02 上海異札特貿易有限公司(南匯著名旅游景點)

中城市、沿海地區集聚。隨著產業結構的升級,產業集聚在區位選擇上關注的不是自然條件而是后天優勢,如良好的基礎設施、高級科技人才資源等。在存在地區差距的情況下,條件較差的西部地區會由于不能很好吸引外商投資和國內產業的轉移而無法獲得產業集聚的經濟效益。因此,在產業集聚的區位選擇上,除了遵循經濟規律的原則,使產業往現有條件較好、效率較高的區域集聚外,還應幫助一些條件較差但具潛在比較優勢的區域創造條件吸引產業的集聚。如西部地區擁有豐富的資源,是相當有潛力的能源和有色金屬基地,但由于交通及其它設施的落后,比較優勢未能轉化為競爭優勢,所以這些地區對產業的吸引力不強。

2 、產業選擇上的協調。集聚區的產業選擇應該符合區域分工的客觀要求,依據本地區的特定情況和比較優勢進行產業選擇。因此,我國勞動力資源、能源、金屬、礦產資源等自然資源較豐富的西部地區適宜集聚紡織業、加工業、能源工業、原材料采掘等勞動密集型和資源密集型產業。交通通訊及其它基礎設施較好、資金供給相對充足,科技人才匯集的東部地區及大中城市較適宜集聚資本密集型產業、高新科技產業。這里需要特別說明的是,產業選擇除了考慮區域的現實比較優勢外,也需要考慮潛在比較優勢的挖掘和未來競爭優勢的培育。中西部地區雖然在總體上不具備發展高新技術產業群的條件,但在中西部一些城市如西安、成都等,卻具備了極其不錯的發展高科技產業的條件,有的地區甚至已形成了一定規模的產業群,如四川成都地區有六個國家技術中心、七個國家實驗室、二十二所大學和科研機構,沿一條一百公里長的高速公路形成了一條高技術產業帶。因此,要考慮在中西部有條件的區域創建若干高新

技術產業集聚區,通過高新技術產業的集聚,對中西部地區起到增長極的帶動作用。

3 、市場協調。產業的集聚需要通過一個統一的市場體系才能實現。這是因為,產業不管以何種方式向一個區域集聚,都伴隨著資本、人才、設備等要素自由流通的市場。同時,區域間的分工協作需要有一個統一的市場體系來支撐。分割的市場不能為產業集聚提供一個足以吸納大規模生產出來的產品的市場,使產業集聚的規模經濟難以實現。而由于體制性的原因,我國目前的市場仍然是一個分割的非統一的市場,不僅存在著地方的市場分割,還存在著部門間

市場分割(如不能跨地區聯合) ,以及市場不同所有制之間的分割(如銀行在貸款上對非國有企業的歧視,使他們無法獲得投資資金) ;不僅存在要素市場的限制,產品市場的限制遠未消除。分割的市場阻礙了區域間產業結構的調整,阻礙了產業在區域間的轉移和集中。因此,產業集聚最重要也是最艱巨的一環,是區域的市場協調,即統一、開放的市場體系的建立。

4 、 *** 協調。產業的集聚首先是市場的行為,是產業根據市場的需要、競爭的需要及經濟效益的考慮作出的選擇。但產業集聚的區位選擇和產業選擇,市場的分割和統一,都與 *** 的區域、產業政策及經濟體制相關,因此,必須強調 *** 協調。首先, *** 通過區域政策和產業政策,影響產業集聚的區位選擇和產業選擇。在實施西部大開發戰略中,國家支付加大對西部地區基礎設施的投資,鼓勵和引導東部勞動密集型產業、加工業向西部轉移,為產業在西部集聚創造條件。同時,通過對高新技術產業傾斜的產業政策,支持東部產業結構的升級及高新技術產業在該區域的集聚,起到了區域協調的作用。其次, *** 通過體制的改革促進統一市場的建立,給產業集聚予市場協調。我國市場的非統一性主要源于體制性的原因,如地方性的分割是漸進式改革過程中中央與地方分權的結果;部門間的市場分割是原部門所有制所致等等。因此,統一的市場需要通過體制的改革,尤其是 *** 職能的轉變才能實現。隨著中國加入世貿組織,按照WTO 有關原則, *** 有關貿易的政策法規將越來越具公開性、統一性和開放性,這將

有助于統一市場的建立。

(作者單位 廣州市委黨校·510070 責編 蓋 札)

聶耳的生日

聶耳（原名聶守信，1912年2月15日－1935年7月17日），中國音樂家，字子義（亦作紫藝），中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》的作曲者。

