03 晚霞背景圖ins風(關于晚霞的小眾ins風文案（精選80句）)

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Q: 曝光合成應該如何包圍曝光?

A: 簡單的方法是用照相機上的BKT+連拍，選擇曝光間距和包圍張數就行了。間距我一般都用+/-1，感覺0.7，0.3什么的不是很明顯。手動控制的辦法是先對著畫面的暗部準確曝光，然后自己調節快門一點一點減下去，一般間距也是1檔，直到最后一張最亮的地方不會死白。反正記住原則就是最亮一張沒有死黑的部分，最暗的一張沒有死白部分就行了。有沒有死黑或者死白看直方圖就行。

Q: 那這個曝光合成和HDR有什么區別?

A: 先糾正一個概念，HDR=High Dynamic Range，意思是高動態范圍，也就是通俗上的大光比，高反差。只不過HDR被慣用意指后期工具自動產生的HDR圖片。工具HDR也是用多張曝光合成，但是是作用于每一個像素的，很多時候會顯得難看，很臟，失真(有些人會喜歡，好吧，只能說審美觀不在一個位面)。而曝光合成其實也是HDR，不過是選擇性的HDR，由人去選擇畫面不同部分的合適曝光，在處理的好的情況下畫面會顯得自然真實接近人眼所見。

Q: 后期應該如何合成?

A: 簡單來說就是把之前曝光的底片都在Photoshop里面作為圖層按順序疊加起來，然后對每一張底片擦出曝光合適的部分。就是這樣，對，這個合成說起來很簡單，做起來卻可能很復雜。可以說合成的核心在于蒙版，如何對每張曝光創作出合理的蒙版是個技術，也是門藝術。一般來說蒙版用筆刷刷出來就行了，但是用怎么樣的筆觸，什么樣的透明度，怎么樣的刷法，都是有講究的。除此之外，還有Luminosity Mask則是近年來產生的一個非常強大的蒙版技術。

Q: 什么是景深合成?

A: 如果你構圖的時候要把前景放的特別近的時候，那么即使光圈再小，景深也可能不夠用。因此類似于曝光合成，你需要對不同景深，前景，中景，背景各拍攝底片，然后后期合成。友情提醒合成的時候需要先對齊圖層，因為不同景深出來的畫面不太一致。

2. Luminosity Mask

Q: 什么是Luminosity Mask?

A: 簡單來說就是用畫面的亮度情況創建蒙版，蒙版只會作用于畫面中某些亮度的部分。這樣的合成和局部調節時能讓蒙版作用于只想作用的部分。結合Luminosity和筆刷創造出的蒙版功能會非常強大。舉個例子，一個樹林的大光比的畫面，樹干背光的一面很黑，向陽的一面很白，包圍曝光了兩張底片，想讓背光一面用較亮的底片而向陽的一面用較暗的底片，由于樹林畫面的明暗交界很復雜而且不規則，這樣的蒙版很難用筆刷處理，而Luminosity Mask能很好做到。當然這里只是舉一個例子，事實上Luminosity Mask的運用能很豐富。

Q: 我應該如何開始學?

A: 建議先熟練曝光合成的技術，其實也就是筆刷擦蒙版之后再開始這一部分。

Q: 哪里有相關資源?

A: 推薦幾個北美風光攝影師的教材/視頻：Tony Kuper, Chip Philips, Zack Schnepf和Sean Bagshaw。這些都是水平數一數二的風光攝影師。可以搜索他們的個人主頁，然后點進去Tutorial或者Video一欄就能看到。簡要說一下幾個人教材的區別。Tony Kuper有很詳細很基本的文本說明(好象是這一技術開創者)，但是讀起來實在費勁。Sean Bagshaw有針對于Tony Kuper文本說明的非常詳細介紹Luminosity的'視頻，也有各種其他的視頻，他家的視頻比較全，但是我沒看過。Zack Schnepf有一個針對于曝光合成和Luminosity Mask的視頻，我是從他的視頻開始的。他的風格很嚴謹，Luminosity Mask估計沒有Sean講的那么詳細，但是對于有蒙版基礎的人來說夠用了。Chip Philips的視頻比Zack的內容上更豐富一些，但是對于Luminosity Mask和合成其實講的沒有那么詳細。除了Luminosity Mask和合成，Zack和Chip還要講到畫面局部調整，細化選區，圖片銳化和輸出等等內容，Sean的視頻則是分了好幾個，每個側重都不同。

Q: 這些視頻為啥要付費，能借來拷貝一下么?

A: 在這里提倡大家購買，畢竟這些都是攝影師的心血，而且是北美一等一的風光攝影師，從他們身上學習一些技術花點小錢也不算什么。如果大家拷貝來拷貝去就跟盜版無區別了。我在這里介紹了他們，也希望大家自覺，購買了之后不要大范圍傳播，更不要拿出來共享。風光攝影師是攝影師里面很苦逼的一個行當，賺錢不易，希望大家將心比心，作為風光愛好者能尊重他們的勞動成果。

3. 局部調節

Q: 我的片子進行合成了效果還是不夠/單張的片子應該怎么調整?

A: 蒙版技術除了用于合成之外，另一個重點是用于局部調節。也就是說在底片上建立曲線/色階/色彩平衡這些調整圖層，然后用蒙版對這些圖層的作用范圍進行約束。其實相比于曝光合成，我覺得這一部分對圖片的提升更為重要。這樣進行的調整比在Lightroom里面的調整更為靈活，更為強大。

Q: 應該如何進行局部調節?

