也非常大,晚年的他不作油畫與此大有關系。”徐慶平說,40幅油畫的下落成了父親致死心中都存留著的遺憾。而對于徐慶平,搞清楚它們在哪兒也成了這些年的一個愿望。
《愚公移山》的背后
枯井中取出來的畫大多不知去向,唯一為公眾熟悉的是那幅被“贈送”的《愚公移山》,徐慶平前后在海外見過此畫三次,正是從《愚公移山》開始,徐慶平一點一滴地知道了當年徐悲鴻油畫的流失之謎。
上世紀90年代初,徐悲鴻紀念館第一次在新加坡進行徐悲鴻畫作展,徐慶平和母親廖靜文都前往新加坡。他們有一個共同的心愿,就是打聽徐悲鴻油畫的下落。“我們沒有一點想追回畫的意思,因為那畢竟是上一代人的事,況且隔了半個多世紀,已經不抱希望了。我們就想知道這些畫還在,還保存著,我們能夠拍照留點資料就行了。”徐慶平說,作為徐悲鴻畫作的繼承人,母親和他都沒有想到要把這些畫追回來,他們在新加坡多次向媒體和外界透露這一想法,但回應者廖廖。徐悲鴻畫展在新加坡引起轟動,時任總統黃金輝專程宴請了徐慶平母子兩人。在觀看畫展之后,有很多人拿著徐悲鴻的作品來請廖靜文和徐慶平做鑒定。“大部分是真品,都沒有落款和簽名。因為怕被日本人發現,所以好多都把簽名裁掉和涂掉。”徐慶平說,他看到了父親的許多真跡,有許多抗戰時的作品。但是遺憾的是,他沒有看到一張油畫。
追問非常困難,時過境遷,當年藏畫的人有一部分已經去世。畫作是否被毀、被誰收藏都無人知曉,徐慶平拜見了當地的一些知名畫家和收藏家,但是很少有人知道畫的下落。“后來,一位新加坡的朋友說,有一張我父親的油畫,不知道是真是假,讓我來看一看。”
“在那個客廳里,我第一次看見了那幅《愚公移山》。”盡管徐悲鴻紀念館保存有父親創作的國畫《愚公移山》,但是當徐慶平看到這張油畫母稿的時候,還是情不自禁。“我的母親當時就流淚了。”徐慶平說,他自己也非常激動,“一個我是他的后人,另一個我也是畫家,再一個我也知道這張畫的藝術價值,所以看到這幅畫的時候一下就難以控制情緒。”
在與收藏者聊天中,徐慶平知道了這幅畫的持有者就是當年崇文中學校長鐘青海的兒子,他告訴徐慶平,這幅畫是由父親傳給他的。當時徐慶平已經從《徐悲鴻藏寶記》中知道了鐘青海持有此畫,但這事是真是假徐慶平并不知道。看到這幅畫徐慶平非常地高興,這張畫沒毀,其他的畫也一定都還在世上流傳。
不久后,徐慶平在香港看到臺灣出的一本《巴黎歲月:徐悲鴻早年素描》的畫冊,讓他吃驚的是,畫冊確實是徐悲鴻早年的作品,但是這些素描從來沒有人見過。“我父親畫素描功底很深,但是很少有人知道我父親是拿什么畫素描的,包括那些權威專家們。”徐慶平說。
在巴黎學畫的時候,徐悲鴻學畫素描時使用的是一種四方的碳晶條,法語稱之為 “黑石頭”,徐悲鴻用這種黑色和棕色的石頭畫了大量素描,這讓他的素描與眾不同。從素描使用的原料和技法上,徐慶平斷定這是真跡。但是畫冊收錄的100多幅素描還是讓徐慶平感到納悶,這么大量的素描是從哪里來的?徐慶平說,現在的學生四年都畫不了100多張素描,而父親雖然畫過上千張素描,但是集中留存下來的卻不多見。
這個疑問在徐慶平到新加坡舉行自己的畫展時得到了解答。
他在新加坡會見南洋畫派的代表人物施香沱時,這位畫家兼美術評論家告訴徐慶平,那些素描是由他保存的。徐慶平一直猜測的真相也得到了證實,施香沱親口告訴他,當時從枯井里取出畫來后,由在場的人們分掉了。這位當時名氣還不是很大的畫家從黃曼士那里分到了一卷素描,這些素描沒有簽名,大概110多張。后來施香沱把這些素描拿到臺灣去出版,結果拿去后就再沒還回來。
徐慶平心里的一塊石頭落地了。這些素描沒有毀掉,40幅油畫怎么可能毀掉呢。放在枯井里邊,紙比布更容易毀掉,但是紙都沒有毀掉,布怎么可能毀掉呢?在《徐悲鴻藏寶記》中沒有提到的油畫應該都留在了收藏者的手里。
他確信,這40幅油畫還都留在世上。
遺失寶畫面市不到十分之一
此后,40幅油畫中的一些作品陸續悄然面市。
其中有一張為抗戰時候街頭劇《放下你的鞭子》而創作的同名油畫,當時另一畫家司馬喬同樣畫了一幅《放下你的鞭子》的油畫。在藝術界并稱兩大名畫。
這張盛傳一時的油畫同樣在1941年后不知去向。徐慶平回憶說,這幅畫真正記錄了藝術家怎么為抗戰而做貢獻的,后來周恩來總理曾專門派人找過這張畫,但一直沒找到。但徐慶平在和新加坡一位畫家劉抗聊天的時候卻得知,劉抗曾經為這張畫重新上過一次亮油。在又一次偶然中徐慶平與這張名畫不期而遇,還是在舉行一次畫展時,他在當地一位大收藏家里看到了這幅畫。“當時也是在一個大客廳里,還有一個射燈打在上面,非常鮮艷奪目的一個人物撲面而來。”徐慶平回憶說,那幅畫大小跟真人差不多,后來輾轉到過臺灣地區、美國,最后又回到新加坡。
讓徐慶平感到遺憾的是,40幅油畫中的大部分仍然沉在人海中,下落不明。徐慶平一直忘不了那些畫作,但是他追問的途徑越來越少,當事人的過世、知情者的隱匿,以及收藏者的保密防范心理,都使這種追問變得越來越難。
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《奴隸與獅》你所不了解的背后
最近,一件在中國大陸從未露過面的徐悲鴻油畫精品《奴隸與獅》從海外來到北京,引起收藏界人士的巨大關注。
這幅油畫創作于1924年,那是徐悲鴻油畫成熟的時期。此時的徐悲鴻已在西歐留學5載。他以法國畫壇名宿達仰為師,刻苦鉆研西方繪畫精華。這張高1.23米、寬1.53米的大幅油畫凝聚了當時這位年輕畫家的全部
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