生平介紹

聶耳是云南玉溪人，出生于昆明。聶耳從小喜愛音樂，1918年就讀于昆明師范附屬小學。利用課余時間，聶耳自學了笛子、二胡、三弦和月琴等樂器，并開始擔任學校“兒童樂隊”的指揮。1922年，聶耳進入私立求實小學高級部，1925年考取云南省立第一聯合中學插班生。

1927年聶耳畢業于云南省立第一聯合中學，并進入云南省立第一師范學校。在校期間參與了學生組織“讀書會”的活動，并與友人組織“九九音樂社”，經常參加校內外的演出活動。在這期間，他還自學了小提琴和鋼琴。

1931年4月聶耳考入黎錦暉主辦的“明月歌舞劇社”，任小提琴手。1932年7月發表《中國歌舞短論》，并因批評黎氏被迫離團。1932年11月進入聯華影業公司工作，參加“蘇聯之友社”音樂小組，并組織“中國新興音樂研究會”，參加左翼戲劇家聯盟音樂組。1933年，聶耳加入中國共產黨。

1934年4月聶耳加入百代唱片公司主持音樂部工作，同時建立百代國樂隊（又名“森森國樂隊”）。這也是聶耳最多產的一年。1935年初，聶耳創作了著名的《義勇軍進行曲》

1935年1月聶耳任聯華二廠音樂部主任。1935年7月17日，年僅23歲的聶耳在日本藤澤市游泳時不幸溺水身亡。

■他是天才的音樂家，又是革命者。 恰恰因為后者，才能出現前者輝煌

“文以載道，詩以言志，樂乃心聲”。聶耳本人乃至他那些激越高昂的不朽作品，都是那個特定的民族危亡時代所造就。那些鏗鏘有力的音符，也都是當時環境下人民的心聲。 日本侵華和國內抗日群眾運動的風雨，在他心中激起澎湃的心潮，音樂與革命從此結合到一起。1932年，上海“一二八”事變爆發的十天后，即2月7日，在外面隆隆炮聲可聞、難民在街上到處流離奔走哭喊的環境中，聶耳在日記中首次提出“怎樣去做革命的音樂”。聶耳是一個天才的音樂家，又是一個革命者，而且恰恰因為后者，才能出現前者的輝煌。他的一系列作品，特別是《義勇軍進行曲》，正是共產黨領導的人民革命的產物。

《義勇軍進行曲》在銀幕上首次響起時，不幸正逢聶耳去世，但這支歌作為民族革命的號角響徹了中華大地，還享譽全球。在反法西斯戰爭中，英、美、印等許多國家電臺經常播放此歌。戰爭結束前夕，美國國務院還批準將其列入《盟軍勝利凱旋之歌》中。 新中國成立前夕征集國歌時，周恩來就提出用這首歌，并在新政協會上一致通過。在1949年的開國大典和此后每年的國慶節，聶耳譜出的樂章都雄壯地奏響，這足以告慰亡逝于異國的英靈。

■音樂創作生涯只有兩年，卻創作 出許多影響幾十年的歌曲

在北平時窮得買不起棉衣，卻在 秋末深入天橋等地，用有限的幾 個錢來收集北方民間音樂素材， 并聆聽賣嗓子、賣武功的吼聲;他 在上海一年的苦苦積攢，才買到 一把夢寐以求的廉價小提琴

聶耳的音樂創作生涯雖然只有1933年至1935年這短短的兩年，卻創作出《大路歌》、《碼頭工人歌》、《開路先鋒》、《新的女性》、《畢業歌》、《賣報歌》、《鐵蹄下的歌女》等幾十年來一直膾炙人口的歌曲。這些輝煌成就的取得，除了他個人的天才，最主要的是他深入社會生活的最底層。他在1933年6月3日的日記中總結說：“音樂與其他藝術、詩、小說、戲劇一樣，它是代替大眾在吶喊，大眾必然會要求音樂新的內容和演奏，并要求作曲家的新態度。”

從小家境貧寒的聶耳對勞苦大眾有深厚的感情，鄙視那些鉆在“象牙之塔”中的孤芳自賞和為少數人服務的“陽春白雪”。他在北平時窮得買不起棉衣，卻在秋末深入到貧民區天橋等地，用有限的幾個錢來收集北方民間音樂素材，并在“充滿了工人們、車夫、流氓無產階級的汗臭”環境中聆聽賣嗓子、賣武功的吼聲，從中知道了他們“生命的掙扎”的心曲。在上海，他經常踏著晨霜夜路體驗女工上班的辛苦，從而創作出《新女性》。聶耳還與小報童交上了朋友，天天問寒問暖，那首著名的《賣報歌》正是在這種環境下吟誦出來的。

