02 流落海外的中國文物有多少(中國文物種類繁多，我國在海外扔有多少文物未歸還？)

人員在遼寧丹東大東港口岸檢查一艘貨船時，發現集裝箱內沒有貨主申報出口的密度板材，而是藏著大量的古舊物品

后經遼寧省文物管理局專家鑒定，這12000件古舊物品絕大多數都是珍貴的中國文物，其中光是漢代瓦當就有1055件

--2007年11月1日，杭州海關破獲建關以來最大的一起文物走私案，共查獲古生物化石15箱，計1177件

其中有古生物化石相框28盒、動植物化石717片、鱷魚頭化石2個、龜類化石19塊、水晶狀化石1箱、恐龍蛋化石21個、清晰整體脊椎動物化石5個、植物化石4大塊、完整脊椎動物化石380塊

僅僅4個海關、僅僅一天時間、僅僅5%的抽檢，竟然查扣了15512件文物（不包括天津海關）

假如按照所有海關、按照一年365天、按照100%的查驗比例推算，中國文物每年會流失多少？ 在我們擁有絕對主權的國家口岸，一批批彌足珍貴的中國文物，正在源源不斷地被一些喪心病狂的不法之徒劫持到異國他鄉，遭脅迫于喪權辱國之旅

為了讓其中一些重要文物回國，中國政府和中國人民不但付出了巨大的精力與財力，而且也承受了交織著屈辱與憤怒的心理煎熬

中國政府除開依據有關國際法不斷向那些非法占有中國文物的國家提出索回文物的嚴正交涉之外，每年還撥出數千萬資金去海外回購流失的文物

近年來，一些實力雄厚的中國企業家和收藏家，也通過多種渠道斥巨資去海外回買本國文物，或捐獻國家，或藏寶于民

但即便如此，面對數量巨大的流失文物，這一切努力都只能是杯水車薪

可以毫不夸張地講，中國文物保衛戰的文化含義決不亞于一場抗日戰爭！

我們國家流落到國外的國寶有多少啊?

從圓明園銅獸頭到《研山銘》 國寶回流有了里程碑

讓流失海外的國寶回家，是中國人長久以來難以釋懷的情結。隨著國力日益強盛，一些有實力的收藏機構、公司和個人主動出擊，通過國際文物市場購買流失的祖國文物，直接促進了海外文物及藝術品的回流，最典型的例子莫過于保利集團和北京市文物公司通過競拍以高價購得圓明園大水法前十二銅獸頭中的虎頭、牛頭和猴頭，結束了國寶飄零異國他鄉一百四十年的歷史。

2002年 11月，流落在海外達三百年之久的宋代書法家米芾僅有的三幅大字作品之一——《研山銘》，在中貿圣佳國際拍賣有限公司的秋拍中，被國內買家以 2990萬元的天價購得，最終由故宮博物院收藏，被文物收藏界認為是我國文物回流的里程碑。

《研山銘》是第一件啟用“國家重點珍貴文物征集專項經費”搶救回歸的文物。 2002年，國家財政部與國家文物局共同啟動了“國家重點珍貴文物征集專項經費”，《研山銘》為該經費的第一次試水。而此前有多個文博單位多次在拍賣會上出手，顯示出政府對藝術品回流的支持： 2002年中貿圣佳春拍上，北京首都圖書館以 800萬元購入《孔子弟子像》 (手繪善本 )； 2002年 11月嘉德秋拍中，上海博物館以 990萬元購得《錢竟塘藏歷代名人書札》，創歷年古籍拍賣價格最高記錄。

顯而易見，政府的大力支持是海外藝術品回流的一大重要因素。

回流文物藝術品在國內成交高價迭出

在十年前的中國，有人拿 3000萬元買一件文物簡直是不可想像的，但是今天成為了事實。經濟的發展讓很多人不但滿足了溫飽還滿足了收藏愛好，而且如今不少人已經將文物收藏作為顯示品位和經濟實力的標志。

據專家分析，近年來國內文物回流市場日益升溫，大致經歷了三次浪潮：第一次浪潮是在 2002年，以中國各大拍賣公司在海外征集拍品為主的拍賣會，以創紀錄的成交金額獲得成功；第二次浪潮是在 2003年，以中國古玩藝術品博覽會為特征的海外文物商家直接到國內進行文物回流商品的銷售；第三次浪潮就是在今年，開始出現海外收藏家團體在國外組織拍品，委托中國拍賣公司在國內進行專場拍賣。

