03 上海外灘特點概論(關于歷史建筑保護工程)

《道德經》中對“有”與“無”，“利”與“用”的依存關系和相互作用的論述

（3、形容詞 ，閑暇 ---空間的可感知，氛圍；空間的可把握，尺度

強調的是間，不太在意空（中國傳統概念中）

空間的可知感 氛圍

空間的可把握 尺度

三維度量幾何性---強調的是“空”

“利用”論---強調的是“間”

不太在意“空”

人的棲居

建筑空間；場所精神；棲居

二、建筑功能、空間、結構、形態之間的關系分析

建筑功能、空間、結構、形態之間是緊密聯系，不可分割的。

建筑的功能是建筑最重要的部分，人們對建筑的使用其實就是對其功能的利用，無論多么豪華的別墅，如果在居住和使用功能上不能很好的被人利用，那這棟別墅便是失敗的。黃一如老師在“住宅設計”講座中提到了兩點有關建筑使用功能未能成功的例子，一個便是雅馬薩奇的Pruitt-lgoe住宅區，最后并未創造出一個和諧的居住環境，而是成為了滋生犯罪的場所；另一個就是今天的房地產開發商，只重利益而忽視了建筑的功能關系，因而造出了一棟棟讓人失望的居民住宅樓。

建筑功能是建筑空間經過各種空間限定的手法體現出來的，莫天偉老師所說的“使用內部空間是建造的目的”，和《道德經》中“然埴而為器，當其無有，埴器之用也。鑿戶牖，當其無有，室之用也。故有之以有利，無之以為用。”所要表達的意思應該是一樣的。沒有建筑的內部空間，就談不上建筑的功能之說。

任何事物的存在都需要有一定基礎，建筑功能和空間同樣也需要存在的基礎---結構。在建筑當中，所有的一切都需要結構來為之服務，建筑結構如果未能很好解決，所有的功能、空間、形態都談不上，何來建筑之說？密·斯·凡德羅喜歡在結構上講求技術的精美，因為貫徹其“少就是多”的論斷，結構構件也大量被精簡。他著名的作品法恩斯沃斯住宅中，精簡到極限的結構構件創造了一個非常和諧輕盈的居住空間。

至于建筑形態，作為建筑當中最先被人關注的部分，是和功能、空間、結構相互影響的。首先，建筑的不同功能和空間要求再加上結構形態，決定了其建筑外形，因為功能作為最主要的部分，需要其他要素為之服務，而結構作為基礎，影響著外部形態的產生和變化。但同時，最求外部形態也會反過來對功能、空間以及結構產生影響。水立方的外部形態為了體現水分子的概念，對其內部的空間和結構都產生了很大的影響。

所以，建筑功能、空間、結構與形態的關系可以如下圖所示。

在本學期建造實驗的紙房子作業中，我們也是大致按照功能、空間、結構和形態的關系來完成了整個設計與搭建過程。由于對紙房子的功能要求不高，僅僅作為一個人可以在內部活動、吃飯、睡覺的地方，所以我們由形態和結構入手，從海螺的螺旋形態中找到設計的方向，用三角形作為基本結構單元，再結合了場地的實際情況，搭建出一個不規則的S形空間，由于其獨特的結構單元和外部的形似海螺又形似鳥巢的形態，使得內部的S形空間充滿了特殊的空間美感，我們可以在里面坐著交談，可以玩游戲，可以睡覺，可以在后面的出口坐著看看夕陽，我認為這樣一個空間是完全滿足了功能要求的。

在最后的小住宅設計中，我們需要通過各種空間的限定手法，圍合、設立、覆蓋等來創造一個適合三口之家居住的空間。在這里，功能作為最主要的部分得到了最好的體現，我們所設計的空間、結構、形態，都是為了居住功能服務的。

所以，在建筑中，我們應該將建筑功能放在最主要的位置，而不能單純為了追求形態的效果而將功能忽視。功能、空間、結構和形態是建筑的四個重要環節，我們必須要考慮到它們的相互作用，才能設計出既滿足功能空間要求，有具有合理結構和優美形態的建筑。

③ 建筑學專業的必修課程是什么

建筑學專業的必修課程是:

