03 瓷器在宋代對外貿易中的地位和原因(宋代海外貿易興盛的原因有哪些)

國內的改革，并不能改變日益惡劣的外部環境。由于財力的下降，改從陸路進口“回青”，最終也因成本日益高漲而難以維系。

歐洲人破壞了幾百年間形成的亞洲海上貿易環境后，造成的另一個影響是，與遠方的阿拉伯、印度貿易幾乎中斷，較近的東南亞貿易也受到很大影響。大批原先靠海上貿易為生的百姓，因無法從事正常貿易秩序而失去了生計，不得不淪為海盜。明朝中期，中國沿海的一些百姓加入到海盜的行列，就是這個原因。在正常的海上貿易秩序恢復之前，明朝政府很難放開貿易，鎮壓海盜和倭寇變成當務之急。在海盜平定之后，明朝又開放了海上貿易，但由于歐洲人控制了海路，自由貿易嚴重被破壞，結果以大不如從前。其實，當時的葡萄牙人只是更危險的海盜。在這場被野蠻的歐洲人引發的海上混亂中，唯一得以自保的亞洲小國家，只有日本。它借助中國的影響力，真正實施閉關鎖國的政策，才使它沒有像印度、菲律賓、印尼那樣成為殖民地。當代一些歷史學家不得不承認，日本當年徹底的閉關鎖國，是它日后能夠振作的必要條件。

歐洲海盜破壞海上絲綢之路的海洋貿易，明朝財力下降造成的另一個結果是，東北滿族發現有機可趁，試圖趁明朝虛弱之際，獲得自己更大的利益，明朝鎮壓的能力有限，不能很快平叛。以至于養成后患。此外，整個16世紀，中國的海外貿易還在進行，但是，它發生了一個重要的改變。由于歐洲人沒有多少實際有用的貨物，只能用金銀與中國交易，中國的貨物反而一直在出口，金銀又不能兌換成中國需要的東西，造成的結果是物價上漲、通貨膨脹，這也成為百姓生計的威脅，引發了民變，或者成為農民起義。用內憂外患來形容明朝并不過分。

從總體上看，明朝中后期，文有張居正，武有戚繼光，自然科學有李時珍、宋應星，他們的著作是當時世界范圍內最優秀的自然科學成果，人文領域也有大批優秀的知識分子，中國社會的文明程度依然毫無疑問地領先于世界。但是，由于對歐洲人到來的深刻影響認識不足，對于歐洲人的本性認識不清，慣常使用的對付外邦的手段，面對歐洲人作用不大，明朝也沒能及時找到對付野蠻歐洲人的有效手段，簡單來說，守是沒用的，必須主動出擊，日本式的閉關鎖國，如果沒有中國做依靠，它也難以自保。種種原因，造成明朝意外地亡于滿清。這是一個非常慘痛的教訓，本文不打算深入描述明朝覆亡的原因，只是把青花瓷的變遷與當時的世界大事聯系起來，也許能為我們認識明朝的最終命運提供一個新的角度。明朝之后，清朝的青花瓷其色料主要是國內色料，由于國外色料難以獲得，中國人憑著聰明才智，研制出了同樣出色的國內色料使用辦法。隨著歐洲人掌握了瓷器的技術秘密，中國的青花瓷終于失去了昔日的風光。撫今追昔，我們應該汲取怎樣的教訓？

關于宋朝瓷器是中國瓷器史上的巔峰的再思考

關于宋朝瓷器是中國瓷器史上發展的顛峰的再思考

摘要：宋朝是我國瓷器高度發展的鼎盛時期，舉世聞名的汝、官、哥、定、鈞五大名窯的產品為世所珍。還有耀州窯、湖田窯、龍泉窯、建窯、吉州窯、磁州窯等產品也是風格獨特，各領風騷。它為成為中國瓷器史的顛峰的因素有哪些？但為何后來又逐漸衰落？我們應該理性看待宋瓷，取其精華，去其糟粕，把宋瓷用于現代設計中，把宋瓷發揚光大！

關鍵詞：宋瓷的品種．成為顛峰的因素．用于現代設計．再思考

正文：宋朝我國瓷器空前發展的時期，是一個劃時代時期，在整個瓷器發展史上占有極其重要的地位。當時瓷窯遍及南北各地，名窯迭出，品類繁多，除青、白兩大瓷系外，黑釉、青白釉和彩繪瓷紛紛興起。舉世聞名的汝、官、哥、定、鈞五大名窯的產品為世所珍。還有耀州窯、湖田窯、龍泉窯、建窯、吉州窯、磁州窯等產品也是風格獨特，各領風騷，呈現出欣欣向榮的好局面，是我國陶瓷發展史上的第一個高峰。這和宋代的科技技術進步，經濟的發展是分不開的。例如宋代瓷器，在胎質，釉料和制作技術等方面，又有了新的提高，燒瓷技術達到完全成熟的程度。在工藝技術上，有了明確的分工，在我國瓷器發展的一個重要階段。宋代聞名中外的名窯很多，耀州窯、磁州窯、景德鎮窯、龍泉窯、越窯、建窯以及被稱為宋代五大名窯的汝、官、哥、鈞、定等產品都有它們自己獨特的風格。

