02 短劇播放量多少算多(有效播放量怎么算？)

始，我一直很喜歡以懸疑、恐怖題材為主題的短劇，比如日本的《世界奇妙物語》、《雞皮疙瘩》，還有香港的《幻海奇情》。每一節都是獨立的小故事，長則十幾二十分鐘，短的也就三五分鐘。但無論是氛圍還是節奏，都恰到好處，偶爾還會有大牌明星客串。

《幻海奇情》是上世紀七八十年代的系列劇，已經近半個世紀了，《世界奇妙物語》則從90年開播后延續至今都長盛不衰。

（《世界奇妙物語》之雪山兇靈）

但我國內地類似的短劇形式，從真正受到大量關注，比如《萬萬沒想到》、《屌絲男士》橫空出世，到現在也就還不到10年而已。而且重點也放在了搞笑題材上，別的很少涉及到。

換言之，今天小短劇的大爆發，背后實則是之前幾十年的完全空白。

相信一定有很多觀眾和我一樣，沉迷于《雞皮疙瘩》這種短小精悍的敘事模式，卻無奈國內始終沒有相匹配的作品。

客觀的說，我們確實無法想象，國內的大牌導演、編劇和明星，會花心思在這種短劇上。且不說現在動輒七八十集，一集一個鐘頭的注水劇。就算是神劇頻出的本世紀初，基本上電視劇也得拍個二三十集。

畢竟，拍這種短劇，就代表很多人賺錢的機會就少了許多，這也是行業的悲哀吧。不過幸運的是這幾年的情況已經好了許多，比如《不思議》系列的劇本構造，已經頗受矚目和歡迎。

依舊存在的問題是，雖然冒出了幾部高水平短劇，但業內這方面的產出還是實在太少。根本滿足不了愛看短劇的觀眾這一龐大群體的要求。

就拿我這個年齡段的人來說，大學畢業沒多久，在社會上打拼，正是最辛苦的時候。真的能有多少人可以有天天追劇的精力嗎？這本身就已經力有不逮。

而一旦這樣的情況持續幾天，兩集、四集、六集......堆到最后，要么倍速快進，要么直接棄劇，要么就看看解說。

簡而言之，現在年輕人看劇的節奏，與過去老導演的創作習慣，是完全脫節的。更別說現在只想著注水，三句話能擴到半小時的一些無良劇組。之前看到過調查，倍速看劇和綜藝的觀眾數量已經達到了統計數據的30％。就這還不包括拖拽看劇的觀眾（直接沖到高能劇情，我也是這習慣）。藝術評論家口中的什么細膩表達，或許早就被大多數觀眾快進掉了。

相同模式短劇在國外的長久爆紅、國內影視圈產出能力的缺陷、快節奏下年輕人追劇習慣的改變。三個原因加在一起，就是現在各大平臺都開始扶持不同類型短劇的動力所在。其實，短劇本身篇幅小，無論是道具、場景大多都很生活化，演員人數也少。這一切都決定了其拍攝成本并非不可接受。再加上有《世界奇妙物語》這些珠玉在前的杰作可以效仿，所以即便是業余隊伍，有劇本就能加入產出的行列。所以有了平臺方的支持后，作品就像雨后春筍一樣冒出來了。

之前不是說我喜歡懸疑題材的短劇嘛。其實在像快手上我就看到很多優秀的創作者，視頻氛圍渲染的頗有吸引力，估計和“星芒計劃”的1000部精品短劇獎勵計劃有分不開的關系。有米發就有了競爭的目標。

比如320萬粉絲的小五（伯里曼）。他的視頻就是每集3分鐘的不同恐怖故事。特別像早期的《世界奇妙物語》的風格。

另外還有像“第N種人格”，我之所以關注，是因為他的短劇，主題許多都是和精神疾病有關的故事。結尾還會附上一些關于這類病征的科普。

這也是短劇受歡迎的另一個原因。它的形式相比來說更加多變。雖然大多演員的演技并不算很突出，但人家腦洞可以開得很大。一大票小說爽文，可以用短劇呈現出來。比如播放量超過10億的《超級保安》。

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