1.專業基礎(根據上課時間順序)

建筑概論、建筑美術回(一.素描）、建筑陰影與透答視、建筑構成、建筑制圖與表達、建筑美術(二.建筑風景速寫)、風景園林建筑、建筑材料、建筑力學(一)、建筑美術（三.水彩/水粉）、計算機輔助設計(一)、專業外語閱讀、建筑構造(一)、建筑美術（四.馬克筆）、計算機輔助設計(二)、建筑物理、公共建筑設計原理、建筑力學(二)、建筑結構、城市規劃原理(一)、室內設計、建筑設備、計算機輔助設計(三)、建筑項目管理、環境心理學、地基基礎

2.專業課

建筑設計(一)、建筑設計(二)、建筑史(外建史部分)、建筑設計(三)、建筑設計(四)、建筑史(中建史部分)、建筑設計(五)、建筑設計(六)、建筑設計(七)、規劃設計、建筑設計(八)、建筑設計(九)、建筑設計(十)

④ 請圍繞綠色建筑概論課程 有哪些收獲

你網絡文庫去找一篇：中國綠色建筑增量成本統計報告論文

這是一篇市場型的研究報告，是中國建筑科學研究院上海分院寫的。

一般性文庫里找的論文都是技術性，項目展示性為主，對你不適用。

你看看我帳號里面分享的文檔，應該有你想要的。

⑤ 建筑概論的內容

《建筑概論: 步入建筑的殿堂》就是開啟那些未來的建筑師建筑學習之路上的第一道門。 建筑系的學生內初人大學，對建筑既陌生又好奇，同時也不乏希望和遐想。千頭萬緒從哪里開始呢？怎么開始呢？

理想狀態中。建容筑師既要具備藝術家的審美眼界，又要有工程師的專業學識、演說家的語言天賦、管理者的組織能力，還要自信而充滿 *** 、有個性又易于合作、細膩卻能把握整體。最終，他們還要創造性地思索、設計……

⑥ 建筑概論的目錄

工程概論

當我們討論"中國現代主義建筑"這一論題時，相信許多人心懷疑慮："中國是否有現代主義建筑的發展"？提出這樣的問題是因為借用了西方現代主義建筑的評價標準來衡量中國的情況，至少，第一以"建筑大師的杰作"作為衡量尺碼，第二以西方現代主義建筑轟轟烈烈發展的歷史作為參照。假如我們打破這種習以為常的西方現代主義建筑史觀的思維定勢，不是以西方體系作為參照，轉而將目光放在中國建筑發展自身，我們驀然發現，無論在近代還是在當代，中國均有自己的優秀現代主義建筑作品，中國也有一條具有自身特點的現代主義建筑發展的明晰的軌跡。

一次大戰之后，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學和設計實踐為標志，并以勒•柯布西耶在法國的建筑活動為另一標志，在德國、法國、荷蘭乃至俄國，先鋒派們的建筑設計實驗導致各種現代建筑成果層出不窮，1925年前后，現代建筑運動已達到蓬勃發展的勢頭，并經此席卷整個歐洲，同時逐漸影響世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國家——中國。

1930年前后的中國建筑界有兩點史實十分清楚。其一，在上海、天津、南京、武漢、青島，以及在日本人侵占的大連、沈陽、長春、哈爾濱等地出現了現代建筑式樣，或稱"摩登式"、"現代風格"、"萬國式"、"國際式"、藝術裝飾風格、日本摩登等，其中包含有為數不多但較純粹的現代主義風格的作品。其二，西方現代建筑文化及思想通過報刊雜志、建筑師的交流、建筑教育等方式在中國廣為傳播。這說明西方現代建筑運動的影響在其肇端初始就已波及到中國，并產生效應，中國近代建筑界與世界建筑發展保持著某種程度的聯系。

