02 影視倉買粉絲叫什么名字(EXO12人的名字叫什么？人物簡介)

為一部推理片，它的推理過程并不復雜，表面上看，它探討的是人的問題，但實際上，所有這一切都是戰爭引起的。從某種意義上講，這個電影講述的更是戰爭的證明。

影片中罪孽的所有導火線，都源自國大兵對日本本土的侵入，八杉恭子遭國大兵，警察棟居的父親被軍打傷致死，而配合案件調查的國警察休夫坦大一槍打死了八杉恭子另一個兒子恭平，也正是此人，正是當年打死棟居父親的那個國兵。

影片借棟居之口，斥責國警察休夫坦：“渾蛋，你還算人嗎？你殺了多少日本人？”此情此景下，棟居的控訴的確有幾分，但日本人在電影中回避了國大兵為何以戰勝國的姿態來到日本本土的。從中其實隱含著所有日本人對戰爭的控訴，都是遮遮掩掩的。被稱為“日本黃金電影期”的這類影片，包括《望鄉》、《啊，野嶺》、《風雪黃昏》等，都竭力強調日本人遭受的苦難與折磨，好像他們也是二戰時期的最大受害者一樣，它的影響可謂是深遠的。

影響系數：90分

經典獨白：八杉恭子最后在講臺上朗誦了貫穿整個電影的詩句：“媽媽，媽媽就在那個夏天，在霧積的路途上，我那個草帽，不知道它是怎么了掉進了深淵，還記得嗎？媽媽，我現在已經失去了一個草帽了，所以只剩下另一個草帽了，不想把它丟失了，媽媽，我多么愛那個草帽啊。但是一陣風刮走了草帽，我是多么懊悔啊。我在找它，但是已經被風刮走了，也把我的孩子帶走了。”

招牌場景：

——棟居對著鏡子里當年的殺父仇人休夫坦開了一槍，鏡子破碎，休夫坦一臉疑惑。

——八杉恭子最后站在山崖上，一只草帽隨風落下，棟居再望八杉恭拙立的位置，已經空無一人。

明星人氣：八杉恭子的扮演者岡田茉莉子，把一個集母親、子與殺手于一身的人形象，刻劃得富有層次，撐起了影片的大半個江山，八十年代曾經訪問過晰。

后續影響：影片竭力渲染日本人遭受到的戰爭傷害，也引起了中國觀眾的同情，使中國觀眾逐漸認同了日本人也是戰爭受害者的印象。這些影片對靠攏中日兩國人民的情感的確發揮了巨大的作用，在整個八十年代，中日之間的那些情感上契合成份，幾乎使人忘卻了歷史上曾經有過的傷痛。中國也回應般地竭力表現日本人在二戰中的苦難歲月，一些表現日本戰爭遺孤、僑民的影片蜂擁出籠，像《云南故事》中甚至散發出解放后日本人的生存境遇更為艱難的奇談怪論。藝術對溝通一個民族的記憶與情結的作用是不容抹殺的。

▲佐羅：刀光劍影出政權

時間：1979年

入選理由：在港產武俠片尚沒有氣勢洶洶地入侵之前，佐羅這樣的橫戈馬上、行使黑暗中的公正的蒙面俠，給我們上了第一堂什么叫俠肝義膽的課。別總指責中國觀眾喜歡包公戲，其實英雄情結是電影施予給觀眾的最人的幻覺。佐羅最早的故事，像超人、蝙蝠俠一樣于漫畫人物，這些英雄故事至今仍在撼塢電影中暢銷不衰。歐洲人拍攝的《佐羅》故事，使電影帶著環境導致的那種特有幽默與輕松味道，使我們甚至忘卻了這是一個發生在洲大陸的故事，當多少年后我們看到撼塢版《佐羅的面具》的時候，我們才知道國人想像中的佐羅，曾經為國的建立立下不朽的功勛。但這一勤《佐羅》中是見不到的，影片更像一個不知驢年馬月的傳奇故事，一個神奇的來去蹤去無影的俠客，寄托了公眾心目中難以割舍的對法律之外的公正的期待。法律無法體現的正義，只有借助于刀鋒來完成。這正是這類影片中潛含著的暴力學的總體基礎。

