02 上海人排斥外地人的話語(外地人去上海讀大學要注意什么)

的美，把社會實踐的進步要求和內容，把人們精神生活中那些鼓舞大眾為理想而斗爭的高尚情操，以及美與丑的矛盾沖突和斗爭，通過新聞載體給予客觀公正的傳播，引導大家對美的憧憬和向往，推動社會的進步。

確切

確切，就是準確、貼切。劉勰在《文心雕龍·章句》篇中指出：“篇之彪炳，章無疵也；章之明靡，句無玷也；句之清英，字無妄也。”他說的“自無妄”，就是用此確切的意思。高爾基也說過：“作為一種感人的力量，語言是真正的美，產生于言辭的準確、明晰和動聽。”文學作品尚且不能容忍朦朧、含糊、混沌的描寫，對于體現事實的新聞報道，其語言的準確、貼切，更應是它的一大特色了。這也正是新聞真實性原則對語言的要求。

在新聞語言使用上，要求精確性較高，力求消除語言的含混性，但并不完全排斥語言的模糊性。然而，其模糊程度又有文學創作截然不同。有位研究新聞語言的作者，取了兩段都寫“暴雨成澇”的文字，一屬文學語言，一屬新聞語言，對兩者做了一番比較。

一段取自浩然長篇小說《艷陽天》：狂風暴雨搖撼著東山島，雷鳴夾著閃電，閃電帶著雷鳴。那雨，一會兒像用瓢子往外潑，一會兒又像篩子往下篩，一會兒又像噴霧器在那兒不慌不忙地噴灑——大一陣子，小一陣子；小一陣子，又大一陣子，交錯、持續地進行著。雨水從屋檐、墻頭和樹頂跌落下來，攤在院子里，像燒開了似的冒著泡兒，順著門縫和水溝眼兒滾出去，千家百院的水匯在一起在大小街道上匯成了急流，經過墻角、樹根和糞堆，涌向村西的金泉河。

另一段選自1983年6月17日《南方日報》刊登的消息《今天凌晨廣州市降特大暴雨》：

昨晚午夜前后，廣州市雷聲隆隆，電光閃閃，傾盆大雨，下個不停。據廣州市氣象觀測站報告，僅今天凌晨一個鐘頭之內，就已降雨145.5毫米。這場特大暴雨，是廣州市今年以來下的最大的一場雨。由于這場暴雨來勢猛，雨量大，暴雨時間長，使得廣州市地勢低洼的一些路段漬水淹進了部分廠房、倉庫和民房等，郊區一些地勢低洼的菜地漬水成澇，造成了一定的損失。有讀者來電，東風東路水均大街和水均南街有近200戶住在大樓底層的具居民受水浸，室內積水深30多厘米，至2時發稿止，暴雨還在繼續不停地下著。

這位作者研究后指出，兩例在精確詞和模糊詞的使用和搭配上顯然不同：

1.語言效果不同。前段文字在于藝術地再現生活真實，因而不注重暴雨大到什么精確程度，成澇損失到什么精確程度，而是主動雨大成澇的形象畫面，使形象更含蓄，形成意境，令人欣慰、品味，獲得審美享受。而后段中，精確詞和模糊詞搭配效果是獲得暴雨成澇的準確、科學的信息，精確程度較高。

2.搭配關系不同。前段中，精確詞和模糊詞是沿著形象的動勢連貫交錯，結構關系自然流暢，組成完美的形象關系。后段文字二者結構界限明顯。精確性語句往往與模糊性語句形成遞進的說明關系。第三句是從時間縱向上對這場雨的程度又做精確比較。第四句是模糊地概括地交代雨大成澇的因果。第五句又較精確地說明損失程度。模糊語句以抽象概括，精確語句以具體說明，體現了新聞語言中精確語句與模糊語句常見的搭配關系。

3.定量要求不同。模糊語句偏重“定量分析”是一個總的特點，但文學語句中模糊詞定量比新聞語言籠統，形容性強，如前一段中即有“大一陣子，小一陣子”，“千家百院”、“大小街道”等。而后段用模糊的形容詞、副詞、量詞的定量要求相對精確，“昨晚午夜前后”，午夜前為昨，午夜后為今，這樣地模糊使用比籠統地稱“昨夜”要相對精確；“近200戶”、“30多厘米”，要比“幾百戶”、“幾十厘米”精確；“一些路段”、“部分廠房”，要比“千家百院”、“大小街道”精確。