一、現代風格的誕生

作為遠東最大的貿易、金融、工業都市以及對外通商的窗口城市，20年代末的上海是中國的經濟中心，現代風格的建筑最早正是在這里誕生。1929年9月5日，沙遜大廈在上海外灘南京路口落成，由具有雄厚的設計實力，二三十年代稱雄上海的最大設計機構公和洋行（Palmer＆Turner Architects and Surveyors，即今香港"巴馬丹拿事務所"）設計，大廈10（局部13層），塔頂高77m，平面為A字型。鋼框架結構，頂部設有19m高的金字塔形銅屋頂。從其形式來說，盡管與我們今天從歷史書上看到的世紀初年的世界最高摩天樓--美國芝加哥蒙特格美力公司大樓（Headquarters of Montogomery Ward，1900年建）形象何其相似，但20年代末在復古主義及折衷主義盛行的上海建成無疑給人們帶來強烈的視覺刺激，它體型輪廓線類似蒙特格美力向上逐漸收縮，腰部及檐口部位仍然有幾何圖案裝飾，整體姿態尚未走出復古式樣，但與周圍沉重的西洋古典建筑相比，無論體型、構圖，還是裝飾細部已有大幅度簡化，給人清新挺拔的現代感。沙遜大廈的建成標志著現代思潮的開端，它拉開近代建筑史上具有重要價值的現代建筑設計的帷幕。

公和洋行繼沙遜大廈之后，1933年建成河濱公寓，8～10層，平面結合地形成"S"形布局，立而簡潔，1933年及1934年先后建成漢彌登大廈及都城飯店，兩幢建筑布局、層數、形式幾乎一樣，塔樓17層，外部處理僅在基座的上沿、頂層壓頂和中央塔樓等部位設局部裝飾；1934年建成峻嶺公寓，平面呈條形五折環狀對稱布局，中部19層，立面以垂直線條處理。這些摩天樓共同的特征表現為突出建筑的體量，只有極少的幾何圖樣裝飾，與沙遜大廈相比，明顯已更具有現代建筑風格特征。作為上海最有影響的設計事務所，公和洋行設計風格的轉變，說明30年代初上海建筑界已以現代風格領導設計潮流，公和洋行設計的現代建筑的大顯建成，對上海乃至全國建筑界具有重要影響。

二、外國建筑師對現代風格的追求

1933年，被譽為中國近代新風格先鋒的匈牙利建筑師鄔達克設計的上海大光明電影院落成，該建筑立面處理成橫豎線條交叉構圖形式，采取乳黃色曲面外墻，使用大片玻璃窗及方形玻璃燈柱，室內頂棚及墻面線腳自然流暢，一反復古樣式的繁瑣常態，立刻受到眾人矚目，與沙遜大廈的過渡性特征不同，它已成近代典型的摩登建筑。鄔達克的另一個現代作品國際飯店于次年落成，大樓24層，其中地下2層，地面以上高83．8m，鋼框架結構，鋼筋混凝土樓板，它是當時全國也是當時亞洲最高的建筑物，并在上海一直保持高度的最高紀錄達半個世紀。該建筑位于上海南京西路，用地局促，平面布置成工字型，立面采取豎線條劃分，前部15層以上逐層四面收進成階梯狀，造型高聳挺拔，是20年代美國摩天樓的翻版。1935～1937年間設計建成的吳同文住宅更表現出鄔達克對現代建筑風俗的追求，這是一座四層鋼筋混凝上結構的小住宅，造型采用了局部回弧形體量，帶形玻璃窗，流線型室外大樓梯及水平陽臺，室內設有帶玻璃天頂的日光室、安裝彈簧地板的小餐廳，并設有空調、電梯等先進設備，該小住宅從形式到結構及設施，在某種程度上更具有現代性。

賚安公司（由法國建筑師A．Leonard及p．Veysseyre組成）在上海摩登建筑的設計中具有不可忽視的地位，1933年建成的雷米（E買粉絲1e Remi）小學教學樓，完全是一付"國際式"建筑的外貌，建筑3層，設局部四層作學生活動空廊，平面一字型，教室采光良好，鋼筋混凝上結構，建筑立面作橫線條處理，除立面入口旁設有兩個圓形的舷窗外，沒有多余的裝飾；此外，1935年建成的萬國儲蓄會公寓及道斐南公寓，1936年建成的法租界麥蘭捕房，均是10層或10層以上的高層建筑，立面中部作慣通上下的堅線條處理；兩側作橫線條劃分，顯示出嫻熟的現代建筑設計

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