02 中國電影海外發行流程(國外電影引進國內的流程是怎樣的呢)

是由大家提意見。意見越多，就說明影片的問題越大；意見越少越好，如果少到沒有，那就是直接通過審查。委員們提完意見后，電影局會向制片單位回復一個“修改意見”----這個修改意見，電影局須在收到制片單位申請后30日之內作出回復。制片單位須按照這個“修改意見”對影片進行修改，然后將影片遞交審查委員會進行復審。如果沒有問題，即可得到電影局頒發的“電影公映許可證”。如果還有問題，就繼續修改，直到能通過審查。大凡送往國家廣電總局電影局審查的影片，在作出修改后一般都能通過審查。以2004年為例，據電影局局長童剛透露，2004年一共有213部影片送往電影局審查，最后有212部拿到了“電影放映許可證”。

關鍵詞：審查標準

據國家廣電總局電影局的一位負責人向記者透露，目前電影的審查標準主要是依據國務院2001年12月25日頒發的《電影管理條例》，一共有11條。記者從這11條標準中發現，只有一條是針對影片的技術和質量問題的，如顏色的深淺、聲音的錄制等。其他10條全部是針對影片的思想和內容的，如不能泄露國家秘密、危害國家安全或者損害國家榮譽和利益，不能煽動民族仇恨，破壞民族團結，不能宣揚淫穢、賭博、暴力或者教唆犯罪，不能宣揚迷信和邪教等，不一而足。

最后，再來看幾個例子————————

典型案例一些不能通過審查的影片，主要是因為其在內容上涉及色情、迷信、暴力、黑社會話題等，既不適合普通大眾，更不適合未成年觀眾。大致概括起來，主要有以下幾種情況。

①《小武》社會描寫太邊緣

賈樟柯的《站臺》、《小武》、《任逍遙》等，都未能通過國家廣電總局審查。總結起來，這與其作品對社會角落的片面描述有一定關系。比如《小武》，講述的是一個真實的小偷，一個生活在社會底層的邊緣人士。他為社會所不容，朋友的背叛、愛情的欺騙、家庭的唾棄，甚至連同行也在電視上對他嗤之以鼻。似乎曾經管教過他的教官對他還有一點憐憫之心，可到頭來還是將他銬在路邊，讓他遭盡路人的白眼。有影評人說，盡管影片比較真實，但相對小眾，比較片面，沒有溫情。與賈樟柯一樣，王小帥的《十七歲的單車》、李陽的《盲井》情況都大致相同。

②《銀飾》“成人”味道過濃

2005年3月，黃建新執導的《銀飾》本來已經通過電影局審查，連影片的上映日期都曾確定下來。結果上映前幾天，該片在北京星美國際影城舉行首映式時，制片公司拿錯了版本：把原來未刪節的拷貝拿出來放了，出現在銀幕上的露點鏡頭頗多，全場觀眾一片嘩然。國家廣電總局在得知這個消息后，第二天就把這部影片招了回去，要重新審查，并要求制片公司重新對其進行修改。后來，制片方曾多次對外宣稱影片將全國上映，但卻始終未能與觀眾見面。

③《鬼子來了》歷史立場不正

姜文的《鬼子來了》沒能通過國家廣電總局審查，曾引起眾多電影界業內人士的關注。究其原因，是因為它涉及了抗日這個歷史話題，且“立場有問題”。據記者從知情者處獲悉，當年電影局對這部影片的部分回復內容如下：影片一方面不僅沒有表現出在抗日戰爭大背景下，中國百姓對侵略者的仇恨和反抗，反而突出展示和集中夸大了其愚昧、麻木、奴性的一面。

沉船出路

盡管通過的比例很大，但終究還是有不能通過的，比如《鬼子來了》、《十七歲的單車》、《站臺》、《小武》、《頤和園》等。這部分影片去向如何？記者通過大量采訪得知，它們主要有三個流向。

①內地發行音像一些影片通過影碟的方式與內地觀眾見面。

如《黑社會2》，雖然沒能在內地影院上映，卻在內地發行了正版DVD。李連杰的《狼犬丹尼》雖然沒能在內地上映，但也發行了DVD。未通過國家廣電總局審查，為何還能在內地發行音像制品？據知情人士透露，音像制品的發行審查工作由國家文化部或者各地方文化局負責，而銀幕上映則由電影局的審查委員會負責。雖然大原則相同，但是具體到一部影片，審查結果還是會各有不同。