影響系數：85分

經典獨白：“嘿，我在這。”——佐羅的口頭禪。

招牌場景：佐羅揚鞭躍馬，揮劍輕掠，“刷刷刷”，標志的符號“Z”便好漢留名，中外可謂一理……

明星人氣：阿蘭•；德隆那男的寬闊有力的下巴，比佐羅手下的劍更有殺傷力，令中國觀眾的審觀發生劇變。阿蘭•；德隆的影響力可以說是覆蓋了八十年代最有人氣的外國男明星。

后續影響：八十年代娛樂大潮中興起的劫富濟貧的俠客類影片，都或多或少地寄寓著對佐羅風采的深情向往。

▲大篷車：吉普賽人的浪漫剪影

時間：1980年

入選理由：即使在印度，這部片子也被認為是一部二、三流的影片，但大起大合的故事、富有浪漫情調的吉普賽生活，交織著追殺的緊張壓力，還有印度電影標志的歌舞場景，使得影片受到廣泛的歡迎。當年引進的印度電影，很像中國的話本，有頭有尾，曲折離奇，善惡分明，人物的格也簡單明了，雖然沒有多少深度，但曉暢自然，鏡頭風格也富有節奏，切換快捷，少玩技巧，在曲折的故事中，再摻入一點人生的哲理，因此，很適合大眾的口味。影片以一個富家，為逃避殺父仇人的追殺，來到了位于社會底層的吉普賽人中，感受到了人間的溫暖與愛情的芬，最后一舉消滅仇家，也找到了真正的愛情。這種對平民生活的禮贊，帶有那個時代的世界的價值觀念，即使在《茜茜公主》、《泰坦尼克號》中，這種對平民階層的頌揚，依然構成了影片的主調。

影響系數：90

經典獨白：吉普賽姑娘麗莎野的特點在這樣的臺詞中顯露無遺：“你就是給我毒藥，我也會喝下去，小辣椒。”

招牌場景：富家蘇尼塔進入大篷車隊后，倉促之中，臨時救急趕場，與司機莫漢在臺上即興表演，道出了內心的心事，獲得了極大的反響。這一段亦夢亦幻的舞蹈，直接融入到故事的進程中，使現實與舞臺模糊了界限，也體現了印度電影中的舞蹈承擔了內心獨白的職責。

明星人氣：欣賞演員的舞蹈，這就夠了，畢竟印度舞一時半會也學不上，真正的明星影響力并不是很大吧。

后續影響：“大篷車”一詞廣泛用于各個領域，它成為深入民間的一種代名詞。

▲虎口脫險：一路驚險一路歡歌

時間：1982

入選理由：影片的情節滿滿當當，收放自如，讓指揮家與油漆匠這兩種文化層次極端對立的法國人，在保護英國飛斜的一路風塵中，得到充分的碰撞，產生了一連串的幽默的效果。影片令人百炕厭的原因，當然是影片設置出一些涉筆成趣的幽默，但影片故事的能收能放、舒展從容卻是一個更為關鍵的因素。故事在收放之間，展現了一幅涉及到法國社會各個層面的抗擊法西斯侵略者的速寫圖。這里有大劇院里的地下反抗組織、木偶劇團里的姑娘、修院里的嬤嬤、旅館老板娘等等，他們組成了樂觀幽默而勇敢的群體現象，這才是影片的社會意義所在，僅僅依靠雕蟲小技的搞笑段落，希望撐起整個影片的喜劇框架，只能說是本末倒置。影片中的幽默主要于智商障礙、陰錯陽差、無巧不成書及形體動作等喜劇的必備元素，搞笑頻率間不容隙然流于低俗，確實令人難以忘懷。

影響系數：95

經典獨白：

——指揮家斯塔尼斯拉斯超級投入的指揮臺詞：“謝謝，你們奏得很好，奏得很好！啊我，我沒什么，我沒什么。啊，你你你，你拉得不錯，你還可以，就是說，還湊合。就是你，我沒有聽見，什么也沒有聽見。你不停地說話，老不集中，你要全神貫注！啊？這個作品要按我個人的理解，奏得還不夠奔放，還不夠慷慨激昂，要慷慨激昂！梆…鐺。現在，見鬼，呢…就象溫吞水，好像不錯，其實很糟，很糟！回到17小節，好，再來！”

招牌場景：指揮家與油漆匠穿著嚴重不合身的德軍服裝，牽著狼狗，跌跌撞撞地行走，一有機會，指揮家不忘從油漆匠身上討一點小便宜，比如騎在油漆匠的身上，或者讓油漆匠把鞋子換給他。兩個不同文化層次的普通人的格特征形成鮮明的的對照。

明星人氣：扮演指揮家的路易·德·富耐斯成為中國觀眾心目中自卓別林之后最喜歡的一名喜劇演員。

后續影響：馮小寧導演的《舉起手來》直接被冠以中國版的《虎口脫險》，但兩相比較，就可以看出馮小寧的模仿版情節單調，充滿著低俗的惡趣，打噴嚏、放屁、喝尿這些最低劣的惡搞元素，被馮小寧堆積在一起，也許影片中的日本人沒有被丑化掉，倒是這種惡俗想象的設計者，展覽出內心的“小”字來。

