02 youtube アカウント ログイン 方法(澤田研二的演藝經歷)

別具風格作品的存在。

這一點,與量子位此前推出的《AIGC/AI生成內容產業展望報告》中的觀點不謀而合。

例如在AIGC中的應用型文本生成,我們認為閑聊型文本交互將會成為重要潛在場景,例如虛擬伴侶、游戲中的NPC個性化交互等。

隨著線上社交逐漸成為了一種常態,社交重點向轉移AI具有其合理性,我們預估未來1-2年內就會出現明顯增長。

小冰公司此前推出的小冰島正是典型應用之一,而從它內嵌的諸多AI虛擬人中可以看出,多樣性是一個非常突出的特點。

每個虛擬人的性格、言語方式、所擅長的技能,均有所不同,這才最大程度上地還原了人類真實線上社交的原貌。

再延伸到其它應用場景,縱覽小冰公司所打造的虛擬人,可以說“千人千面”、“相由心生”是非常明顯的標簽。

例如每日經濟新聞的N小黑/N小白虛擬主播、全球首位AI人類觀察者MERROR、新聲代歌手陌笙、愛畫牡丹的山東大哥、虛擬員工崔筱盼等等。

在我們的報告中,小冰是唯一入圍“綜合賽道初創公司”的企業,因此它對于AI虛擬人、AIGC發展的思考角度可以說具備一定的全局觀和借鑒意義。

也正如小冰公司CEO李笛此前所述:

AIbeing一定面臨著多樣性的問題,人們對虛擬人的需求一定是很豐富的,每個人有他喜歡的或不喜歡的,所以他必然要求是多樣性,不太可能靠一個SuperInstance(例如蘋果的Siri)去吊打其他所有虛擬人。多樣性不只是計算機語音的評價標準,更可以看做是評估AIbeing整體的關鍵指標,它包括語音、面容等生理、生物學特性,以及性格、職業、興趣愛好和技能等,幾乎可以說是對一個“完備的人”的評價標準了。

—完—

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求好聽的日文歌。

一.非動漫

1.大冢愛--星象儀(這首不錯喲)

2.青山テルマ--ここにいるよ(哈哈!這和SOUJA一起唱的和另外一首有聯系喲)

3.青山テルマ--そばにいるね(就是和上首有聯系滴!~)

4.青山テルマ--何度も(一開始就是何度も何度も~~~)

5.Aiko-二人(這首比較激勵!蠻好聽的)

二.動漫

1.和田光司/AIM--An Endless tale(數碼暴龍第4部的ED2,我實在是太喜歡了)

2.飯冢雅弓--粉雪につつまれて(就是叫擁抱粉雪)

3.仙鏡傳說--謝謝(就是網絡上有一首叫淚的告白的一首歌)

4.Sound Horizon--美しきもの (這首歌實在是好!)

5.火影劇場版,雪姬忍法帖--Home,Sweet home(確實有種克服困難,很累很累的回到家感受那種溫馨的感覺)

6.AIR--羽根(伴隨這那高呤的聲音,不由的回想到了關鈴倒在媽媽的懷里,那時的我,真的哭了)

7.Kanon--Last regrets(這首歌聽了第1句歌詞,就喜歡上它了)

8.Zard(坂井泉水)--運命のル－レツト回して(我的坂井泉水姐姐,不為病魔所困,竟然死于失足摔死,哎)

9.Zard(坂井泉水)--My friend(也叫我的朋友,還有日文名,我記不起來了.我就是從這歌開始喜歡上她的)

10.名偵探柯南--Dream X Dream(在我樓上的幾位已經寫了我要寫的,我就在這給你推薦這首吧)

其實我還有好多要推薦的比較感人憂傷的歌曲..我就暫時奉上TOP15吧.呵呵!!