以中國嘉德為例，在 2004年的拍賣品當中，有很大一部分是從海外征集來的，比例占到了總量的 40％，近兩年拍出的藝術品包括：宋徽宗的《寫生珍禽圖》 (2002年春拍， 2530萬元 )、徐悲鴻的《春山十駿圖》 (2003年秋拍， 627萬元 )、清乾隆《欽定補刻端石蘭亭圖帖緙絲全卷》和吳昌碩的《花卉十二屏》 (2004年春拍， 3575萬元和 1650萬元 )。

海外藏品數量驚人

原本“出身”就在中國的藝術品，正逐漸回流到中國，已是一個有目共睹的現象。據中國文物學會統計，在鴉片戰爭之后的一百多年間，我國有數以百萬計的珍貴文物流失到海外，其中國家一、二級文物有一百余萬件，精品達幾十萬件。而 1992年之后，一些海外收藏家開始陸續將文物藝術品拿到內地的文物藝術品拍賣市場上出售。 1994年到 1998年，全國各大拍賣公司的成交拍品中，從海外征集的文物達到一萬余件，截止到 2003年 10月，共計拍賣回流文物三萬三千余件。而這十年來，從海外征集的文物一改過去價位偏低的狀況，中、高檔次拍品的比例逐年上升，刷新紀錄的高價位成交拍品基本上都是回流文物，有些回流文物的成交價位已接近和達到國際市場的價格水平。

據有關專家分析，舊中國文物流失國外主要有三個渠道：一是鴉片戰爭后帝國主義列強從中國搶走的；二是當時有一些來華的外國人從中國偷走的；三是外國人勾結當時的反動軍閥和奸商以極低的價格買下偷運出境的。新中國建立以后主要是兩種途徑流到國外：一是 20世紀 80年代以后盜掘走私出境的文物；二是前幾年一些國外買家通過拍賣會、古玩攤子、文物商店等內地藝術品市場公開購得。與此同時，港澳臺人士從內地和國外，通過購買等多種方式收藏了大量的中國藝術品。這些方式都是在中國藝術品沒有得到國內的重視，普遍價格低廉的時期出現的。

而據了解，目前國內十余家著名文物拍賣企業中，海外回流文物已占全部拍品的 50％以上，回流文物成交額超過全部拍品成交額的 60％，其中，拍賣成交價最高的為中國書畫和明清瓷器，海外回流的中國近現代書畫成交率保持在 90％以上。文物價格的“回歸”，反過來進一步促進了海外文物的“回流”，從根本上徹底改寫了一百多年來中國文物外流的歷史。

從某種程度上說，海外回流藝術品不僅對國家館藏文物是個極大補充，也使許多珍貴藝術品由此進入民間，培育出一個巨大市場，進入一個空前繁榮的階段，而國際市場對中國的關注也就順理成章了。

經濟力量推動回流速度

2004年 6月，南京一家公司以 6930萬元的天價競拍陸儼少的《杜甫詩意百開冊》成功，開創了中國書畫交易新的世界紀錄，可以看成中國民間收藏力量潛力巨大的象征。富裕的江浙一帶在掀起購房熱潮之后，又開始將目光轉向升值潛力更大的藝術品市場。這些民間投資力量的加入，極大地加快了中國藝術品的回流。

另外有個現象值得注意，一些文物通過競拍的形式回到國內，但不久又立即轉到海外，例如，曾被廣泛關注的宋徽宗《寫生珍禽圖》，成交價高達 2530萬元，刷新了當時中國古代書畫拍賣紀錄，然而，最后的“贏家”其實是美國一家美術館。主要的原因還在于，國內的企業或投資者往往缺乏獨立的鑒定和判斷力，對瞬息萬變的拍賣市場尚不太適應，片面追求保值、增值或帶有“撿漏”的僥幸心理，導致難以成交。上海博物館在得知美國收藏家安思遠有意出讓宋拓本《淳化閣帖》，立即搶先出手，最終以 450萬美元購得此本，讓啟功先生感嘆“不見此帖，我死不瞑目”的“我們的國寶”回到國內。

國家的支持自然是重要原因，但更主要的推動力量，恐怕還是中國這些年來經濟的高速增長帶來的巨大消費力。“盛世興收藏”，這是無論哪個國家、哪個年代都可能出現的現象，中國這些年來國力的極大增強，為藝術品回流創造了最根本的條件。例如美國在“二戰”過后，國力空前強大，所以他們在國內興建了許多博物館，這一時期在歐洲大舉購買名畫。