定窯屬宋代民窯，窯址分布于今河北曲陽縣一帶，唐屬定州，故名定窯。創燒于唐代，鼎盛時期在北宋，至元代停止。定窯產品繁多，白瓷為主，兼燒醬釉，黑釉和綠釉。其瓷質精良和紋飾秀美，曾被選入宮廷，定窯是一個比較龐大的瓷窯體系。北宋早、中期為裝匣缽仰燒，器底部可見支釘痕跡或砂粒；北宋以后廣泛使用覆燒法，口沿不施釉，俗稱“芒口”，往往鑲一圈金、銀或銅為飾。白瓷裝飾有刻花、劃花、印花、剔花等多種手法，圖案常見花果禽鳥。印花裝飾始于北宋中期，紋飾線條清晰明朗，反映了當時比較高超的刻摸與脫模技術。另外，定窯瓷釉層較薄，釉面光潤，也使刻花、印花線條極為清爽悅目，形成它獨特的美術風格。

鈞窯是宋代著名窯址之一，可分為官鈞窯和民鈞窯。鈞窯在今河南禹縣一帶，宋代稱鈞州，宋初于此設窯，故名。官鈞窯是宋徽宗年間繼汝窯之后建立的第二座官窯。鈞瓷燒成工藝不同于其它，為二次燒成，其第一次為素燒，然后施加釉彩，再進行第二次窯燒。鈞窯瓷釉利用鐵、銅呈色不同的特點，燒出藍中帶紅，紫斑或天青、月白等色，具有乳濁不透明的感覺。宋鈞窯常見的釉色有玫瑰紫、海棠紅、梅子青等等。鈞瓷的器形主要有花盆、盤、爐尊、洗、碗等等，金、元時期的河北、山西等地方多有仿燒。鈞瓷在宋代也被稱為“花瓷”，它的釉面特征是常出現不規則流動狀的細線，被稱為“蚯蚓走泥紋”，加之鈞釉在燒制造過程中變化無常，不為人工所控，所以后人難以仿制，有“鈞瓷無雙”之說。唐代的花釉突破了一件作品一種釉色的傳統規律，但這種花釉僅僅局限于黑釉器物，到了宋代，復色釉的技藝得到了很大發展。鈞窯瓷器就其瓷釉的基調來說，仍然屬于青瓷系統，它的天青、灰藍、月白諸色只是濃淡不一、色度差異而已。鈞窯瓷器上所出現的紅紫色相是由于在釉中加入了銅，才能出現美麗的效果。

汝窯一向被人們列為宋代五大名窯之首，汝窯原為民窯，產品風格近似陜西銅川耀州窯，北宋晚期開始為宮廷燒造高檔瓷器。所以，長期以來，有兩種說法：一種說汝窯泛指古汝州所轄地區所燒造的青瓷系列產品的統稱；另一種說汝瓷是指專門御用的那一部分官窯器物。宋徽宗執政時期，汝窯是其燒造史的全盛時期，其產品胎質細膩，灰中泛黃，俗稱“香灰黃”，汝瓷釉面有細微的開片，釉下有稀疏氣泡；汝窯青瓷釉色淡青高雅，造型講究，不以紋飾為重。宋徽宗趙佶信奉道教，道學崇尚自然含蓄，淡泊質樸的審美觀。這一時期的汝窯瓷器正是這種審美情趣的反映，反映出道家清逸、無為的思想境界，成為宋時代上流社會的時尚。哥窯也被列為宋代名窯，但未見有宋人記載，只是后期明代才有文獻記錄。傳說浙江處州人章生一和其弟章生二都是制瓷好手。他們倆人同在龍泉各設一窯，因生一是兄，所以被稱為“哥窯”，生二為弟，當然稱為“弟窯”，此二窯皆為著名民窯。哥窯的釉色以青為主，鐵足紫口，釉面有碎紋而著名，號日“百圾碎”。

哥窯瓷器的胎色呈灰色或土黃色，釉色為粉青、青黃、月白、油灰等等，其中油灰色為最常見。它的主要特點是釉面“開片”，大小不一，紋路顏色深淺不一，器形不同收縮部位也就不一，所以變化萬千而又自然貼切。哥窯瓷器上往往出現較粗的裂紋呈現黑色，較細的裂紋出現黃色，前后層次錯落，稱為“金絲鐵線”。哥窯瓷器釉面上的冰裂紋,本來是制造工藝上的缺陷,主要是由于胎體和釉層的膨脹系數不一致所造成的。但這種弊病卻形成的一種自然美,成為一種有別于其它品種的獨特美。