本貼是本人親手一字一字打出來,貼主如果不是為了收集歌曲,我相信你會喜歡上我的歌并給我最佳答案的.!謝謝

澤田研二的演藝經歷

可是，樂隊異常過熱的人氣導致意外頻生，當中包括1967年11月5日奈良市演唱會內超過30名歌迷的跌倒事故及1968年5月24日8名高中女學生偽造演唱會門券事件[4]，負面新聞令NHK電視臺的皇牌節目《歌之Grand Show》以跌倒事故為理由而把該次演唱會的相關片段禁播（亦有指是因為NHK會長前田義德認為長發等于不潔而否決播放），事件除令NHK電視臺禁止老虎樂隊亮相該臺節目外（當中包括《紅白歌唱大賽》，樂隊直到1989年才有機會參與《紅白》40周年的演出），其他長發的GS樂隊如The Tempters、The Spiders等，亦被禁止亮相。

1968年，老虎樂隊連續兩張單曲《花の首飾り/銀河のロマンス》（花之首飾/銀河的羅曼史）及《シー?シー?シー》（C-C-C）登上Ori買粉絲n單曲銷量榜的第一位，當時銷量分別超過67萬張[5]及50萬張[6] 。1968至1969年間，炙手可熱的老虎樂隊拍攝了三套以自己樂隊為主題的電影。其后，由于音樂多樣化，GS的熱潮開始減退，1969年12月1日，澤田研二發表首張個人專輯《JULIE》，而其他成員的個人演出亦開始增加。1970年12月7日，老虎樂隊宣布解散，翌年的1月24日在日本武道館舉行《The Tigers Beautiful Concert》告別演唱會后，老虎樂隊正式解散。 成員

澤田研二：主音

萩原健一：主音

井上堯之：吉他

大野克夫：鍵盤

岸部一德：低音吉他

大口廣司（1971年9月退出）：鼓

原田裕臣（1971年9月加入）：鼓 1971年11月1日，當萩原健一仍然活躍于PYG時所發行的第三張單曲《戻らない日々》（不可復還的每一天）的同一天，澤田研二首張單曲《君をのせて - MY BOAT FOR YOU -》（載著你）亦正式發表。同年12月澤田更發表其第二張個人專輯《JULIE II IN LONDON》，而萩原健一演出《太陽にほえろ!》(1972)（麗的電視譯《追緝令》，無線電視譯《黑日追捕令》，澤田研二于第20集客串演出）后受到高度評價，往后的日子澤田和萩原變得各自活動，當萩原歸隊時，樂隊會以“PYG”的名義演出，萩原缺席時，他們就以“澤田研二與井上堯之Band (或Group)”的名義活動。1972年3月，澤田的第二張單曲《許されない愛》（不被容許的愛）大熱，獲得《第14回日本唱片大賞》歌曲賞及《第5回日本有線大賞》優秀賞，并首度入選《紅白歌唱大賽》（第23回），當時PYG變得形同虛設。

以1972年12月“澤田研二與井上堯之Band”演出的《日劇ウエスタン?カーニバル》（下稱《日劇Western Carnival》）作為依據，同年夏天的《日劇Western Carnival》活動就是PYG的最后一次演唱，雖然他們以12月的單曲《初めての淚》（第一次的眼淚）作終結，然而，澤田于其后直至70年代中期的言談中，不時流露出自己仍然是該樂隊的成員的意識。再者，他偶爾會把井上堯之Band稱為“PYG的伙伴”，談及自己的抱負時，還會使用“作為一名歌手，同時作為PYG的一名成員…”等字眼。雖然PYG樂隊在當時不被肯定，但到后期亦獲得重新評價，部份樂曲如《花?太陽?雨》等也被流傳下來。 由于PYG的個名稱只能在萩原健一歸隊時才會使用，樂隊（初時的成員包括：井上堯之、大野克夫、岸部一德、原田裕臣）在他缺席時就變成澤田研二的伴奏樂隊，除演奏PYG的樂曲外，有時還會演奏澤田個人的歌曲，這就是井上堯之Band的前身。之后他們便以“井上堯之Band”的名義演出，樂隊也試過單獨表演，其實他們基本上已經演變成澤田研二的專屬伴奏樂隊，而井上堯之Band此時亦成為日本首個由歌手帶領的專用伴奏樂隊。