無論如何，這是一個可喜的現象。海外文物回流改寫了一百多年來中國文物外流的歷史。隨著大量流失海外的中國文物踏上回國之路，全球化的中國文物藝術品市場已經開始重新整合，中國文物價位正在迅速接近或達到國際市場水平。而中國文物高價位的誕生，也引起了世界范圍內藏家的關注，這也就促使流失的中國文物加快了朝國內移動的速度。

中國有多少流失在外的文物？

沒有把這些流失國外的傳統文物討回來，是出于這樣幾個原因。

1、流失文化被個人或博物館收藏，屬于私有財產。

這些流失的中國文物，主要是在鴉片戰爭之后流失的，當時的中國長期處于戰亂狀態，很多文物或者被侵略者搶去，或者被國內的人賣掉，就這樣流失在了海外。流失的文物中，絕大部分是被國外的博物館給收藏了，在西方國家，很多博物館都擺放的有中國文物。還有部分文物是被國外的個人所收藏，成了個人物品。

對于這些國家或個人收藏的文物，中國是拿它沒有辦法的，現在也沒有什么國際法律可以依據，雖然都知道文物是中國的，但是人家就是不愿意歸還，也沒有什么太好的方法，我們能做的只是等待，等著別人主動歸還。

2、很多文化下落不明，無法得知流失地點。

根據數據統計，中國流失國外的文物數量巨大，但是具體有多少并沒有一個詳細的數字，很多文物也不知道流失到了哪里。以“北京人”頭蓋骨為例，這批珍貴的文物在抗日戰爭中流失，流失后就沒有了音信，關于流失的地點有好幾個說法，只是現在也沒有一個定論，至今下落不明。

3、追回流失文物的成本太大。

國外的拍賣行會經常拍賣一些中國文物，但是競拍的價格往往很高，不論是國家還是個人，都很難負擔的起，目前還沒有足夠的實力把這些文物都買回來。

我國目前散落在海外的文物有多少啊？

據不完全統計，目前在全世界四十七個國家的二千多個博物館中，流失的中國文物不下百萬件，多數都是戰時掠奪品。北京的一些收藏家談到，在國外參觀時，看到數不清的中國文物，其中有不少是圓明園中的文物。

在法國巴黎東南七十公里郊外，有一座建于一一三七年的法國國王的行宮——楓丹白露宮，宮內有一個“中國宮 ”，里面的陳列品全部來自圓明園。宮內最大的一間展室屋頂上，有三幅巨大的工筆重彩佛像，畫上清干隆的鑒賞御印清晰可見。大廳正面是鑲嵌珠寶的屏風、宮扇，左側是兩個大多寶閣柜，透過玻璃可見珊瑚、田黃石、白玉等雕刻文物，還有戰國青銅器、各代瓷器、清皇帝戴的皇冠。在一架木托碧玉插屏上還刻寫著記錄清干隆六十六大壽舉行百叟盛事的文章。展廳的另一側是幾個展柜，里面全是大型器物。一件雕繪有雙龍圖案的景泰藍瓶的足邊上，鐫刻著“大清乾隆年制”。

挪威西部有一座叫伯爾根的城市，那里有一個實用藝術博物館。其中一處展廳擺放著幾千件中國文物，這些文物僅出自一人的捐獻，他是挪威人蒙茨。蒙茨一八八七年來到中國，在中國海關任職，以后又擔任了袁世凱的騎兵團長、參謀長多種職務。蒙茨在中國生活了五十余年，收集了二千五百多件中國文物。這些文物多是散落在民間的圓明園遺物，包括石雕、玉器、青銅器、陶瓷、繪畫、絲繡等，其中許多是價值連城的珍品。

瓷器中有來自清朝宮內的祭藍天球瓶、青花梅瓶、斗彩筆筒、瓷雕；收藏的絲繡更是堪稱極品，有一件仿宋徽宗 “旭日初升圖”的刺繡，色彩鮮艷如新，技法高超，如同原畫一般。該館藏品中最不尋常的是圓明園的石雕，在一層的整個陳列室中，幾乎全部是雕刻精美的圓明園建筑石構件。有殘斷的柱礎、欄桿、望柱、石像……在大廳的墻壁上還掛著一幅印在白布上的圓明園海宴堂銅版畫。從上面還能認出部分石雕原來所在的位置。這座展廳被命名為“圓明園展廳”

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