官窯,在中國陶瓷史上有著不同的涵意.從廣義上講,它是指有別于民窯而專為官辦的瓷窯,產品為宮廷所壟斷。而在宋代瓷器中, 官窯則是一種專門的指稱,專指北宋和南宋時在京城汴梁由宮廷專設窯所燒造的青瓷，汴京在現在的河南省開封一帶。由于古老的黃河在歷史上多次發生水患而改道，使當地地貌產生巨大變遷，所以這對今天人們的勘察帶來很大困難，北宋時期的官窯址也就無從考查。有一種說法認為北宋官窯即是汝窯。

南宋朝廷沿襲北宋舊制，在臨安建造了專門為皇室燒造瓷器的官窯。官窯器釉色粉青，色調淡雅，不崇尚花紋裝飾，以造型和釉色見長。官窯瓷胎中鐵分較多，胎色偏紫、褐、黑色，足底不上釉，由于瓷釉的流淌，使口沿處掛釉較薄，顯露出帶紫色的瓷胎，這就是通常行家所謂“紫口鐵足”了，這一點成為鑒定官窯器的重要依據。

耀州窯位于今陜西銅川一帶，宋屬耀州。始燒于唐代，北宋中期達到鼎盛，金元時期轉向衰落。其遺址在五十年代和八十年代經過兩次較大規模的發掘，使我們對耀州窯的產品了解較多，其質量較高，影響廣泛，以至河南、廣西等地都紛紛效仿，形成一個龐大的耀州窯系。耀州窯是宋代北方著名青瓷產地，產品品種豐富，造型多變。其胎色灰白而薄，釉色勻凈，青中泛綠，有極細密的氣泡；由于胎質中含有鐵份，在相應的燒成氣氛下，使器底呈現一種姜黃斑塊，形成了耀州窯所獨有的特征。裝飾以刻花為主，線條流暢，北宋中期以后，出現印花裝飾；釉面一般有細小開片，透明度較好，釉層較厚；刻花技術冠絕一時，刀法犀利，線條剛勁，刀痕有斜度；圖案內容以花卉為主，常見的有纏枝蓮、牡丹、菊花等等，也有用魚紋、水紋的，龍鳳紋僅限于宮廷瓷專用。

中文的“磁”字可以作陶瓷解，所以磁州可以理解為“陶瓷”州。該州原屬河南，現位于河北磁縣，始燒于宋，元代未年以后遷至今日的彭城。歷史上的磁州窯以及后來彭城諸窯多生產民間日用陶瓷，故又名“雜器窯”。磁州窯產品裝飾以刻、劃花或是鐵銹花為主，黑白分明、質樸大方，一直沿襲至今。這一時期磁州窯的陶瓷枕最為有名，多雕塑成活潑可愛的兒童形象，或施以明快清晰的紋飾，具有濃厚的水墨畫風格，花鳥魚蟲、山水人物、詩文書法無不揮灑自如，將制瓷技藝與繪畫藝術完美結合在一起，在中國陶瓷史上獨樹一幟。此外尚有綠釉釉下黑彩，白釉釉上紅綠彩及低溫黃、綠、褐彩色釉陶器。其中釉上紅綠的制作對明、清時期景德鎮釉上彩發展有一定影響。該窯裝飾風格還影響到山西介休、山東淄博、陜西耀州等地，形成了所謂“耀州窯系”。

可以說宋代瓷器出現了百花齊放，百花爭艷的局面。不可否認宋代瓷器是我國陶瓷發展史上的顛峰，但之所以有這樣的局面也是和宋代當時的社會背景，經濟發展，科技發展，政治因素密不可分的。

首先是當時的社會背景。宋朝是中國古代唯一長期不實行"抑商"政策的王朝。宋朝開創以來，即治坑礦、組織茶鹽開發。因而大量從土地中解放出來的農民投入商業手工業中，民間經濟受到刺激，突飛猛進。創造了空前的財富與繁榮。然后是政治影響。宋王朝調整了歷代立法中重刑輕民的傳統做法，義利并重相當重視經濟立法。法規內容涉及社會經濟活動的各個方面，專門設置了專賣法，如鹽法，酒法，茶法等法令。宋代成為中國古代經濟立法最為活躍的時期，其立法活動頻繁，法規內容涉及社會經濟活動的各個方面，法規的制訂、實施各方面都具有前所未有的想象力。宋的經濟法令，注意到了國家與經濟活動者之間的利益分配關系，順應商品經濟的規律。宋朝獲得龐大的財政收入是國民經濟飛速發展，工商業極度繁榮，生產力水平提高的結果。豐厚的社會財力使得政府既不必求苛稅于民又能保證政府收入。這就緩和了社會矛盾，進入治理國家的良性循環。宋朝的經濟，尤其是第二，第三產業得到了極大的發展，人民生活水平達到了空前的高度。公元1077年，北宋稅賦總收入共7070萬貫，其中農業的兩稅2162萬貫，占30%，工商稅4911萬貫占70%。構成國家財政收入主體的，已經不再是農業，而是工商業了，宋朝已經走出農業文明了，宋時中國的農業社會已經在開始向工商業社會那邁進了。世界的中國的最早的資本主義萌芽，誕生于大宋強盛的商業浪潮中…

這些因素都促進了宋瓷的發展，也引起了我

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