從1972年9月20日發售的澤田研二的第四張單曲《死んでもいい》（死又何妨）開始，井上堯之Band便正式擔任澤田個人演出的伴奏樂隊，同時亦繼續PYG的演出，執著擁有專屬樂隊的澤田當時曾發表以下言論：“如果能造出流行的曲子的話，便可以做自己喜歡的事，喜愛的伴奏樂隊也可以繼續下去。”同年的《第23回紅白歌唱大賽》，首次參與的澤田帶同井上堯之Band一同演出。從當時開始，喜愛“澤田研二與井上堯之Band”這隊搖滾組合的人也多了，而他們的團結精神亦帶出“澤田研二 = 井上堯之Band的主音”的看法，他們的音樂節奏強勁，直至1980年澤田和井上的音樂理念開始分歧而結束合作關系。 作為表演者的澤田最著名的就是在視覺方面做得十分出色。在保守的1960年代，老虎樂隊是日本首個長發組合，惹來爭論（因長發被指為不良）。當作個人發展后，其獨一無二和艷麗的打扮為觀眾帶來驚喜，其后被譽為“視覺系始祖”（日本的視覺系文化在當時還未被定義）。經典的演出及服飾包括《カサブランカ?ダンディ》（Casablanca Dandy）(1979) 中沒有扣上褲子鈕扣及拉上拉鏈的花花公子造型，并且于表演中途口噴威士忌，《OH! ギャル》（OH! GAL）(1979) 用上女性化妝品，涂上口紅和指甲油，還發展出一曲有兩個完全不同造型的演譯方法（船長手拿香煙、紅帽紅衣牛仔拿著手槍），《TOKIO》(1980) 中布滿電燈泡、重約19公斤、價值約250萬日元的斗牛戰衣和背上的降落傘（降落傘也有多個款式的），《戀のバッド?チューニング》（Bad Tuning）(1980) 中戴著那雙不斷變色的隱形眼鏡，一邊唱歌一邊撕破外衣，澤田每次發表單曲，其超激的服飾都成為熱門話題。另一方面，1980年出版的全裸寫真集《水の皮膚》（水之肌膚），更開創了日本男藝人拍攝此類大膽寫真集的先河。但是，對于認為鎖量及排名比聲音質素更重要，太過在意于成為大眾話題及著重表現的澤田，與之合作多年的伴奏樂隊的領隊井上堯之開始感到不協調，表示“已經無法合作下去”作為解散樂隊的理由。

雖然井上堯之Band的解散對澤田造成一定的打擊，但之后與吉田建為主的伴奏樂隊“ALWAYS”、“沙灘上的Love Letter Band”和“EXOTICS”合作卻換來新火花。1981年9月21日發售的單曲《ス?ト?リ?ッ?パ?ー》（Stripper），妖艷而狂野的造型及深紫色的化妝不但引人注目，而這亦是澤田自己作曲作品中銷量最好的曲子。1981年1月東京有樂町的日本劇場清拆前所舉行的《さよなら日劇ウエスタン?カーニバル》（再見日劇Western Carnival）令昔日多隊曾在該處演出的GS樂隊再度重聚，1982年，老虎樂隊（除瞳實外）以的“老虎同窗會”的名義再度重組，發表的單曲《色つきの女でいてくれよ》登上Ori買粉絲n單曲銷量榜十大，而包括日本武道館一站在內的全國巡回演唱會亦十分成功。

1982年，澤田因與田中裕子拍攝電影《男人之苦：戀愛專家》傳出婚外情而被傳媒大肆報道，受到強烈讉責。事件令自出道以來，名字經常出現在流行榜高位的澤田的唱片銷量由1983年開始下降，此為澤田歌唱事業上最大的轉捩點。 1984年當EXOTICS解散后，澤田的伴奏樂隊出現真空期，他此時與交響樂隊合作，以半英半日語翻唱1924年著名西班牙歌曲《AMAPOLA》，并以同曲迎戰年末的《紅白歌唱大賽》，配上一身粉紅色的華麗造型演繹遭槍擊后浴血的凄美場面。

由1985年1月開始休息的半年，澤田脫離自出道便跟從的渡邊生產作獨立發展，成立個人事務所“CO-CoLO株式會社”，而唱片公司則由POLYDOR轉到東芝EMI。同時，澤田的自傳《我的名字叫“茱莉”》出版(玉村豐男編輯/中央公論社)。在音樂方面，組成以チト河內為主的伴奏樂隊“CO-CoLO”再開始活動，并采用與以往不同的工作方式，

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