②海外售出版權在國內收不回成本，就拿到海外市場。

賈樟柯的《站臺》、《小武》、《任逍遙》等影片在歐洲市場上都很受歡迎。隨后，它又以海外影碟的方式流進了內地市場，只不過是盜版。姜文的《鬼子來了》也曾在日本發行過DVD。③流向國家倉庫還有一部分影片被當做史料保存起來，如《十七歲的單車》、《鬼子來了》、《活著》、《藍風箏》、《爸爸》、《盲井》等。絕大部分沒有通過審查的影片都走上了這條道路。當然，通過審查的影片國家也會有所保存，只不過對這些影片來說，保存和上映并不矛盾。

中國電影怎樣在外國影院上映

中國電影要在外國影院上映，需要遵循以下步驟：

1. 選取目標市場：首先，要選取目標市場，了解當地電影市場的情況，包括當地的電影觀眾、電影院的分布、電影市場的規模等信息。

2. 聯系發行商：然后，要聯系當地的電影發行商，了解當地的電影發行渠道和流程。發行商可以幫助電影在當地宣傳、安排上映日期和時間、提供技術支持等。

3. 翻譯字幕：如果電影是外語的，需要翻譯成當地語言，并制作字幕。這可以通過聯系當地的翻譯公司或雇傭自由職業者來完成。

4. 提交電影審查：在電影上映前，需要提交電影審查機構進行審查。這通常需要提交電影的完整版本、海報、宣傳資料等。

5. 宣傳推廣：在電影上映前，需要進行宣傳推廣，包括在當地媒體上發布新聞、廣告和預告片等。這可以通過雇傭當地的公關公司或自行開展宣傳活動來完成。

6. 上映：最后，電影可以在選定的電影院上映。如果電影是外語的，需要在銀幕上加上字幕，以便當地觀眾能夠理解。

需要注意的是，每個國家和地區的電影市場都有不同的規定和流程，因此要了解當地的法律法規和行業規定，以便更好地推廣和上映電影。

一部電影的誕生一般需要經過哪些流程

一部電影的誕生一般需要經過的流程如下：

1.確定劇本。

2.資金籌備。

3.搜集資料體驗生活。

4.選擇外景地。

5.繪制布景圖及草圖。

7.選演員。

8.組成攝制組。

9.設備準備。

10.分鏡頭撰寫。

11.實際拍攝。

12.沖洗底片。

13.剪輯樣片。

14.后期錄音制作。

15.雙片送審。

16.印制拷貝。

17.審查。

18.院線發行，上映。

5部好看的電影：《阿甘正傳》、《綠皮書》、《西西里的美麗傳說》、《音樂之聲》、《喜劇之王》。

1、《阿甘正傳》

《阿甘正傳》是由羅伯特·澤米吉斯執導的電影，由湯姆·漢克斯、羅賓·懷特等人主演，于1994年7月6日在美國上映。

電影改編自美國作家溫斯頓·格魯姆于1986年出版的同名小說，描繪了先天智障的小鎮男孩福瑞斯特·甘自強不息，最終“傻人有傻福”地得到上天眷顧，在多個領域創造奇跡的勵志故事。電影上映后，于1995年獲得奧斯卡最佳影片獎、最佳男主角獎、最佳導演獎等6項大獎。

2、《綠皮書》

《綠皮書》是由彼得·法雷利執導，維果·莫特森、馬赫沙拉·阿里主演的劇情片，于2018年9月11日在多倫多國際電影節首映；2019年3月1日在中國內地上映。

該片改編自真人真事，講述了保鏢托尼被聘用為世界上優秀的古典鋼琴家唐開車。鋼琴家將從紐約開始舉辦巡回演奏，倆人之間一段跨越種族、階級的友誼的故事。

3、《西西里的美麗傳說》

《西西里的美麗傳說》是由朱塞佩·托納多雷執導，莫尼卡·貝魯奇、圭塞佩·蘇爾法羅等主演的電影，于2000年在意大利上映。該片通過少年雷納多的視角，講述了意大利西西里島上的美麗少婦瑪琳娜的故事。