▲超人：國大片的初次試探

時間：1985年

入選理由：1978年拍攝的國片，相隔數年才出現在國內的銀幕上，這也許是它沒有產生如日后進口大片的大火大熱的原因吧。影片中的特技離當時中國電影的特效也沒有顯示出高人一等的地方，況且中國觀眾也沒有觀看超人漫畫的傳統，所以這個電影與日后撼塢的進口大片的轟動效應不能相比。

影響系數：70

經典獨白：超人向記者道白：“我在這是要以國方式，為真理和正義戰斗。”

招牌場景：超人相攜著友拉娜遨游天空，尤如飛天一般；之后，超人凌空追飛彈，用手扭轉飛彈航線，拯救了城市；而最后超人通過超光速飛行使時間倒轉拯救友拉娜的命，體現出超人的不同凡響處。

明星人氣：扮演超人的克里斯托夫•；里夫以高大威媚健碩形象，留在中國人的記憶中。1998，坐在輪椅上的“超人”里夫曾來過中國，觀眾熱情體現了他的強大的影響力。

后續影響：《超人》更像是日后《蜘蛛俠》、《蝙蝠俠》、《神奇四俠》等超級英雄類影片試探中國電影市場的先鋒隊，他開啟了國這類半科幻半神話影片在中國落地生根的序幕。

▲茜茜公主：西洋版“戲說皇帝”劇

時間：1985

入選理由：茜茜公主如出水芙蓉，天然清新，率直無忌，正是這種率真的個，使她贏得了奧地利皇帝的愛心。影片再次謳歌了于鄉間的那種樸素而真誠的品質，并以這種品質，支撐著茜茜步入宮廷后的生活。三部曲電影引進中國時，中國影視中的皇家戲尚未興起，影片的自然風光及豪華的宮庭生活，使人大開眼界。影片的幽默基調，給沉悶的嚴謹敘事，也帶來了幾份輕松與歡笑。

影響系數：75

經典獨白：茜茜向奧地利皇帝表述她對大自然的看法：“當你感到憂愁和煩惱的時候，窘這兒來，遙望樹木，你能從每一棵樹、每一朵、每一片草、每一個生靈里，看到上帝無所不在，你就會得到安慰和力量。”

招牌場景：茜茜在河邊垂釣，奧地利皇帝路過，茜茜一甩魚鉤，釣到了一條大魚——就是她未來的丈夫、奧地利的皇帝。釣魚情緣，使得他們走上了從相識到相愛的道路。

明星人氣：扮演茜茜公主的羅密；施奈德以其清純陽光的形象，留在中國觀眾的記憶中，很難想像，她會是《老槍》中那個貌不驚人的子。而她與阿蘭；德隆的五年的短暫戀情，使得他們兩人分別成為溝通男FANS最凄的橋梁。

后續影響：茜茜公主以童言無忌的風格步入宮庭，給王宮帶來了一股新鮮的氣息，我們甚至可以從她身上看到日后《還珠格格》中“小燕子”的風采。

如何評價電視劇《小歡喜》與《小別離》？

今天說的這兩個電視連續劇都是關于成長，家庭的題材。

首先要說的是先上映的《小別離》。《小別離》是由檸萌影業出品，汪俊執導、何晴編劇，黃磊、海清、張子楓領銜主演的。在2016年上映，獲得第22屆華鼎獎中國百強電視劇第一名。

該劇改編自作家魯引弓所著同名現象級小說《小別離》，圍繞中國式親子關系，直擊“留學生熱潮”等熱議話題，講述了三個不同家庭面對孩子升學、留學、青春期的故事。

再說《小歡喜》，這個電視劇剛收官不久，也是獲得一眾好評。《小歡喜》改編自魯引弓的同名小說，由汪俊執導，黃磊、海清、陶虹、王硯輝、詠梅領銜主演的都市情感劇。該劇以方圓、童文潔夫婦的視角，講述了方家、季家、喬家等幾個高三考生家庭在高三這一年的故事。

《小歡喜》是《小別離》的姐妹篇，這兩部劇都是由汪俊執導，黃磊海清主演的，不過這兩部劇在劇情上是有差別的，《小別離》是圍繞初中生展開的，而《小歡喜》是圍繞高考生展開的。《小歡喜》中保留了黃磊和海清這對“夫妻”，而且他們的名字都沒變，依然叫方圓和童文潔，但是他們的孩子卻不是方朵朵了，而是變成了方一凡，這一次的兒子可沒有女兒貼心了，沒少讓

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