03 如何開拓家具海外市場(中國傳統家具是如何現代化的)

質，其實家具的設計和結構，都應該配合特定的材質，換句話說，采用什么材質，在設計和制作時，都得考慮進去。

還特地選用材質較一般的楸木，來進行試驗，用楸木來設計并制作一套中國傳統家具，然后由上海市家具質量監督檢驗站來進行質量測試，結果全部合格(詳細見拙作《中國傳統家具現代化的研究》)，甚至許多項目還超過標準。

3。2。設計

中國傳統家具設計的繼承與改善，認為至少應從兩方面著手:

a）設計現代家具，要有本民族傳統的神韻，為了方便敘述，稱之為民族的現代家具;

b）保留傳統的設計，將傳統的優秀設計元素保留和重組，改善部分是為了適應現代的生活方式和現代的生產方式，一樣是為了方便，稱之為“仿古家具”(re-proction Furniture)。

剛才提到后現代主義，其實后現代主義不但反對設計簡單化，反對“少就是多”(less is more)，認為“少就是單調”(less is bort)，同時從某種意義上來說，后現代主義也反對設計上的全球化，反對國際式風格的功能主義，這給發展中國傳統家具提供了理論基礎。

后現代主義分為兩派:

——先鋒派:剛好符合發展民族的現代家具理念，以曼菲斯(Memphis)為代表的先鋒派，反對固定模式，反對條條框框，認為設計是感性的偶得，而不是理性邏輯的必然結果。

——經典派:和仿古家具的想法相似，以文丘里(Robert Venturi)為代表，主張從古典中拾回民族性的、個性化的東西，將傳統形式、歷史風格搜尋出來，用在新的設計中。

設計師并末充分地理解這些理論，至少還少有人根據上述的理論發展出民族的現代家具，或仿古家具，倒是丹麥的設計大師威格納(Hans wengner)做了非常成功的嘗試。

以后現代主義的經典派為基礎，嘗試將明代的羅漢床及牛角式搭腦嵌大理石太師椅中的一些基本元素找出來，設計現代形式的仿古家具——床頭。

從清代中期的一張“牛角式搭腦嵌大理石太師椅”得到靈感，取出其兩端下彎的搭腦和端頭的雕云頭如意紋，加上靠背三隔擋板這些設計元素，重新組合。太師椅椅面大理石板芯，把它換掉，并加寬加長，其中貼上浮雕螭虎靈芝紋，是明代的羅漢床取得的。這片板芯就成了整個設計中的“主導”(Dominance)，床腳上的云頭如意紋就讓它于整組家具中“重復”(Repetition)。背板兩邊兜接對稱凹字形，鏤空，使床頭不會顯得那么沉重，而更有靈氣，更多變化。

3。3。制作工藝

中國的傳統家具，在十九世紀時沒有趕上歐洲的工業革命，以及由此而產生的機械化生產，終于隨滿清帝國的沒落而沒落。

近幾十年來，中國的傳統家具也逐漸引進一些機器設備，比如:鉆、刨、鋸、鏤、銑等，但由于沒有接受歐洲工業革命時的新思潮，沒有徹底地利用現代工藝技術來讓傳統藝術獲得新生。一些中國人現在還在爭論，還在排斥機械化，以及新材料、新技術的采用，因此他們的產品不能面向大眾，甚至不能成為中國社會的主流。

現在正生產著中國傳統家具的作業方式，稱之為“近代傳統家具的作業方式”，因為現在的這類工廠，已能用部分機器，已不是百分之一百的手工，估計手工占70-75%，機器占25-30%左右。

歐洲生產傳統家具，他們在設備、設計、生產工藝，管理等，都有異于中國目前的情況。參照他們的方式，替中國傳統家具的生產工藝的改善與創新，定下70-75%的機械化，25-30%手工的目標。

拙作《中國傳統家具現代化的研究》中，以此目標規劃了一系列工序與作業流程，這一生產模式，基本概念分以下幾點:

——材料:采用實木、薄木(veneer)和人造板混合使用，還使用了現代的膠粘劑、五金件、螺絲、圓棒榫等。

——備料:中國傳統家具的舊生產方式從備料開始，就注定是手工的.

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