4、《音樂之聲》

《音樂之聲》是由羅伯特·懷斯執導，朱莉·安德魯斯、克里斯托弗·普盧默主演的音樂片，該片于1965年3月29日在英國上映。

該片講述了修女瑪麗亞到特拉普上校家當家庭教師，并和上校的7個孩子很快打成一片，上校也漸漸在瑪麗亞的引導下改變了對孩子們的態度，并與瑪麗亞之間產生了感情的故事。

5、《喜劇之王》

《喜劇之王》是星輝海外有限公司出品的一部喜劇電影，由李力持、周星馳執導，周星馳、莫文蔚、張柏芝等主演。該片于1999年2月13日在香港上映。

影片講述對喜劇情有獨鐘的尹天仇與舞女柳飄飄逐漸產生感情，之后在杜娟兒的幫助下，尹天仇終于獲得機會演主角，但又陷入與柳飄飄、杜娟兒的三角戀漩渦之中。

國外的電影基金投資并運作國內電影，難點主要在哪里？

外商投資中國的電影，目前是受到國家政策限制的。這也是目前中國電影市場如此火熱，許多外資熱錢卻被阻擋在外的根本原因。但即便國家政策有所放開，國外的電影基金要投資運作國內電影仍然難度重重。我僅依據個人的淺見總結了以下幾點：

首先， 電影的盈利渠道不夠豐富。目前在中國，電影的主要盈利渠道仍然是票房，這一數字占絕大多數電影收入的90%以上。如諸位所知，一部投資1000萬美金的電影，在中國，沒有2億人民幣的票房是很難盈利的。但是2億票房的國產電影，即使在當下這個市場，對于大部分中國電影，仍然是不容易達到的數字。

而除了票房之外呢，在線視頻能夠有少許收入（比起電視劇來卻是差之甚遠），電視頻道（主要是CCTV 6)的播放權銷售也算貢獻綿力；在之外，美國電影產業中收入占比很大的部分，音像銷售、付費點播、付費和免費電視、海外版權銷售以及衍生產品收入等，在中國都還沒有真正成規模化。這些，都無疑會加大基金投資的風險。

其次，電影制作的標準化和規范化問題：其實本質上是人的問題。我很不喜歡的一個論調是，討論中國電影人的無能和無恥。中國的電影人普遍落后于好萊塢是肯定的，但中國電影人中也不乏有識和有才之士。而中國電影從業者的問題在于他們太喜歡通過傳統的、相對「圈子化」的人際關系，以及偏向人治和作坊化的方式來進行制片管理。而這種傳統思路已經形成一種壁壘和保護膜，即任何試圖破壞現有體系的人，都需要付出巨大的代價。如果說國內主要影視機構中，最專業化的、相對與好萊塢標準離的最近的是華誼兄弟，甚至在北美上市的博納影業，都并非令人滿意。

目前國內的投資者，甚至國內部分已經成立的電影基金，為了追求高額的利潤，似乎都對這樣的現象有一定的包容度。當然，我所了解的情況，他們更相信品牌、團隊、Track Re買粉絲rds。但是，中國目前真正具有穩定票房號召力的導演不超過5位，而即使投資他們的電影，亦很難保證部部盈利（金陵十三釵、1942等），更毋寧說其他的導演和團隊了。一個健康的電影基金，要不要對團隊有所選擇，當然需要；但更重要的是，需要打造一個完善的體系，在保證創作團隊的自由度的同時，通過嚴格的監督和保障機制，健全制片人責任制（而不是導演責任制）以及完善的財務體系，以確保每一分錢花在合適的地方。而這個體系，與目前壁壘中的模式有太多溝壑需要填補，這就需要新的一批有識之士來解決問題。

我經常和別人說，最理想的投資電影制作流程應當是「電影的歸電影；財務的歸財務」。但是，在這過程中，一定需要有既懂電影又懂金融的人，作為其中的橋梁和渠道，在制片方和投資人中間進行溝通，去磨合目前兩者之間的「利益沖突」。如果把這個放在中國

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