聶耳沒有像樣的創作條件，到上海一年后經過苦苦積攢，才買到一把多年夢寐以求的廉價小提琴。他居住的斗室冬冷夏熱，到北京一次連續登臺演出四天僅得6元錢報酬。這不僅使他從心底更憎恨資本家老板剝削的冷酷，其作品也不斷呼喊出人民要求解放的心聲。

■田漢在香煙包裝紙上匆匆寫下 《義勇軍進行曲》，聶耳于國內定 下初稿，最后譜成于敵國境內

30年代中期，日寇侵占東北后又把鐵蹄伸向華北，國內的反動腐朽勢力卻仍沉溺于紙醉金迷中。社會上充斥著“桃花江”、“毛毛雨”、“妹妹我愛你”一類萎靡喪志的淫歌艷曲。共產黨員作家田漢找到聶耳，認為如此“唱靡靡之音，長此下去，人們會成為亡國奴”。二人就此議定，要創作一首歌，來戰勝“桃花江是美人窩”。二人研究了《國際歌》、《馬賽曲》和《船夫曲》，認為很有氣勢，可以借鑒。1935年初，田漢改編了電影《風云兒女》，并寫了一首主題歌——《義勇軍進行曲》。由于發現國民黨特務已來追捕，他倉促間在一張小小的香煙包裝紙上寫下歌詞，就被抓進監獄。

夏衍拿到田漢留下的劇本，在里面發現了那張寫著歌詞的香煙襯紙。不久，聶耳來找夏衍，聽說此事后，主動提出：“作曲交給我，我干！”聶耳根據同田漢一起提出的構想，帶著滿腔激憤，只用兩天時間便譜寫了初稿，隨即因躲避追捕到了日本。在那里，他一方面受到友好人士的熱情接待，一方面也看到軍國主義分子大肆鼓噪“擴大在支（那）利益”，并磨刀霍霍。聶耳由此更激發了創作靈感，迅速將歌曲定稿寄回國，其旋律更加高昂雄壯。

主要作品

聶耳一生共創作37首樂曲，都是在他去世前不到兩年的時間里所寫的，其中反映工人階級生活和斗爭的歌曲占有較大比重。聶耳經常與田漢合作。除義勇軍進行曲外，聶耳的代表作品還有《畢業歌》、《前進歌》、《大路歌》、《開路先鋒》、《碼頭工人歌》、《新女性》、《飛花歌》、《塞外村女》、《鐵蹄下的歌女》、《告別南洋》、《梅娘曲》、《賣報歌》、歌劇《揚子江暴風雨》及民族器樂曲《翠湖春曉》、《金蛇狂舞》等。

聶耳墓志銘

1954年，中共云南省人民政府決定重修聶耳墓地，請郭沫若題寫墓碑和墓志銘。這年2月，郭沫若書題“人民音樂家聶耳之墓”碑和墓志銘：

聶耳同志，中國革命之號角，人民解放之聲鼙鼓也。其所譜《義勇軍進行曲》，已被選為代用國歌，聞其聲者，莫不油然而興愛國之思，莊嚴而宏志士之氣，毅然而同趣于共同之鵠的。聶耳呼，巍巍然，其與國族并壽，而永垂不朽呼！聶耳同志，中國共產黨黨員也，一九一二年二月十四日生于風光明媚之昆明，一九三五年七月十七日溺死于日本鵠沼之海濱，享年僅二十有四。不幸而死于敵國，為憾無極。其何以致溺之由，至今猶未能明焉！

如今的聶耳墓地，已是20世紀80年代初遷葬、新建的了。鑲刻在墓地左屏風墻上郭沫若撰書的墓志銘，也刪去了“不幸而死于敵國，為憾無極。其何以致溺之由，至今猶未能明焉！”的話。其中原因何在?

聶耳溺水身亡的1935年，正是日本逐步實行侵略中國計劃之際。聶耳的死訊傳回中國國內后，眾多愛國人士和文化界人士，都為失去這樣一位音樂天才而深感痛惜，紛紛在《晨報》、《電通》、《中華日報》、《新音樂月刊》、《大公報》等數十種報刊撰文紀念，共同懷念這位在中華民族最危險的時候，吹響了警醒號角的先鋒斗士。郭沫

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