A: 我個人思路就是先調明暗對比，再調顏色。明暗對比按畫面的組成部分來，比如天空要壓暗，建立個圖層開個蒙版，中景的石頭要加亮，建立個圖層開個蒙版，整體對比要提高建立個圖層開個蒙版，依次類推。調節明暗對比一般是用曲線或者色階圖層。調顏色也是類似，我一般用照片濾鏡，色彩平衡和色相/飽和度，自然飽和度圖層。其實每一個照片的每一步都是按感覺走，沒有太多可以說的。

Q: 怎么樣調節出來的好看?

A: 這個其實就是看大家的后期風格了，沒有定法。我其實是盡量朝著Chip和Zack這種風格的照片努力的，國內的話可以參見圖蟲上的胡亦鳴和燕兒，總之這樣的風格是我欣賞和前進的方向。不過最近越來越發現自己對顏色的掌控不夠。色彩用的太重不夠自然，色溫用的過高，自己也要繼續努力

4. 關于Lightroom和Workflow

Q: 看你介紹的大部分工作是在PS里面進行的，那么Lightroom呢?

A: Lightroom我一般用于照片管理，除此之外圖片進Photoshop前會進行微調，比如改一下色溫，消除一下高光，去除一下雜色，但是都是很小的改動，只是給底片打個好基礎。

Q: 除了合成和局部調節，后期還需要做什么呢?

A: 我的Workflow一般是Lightroom微調-> 曝光合成(如果是多張)->局部對比調節->整體對比調節->局部顏色調節->整體顏色調節->細化紋理(如果有需要)->Orton效果或其他效果(如果有需要，這個不知道怎么翻譯，見Chip的視頻)->改變圖片尺寸并銳化->輸出。

總的來說我合成過程比較參照Zack的風格，而整個過程比較參照Chip的風格。后期沒有定法，尤其是對比顏色調節的部分，不過總體的流程大家還是應該養成好習慣，建立一個穩定合理的Workflow。

關于各個題材

風光攝影很多東西都是共同的，比如大多數時候小光圈什么的，但是不同題材注意的地方也是有些不同。

1. 銀河和星軌：

屬于看起來復雜其實上手不難的題材，單純的拍星星非常簡單，看完一兩篇介紹的帖子就能去拍了，像我第一次拍星軌和銀河都挺成功的。但是關鍵是怎么在前景安排合適的景物并且達到合適的亮度(月光或者光繪)是需要一些經驗的。

2. 瀑布流水

瀑布說容易也容易說難也難，說容易是因為水流效果要拍出來，有中灰濾鏡和偏振鏡就行了，說難是因為這個題材陰天拍攝最佳，但是一般大家拍出來都很相像，在樹林里面要碰到有意思的光線并且掌控好并不是那么容易的事情。

3. 雪山高山

因為山體往往占據著大量畫面，所以對天氣要求相對不需要那么高，有早晚的光線照在山體上效果一般不會特別差，關鍵是山體本身形狀積雪什么的要夠特別，吸引眼球。

4. 湖泊

其實湖泊一般都不是照片主題，單純的湖面沒什么特色，一般是有個山峰映襯個倒影，或者水很清澈水底的物體可見，又或者有特殊景致，這些湖泊才值得拍。

5. 野花

不是指的近距微距的拍法，而是那種一片片的感覺，一般也是最好有好看的背景比如山體或者多云的天空，而野花毫無疑問是前景，看情況可以靠近了拍凸顯某一簇，或者離遠了拍一整片。

6. 城市夜景

這個也很好拍，找對地方就行了，不過雖說是夜景，其實一般也是日出前天蒙蒙亮或者日落后天快黑的時候光線最好，比全黑的天空生動的多。

7. 樹林

這個題材不太好拍，陰天容易拍但是拍不出出色的效果，晴天光線反差都很大后期會稍微復雜，不過也是最好要等到日出后日落前兩小時左右的光線比較好，個人拍的也少，就不多說了。

8. 海岸

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11.你是我溫暖的手套,冰冷的啤酒,帶著陽光味道的襯衫,日復一日的夢想。—廖一梅《戀愛的犀牛》

12.我這一生都是堅定不移的唯物主義者,唯有你,我希望有來生。—周恩來

13.落日沉溺于橘色的海,晚風淪陷于赤誠的愛,聽風與明月竊語,看漫天熠熠星辰。親愛的:你就是我的星辰,情人節快樂!

14.我遇見你,我記得你。這座城市天生就適合戀愛,你天生就適合我的靈魂。—杜拉斯《情人》

15.和你在一起的時光都很耀眼,因為天氣好,因為天氣不好,因為天氣剛剛好。—《孤獨又燦爛的神:鬼怪》

16.跨過日月山海,看過滿天星辰,想過千山萬水,比過綠樹紅英,你依舊是我眼里最好的風景。

17.我一直不知道,喜為何物,歡有何由,你的出現給了我答案。

18.我的心底有一片荒地,喜是天晴,歡是無雨,你是那天地的神明。

19.晚霞與鮮花共繪浪漫,你是我藏在心里的愛意泛濫,講真的身邊有你,嘎嘎快樂,嘎嘎幸福!

20.有一種遇見,叫命中注

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