4.修辭方式不同。文學語言多用夸張、比喻、比興、類比等想象的方式組織模糊詞的搭配，使詞與表達對象之間即真非真，若即若離。如前段“暴雨成澇”中把雨的大小比喻成“瓢潑”、“篩灑”、“噴灑”，比喻義不可能精確，但形象生動。而新聞語言則多要用與事實形態直接對應的修辭方式，這也是新聞語言重視精確性的表現。

新聞從總的看，凡應該用和能夠用精確語言的地方，應該盡量用精確語言或精確度比較高的語言。這是一方面。另一方面，人們在日常的社會交際中，語言的模糊性是普遍的客觀存在。因此，新聞語言也保留有“模糊”的成分，而不必都像科技語言那樣非常精確。比如說，今天早晨下雨，雨量較大，就說“今晨下大雨”，這是模糊語言。至于雨是造成5時40分至7時23分下的，雨量在趙家浜鄉達32.3毫米，在范水鎮則高達37.5毫米，那時科學研究用的，一般情況下，對群眾只要“今晨下大雨”這個模糊語言就可以了。

新聞的模糊語言不是語言含混不清，而是相對于精確語言來說，其精確度較低，但又不失之于確切。為體現事實的真實，新聞語言在選詞標準上，應多用精確語言，少用模糊語言，并使兩者搭配適當。對于一些無法或不必高精度反映的事實，也要有相對精確的定量、定性（程度）表達，過于模糊則嫌籠統，以至于失真。

總之，就事實的報道而言，新聞語言的確切，它的嚴格含義應該是：

——確鑿無誤，不夸張，不走樣，更不造假。

——恰如其分，敘事、狀物、寫人得當，不可濫用褒貶之詞。

——清楚明白，使人一目了然，可信無疑。

簡練

新聞以精煉為貴，以煩冗為病。新聞語言應當簡潔、洗練，干凈利落，切忌拖泥帶水。正如魯迅所說：“簡潔的文字，有著穿透讀者心胸的力量。”

行文簡練是我國紀實文體的傳統。唐代著名歷史學家劉知幾，曾經從歷史記載的角度，提出敘事“尚簡”的主張，要求做到“文約而事豐”，用簡練的文字寫出眾多的史事。所謂“文約而事豐”，這也是對新聞寫作的要求。報紙上的消息一般篇幅較小，字數較少，而又要給讀者以較大的信息量，語言上沒有別的訣竅，只能靠“簡練”二字。通訊、特寫、解釋性報道等新聞體裁，即使是篇幅較大，字數較多，語言也要盡量簡練，不能因為容許字數而摻雜水分，信口開河。

1979年1月底，我國紅十字會救濟柬埔寨難民的一批物資運抵曼谷，當時國內外幾家通訊社都發了消息。

一家通訊社的消息是：中國紅十字會捐贈的一批日常必需品于近日抵達泰國，協助解除柬埔寨難民之困苦。中國遠洋輪“華陰”號與當日下午在曼谷港口卸下藥品、罐頭食品和布匹。這批物資將由泰國紅十字會分配給越過邊境進入泰國的柬埔寨難民。

另一家通訊社的消息是：

中國第一批由貨輪“華陰”號運給泰國紅十字會的援助物資于星期五抵達曼谷。船上運載了值7萬美元的罐頭飾品和藥品，前往泰柬邊境的難民營。“華陰”號停泊在曼谷空堤港。

這兩條消息的語言都比較簡潔明快，相比之下，后一條消息的語言更為簡練，而信息兩個大，交代了救濟物資的價值、運抵地點和準備運送的目的地。

那么，如何做到新聞語言簡練呢？

首先，要把事理弄清，問題想透，能概括出一個鮮明的主旨，這是語言簡練的基本環節。想得清楚，才能說得明白，也才能簡練表述。新聞寫作中遣詞造句離不開推敲，推敲就是“想”，想得多，才能寫得少；想得深，才能寫得精。沒有深思熟慮，就談不上語言的簡練、流暢。

其次，要說短話，寫短句。不用過剩的抒情句，不用過多的形容詞，不用不恰當的比喻和警句。一句話可以說清的就不說兩句、三句，其中多余的詞、字都不應保留，力求省字省句。惜墨如金。

魯迅說過：寫完后至少看兩遍，竭力將可有可無的字、句、段刪去，毫無可惜。他在寫作實踐中充分地體現了這種主張。如在《死》中有一段，初稿是：“在這時候，我才確信，我是到底相信人死無鬼，雖在久病和高熱中，也還是沒有動搖的。”到底稿時改為：“在這時候，我才相信，我是到底相信人死無鬼的。”魯迅的這一刪節使句子更為簡潔而不損原意，既然初稿用了“到底”兩字，足以表示態度的堅決，所以刪除“雖”以下的那個分句，反而顯得明快。

此外，在句子的結構上，要強調簡潔直敘，少曲折迂回，尤其忌諱語言雜質，不要讓復雜的結構和修辭手段、表情語言淹沒事實。不少新聞的語言繁瑣，空話、廢話連篇。如“在……的大好形勢下”，“在……的鼓舞（推動）下”、“在……的基礎上”，一連串令人厭煩的老套句式，不清理這些陳詞濫調，語言就無法簡練。又如一篇通訊寫道：“不但在播種的時候，他天天在地邊轉，祝福年輕人播勻播齊；而且在麥苗出土后，他照樣天天在地邊轉，見有缺行斷垅的，就用隨身帶的種子，一一補齊。”一位同志把它改成：“播種時，他天天在地邊轉，囑咐年輕人播勻播齊；出苗了，他又帶著種子來到低頭，把缺苗的地方補齊。”這樣一改，字數減少了1/3，原稿的意思也未見損傷，其原因主要是修改稿沒有用“不但……而且……”的句式。

樸實

質樸無華、具體實在，這是新聞語言的又一特色。

李白有一句詩：“清水出芙蓉，天然去雕飾。”這倒與新聞語言要求樸實相一致。新聞的語言講究樸素，就要“有真意，去粉飾，勿賣弄”，不必追求華麗辭藻，盡可能少用形容詞、附加語，不搞那種華而不實的花架子。新聞寫作使用樸素的語言，自然而無造作，而可靠而不虛浮，也就更能吸引和取信受眾。

新聞語言還以具體可感見長。客觀存在的事實總是具體的，報道事實的新聞，它的語言就不能抽象，不能概念化，包括時間、地點、人物、事件等等，都必須表述具體，言之有物，實實在在，讓人覺得看得見、摸得著。

《人民日報》關于《北京醫院出國人員努力節約外匯》的報道，全文對事實的表述，它所使用的就是樸實的語言。其中寫道：到日本考察的人員，不講排場，不擺闊氣，不亂花一分錢。出國前做衣服，服裝費都沒有達到國家規定的標準。有的該做四件衣服的，只做了三件。到了國外，住便宜的簡易旅館，吃大眾化的飯菜，外出坐公共汽車，有時干脆步行。為節省開支，他們給公家帶的科學技術資料，全都放在個人的箱子里，上下飛機車船，全由自己搬運。他們出國花的全部費用，不到國家規定的一半。到加拿大、美國學習醫療電子計算機的人員，盡量少花美金，日常費用不到規定的三分之一。有一天，他們要去參觀一個著名的動物園，到門口一看，一張門票2元5角美金，7個人就得花17元5角。大家對花這筆錢很心疼。有的說，咱們逛一次動物園，祖國農民得賣多少土特產？咱們節省一分美金，就能增加一分四化資金。大伙一商量，就改到別處參觀了。

這則新聞沒有豪言壯語，沒有大而無當的華麗辭藻，而是按照新聞事實的本來面貌，樸素自然的表述清楚。特別是在動物園門口算賬，把門票費用同農民出售土特產聯系起來，反映了這些知識分子和農民心連心的精神境界，讀了感到可親可信，不由令人想起有些人出國大手大腳亂花外匯，與此形成強烈的對比。

新聞語言講究樸實，不等于不能描繪，重要的是描繪適當。這種描繪不是文學作品的“創造性想象”，藝術地再現事實，而是實際生活的直觀寫照，樸實地反映客觀事物原貌；它所描繪的“形象”是“事實形象”，而不是“藝術形象”。盡管客觀事物的形、聲、色、味自入新聞，受眾可以感受得到它的千姿百態，但與那種憑主觀想象去肆意渲染，堆砌形容詞，是截然不同的。美國著名新文學家麥爾文·曼切爾說：“寫作上的嚴謹就會形成語言上的簡樸。”新聞語言的樸素自然，平實具體，不僅是新聞語言規律的要求，也是作者氣質的反映。因此，要求我們加強修養，具備質樸的氣質，用樸實的語言，寫出影響讀者心靈的好作品。

通俗

通俗，就是深入淺出，淺顯明白，大家容易懂，具有社會通用性。作為大眾傳播媒介的新聞載體，面對千百萬讀者、觀眾、聽眾，唯有以通俗的語言傳播信息，才能為大眾所接受，并產生應有的傳播效果。所以說，語言的通俗性，也是新聞語言的一個特色。

清代作家曹雪芹擅長引用當時通俗的群眾語言

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