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04 上海外灘藝術中心平面圖(上海城隍廟的介紹)
Instagram刷粉絲, Ins買粉絲自助下單平台, Ins買贊網站可微信支付寶付款2024-06-05 09:58:27【】2人已围观
简介無重數。]增加層次的手法有,設圍欄物、改變地面材料、改變地面或空間的高度、使用家具圍護、使用玻璃隔斷。大凡層次處理,一定要注意格式塔法則,即凡事都應當注意自身的形狀,不但注意實的、使用部位,還要注意空
收頭方法
一個形體的邊界,或起始,或終止,或轉折,進行處理使之有一個完美的交代,這就是收頭。基本法則為:形象終止要有交代。不理想的形象要設法隱蔽。不同的材料平面交接要用凸凹縫。不同的材料立體交接,陰角可直接交接,陽角處理要用線腳、凹槽、壓條把陽角轉變為陰角。近年來,建筑形象上多用空架子表述形式,作為收頭,有的不合邏輯,顯得虛假。有的建筑形象由地面鉆出來,好像沒有作完,就是沒有在地面上作收頭。兩個立方體相貫,需要有咬合部,不能面面相貼。坡屋頂的相貫也要咬合,這樣才符合邏輯。窗和洞口在面上通過對位關系,確定收頭之處,如果邊界與邊界的位置含混不清,其形態就不會好看。幾種材料的交接最好不要作平接,要有凹凸處理,不能凹凸處理作凹線也行。
建筑的尺度
建筑形式以多大尺度為合適,建筑的內部形象尺度如何統一,是相當重要的問題。建筑的尺度以人的尺度為基準。人的基本尺度是:站高1700、頭頂距目120、重心高1000、垂手指尖至地700、兩手距1700、舉手高2100、肩寬500、坐小腿高440、坐肘高660、坐頂高1320。人的空間要求并不是越大越好,而是適度,6平方米以下適合1人書房,6-12平方米適合4人以下交談,12平方米以上可供5人以上活動。人與人的空間關系的參照:相好者的空間距在兩臂內(1.5米),不識者在四臂外,排斥者在六臂外。日本的席為空間單位,一席2平方米,兩個人的情感空間是四席半,9平方米最理想。建筑尺度反映在建筑體量、內部空間尺度和建筑空間場-建筑物、空間、人之間的統一關系。宗教建筑之所以祟高,是以大的空間壓倒心靈,要有升騰感,高度要超過人的20 倍。上海南京東路建筑的高大是因為路狹的原因。對建筑的尺度判斷來源于人的經驗:認知部件門、窗、臺級、檐部、欄桿、陽臺等大小基本固定的局部形象上。有一些巨大體量的建筑,不能用窗來作尺度參照,就要完全取消熟知的建筑構件和心理模式,得以用車、人來參照,千萬不能似是而非,令人難以捉摸。同一建筑形象中,尺度要統一,德國萊比錫的聯軍紀念碑(戰勝拿破侖)拱門巨大,門下的臺階不是臺階,高達一層樓,使建筑尺度混亂,人們不覺其偉大,只覺其巨大。建筑與環境的尺度應當統一,特別是風景名勝區,杭州西湖周圍的高層建筑,體量與西湖不協調,顯得西湖小了。不同的形狀和大小的場空間,對人的影響可以用等值線表示,內側一面的房角、門、窗、飾物的影響要大一些。內部空間一般較外部空間小,視場收,視距近,還要親切可人,處理手法有:室內空間太高,可把墻角降低作圓角;空間太低,可以把墻角向內移,作圓角。適宜的高度與面積的關系是:H=lg(S+1),如果是走廊,S=16.18*寬。臥室、書房、閱覽室等需要靜的地方,高度宜低,一般為2.5米,就寢、寫字還可更低。跳層大廳一般不宜太狹,寬至少不小于高度。
空間的組織
空間的眼即建筑的關鍵空間。公共建筑中一般為路線相交的門廳,園林建筑中一般是院子,住宅中是起居室,飯店里的餐廳,賓館里的中庭。空間的組成由圍(可以有缺口,更生動)、覆蓋(有關懷、保護作用)、凸起(如臺、壇)、凹入(有隱藏、安全感)、設立(如碑,空間邊界不確立)、地面材料不同等七種構成方式。空間的類別有并置(性質相同排比)、重置(大套小,前套后)、主從(一主數從)、賓主(兩個空間性質不同,地位相近,最好有一個過渡空間)、順序(有順序關系)、綜合性(多種關系)六種空間。空間的組合手法一是每個單體空間形式的選取,二是這些空間怎樣組織。實例:麻省理工學院宿舍(并置,蛇形彎曲,單元并列);客廳里沙發圍出的一圈(重置);聯合國教科文組織(賓主,秘書處和會議廳間用門廳過渡)。空間既要分隔,又要流通,分平面和立體兩方面。平面實例:美術館;金魚廊;杭州玉泉;上海豫園。立體:兩層合一不宜太狹小,寬不小于高,上下層的高寬比最好一樣,不宜太扁,如太深感覺較差,上下之間流通部分最好作曲線形狀,有動勢,并用吊燈或其它有形之物(樓梯欄桿、觀光電梯)溝通上下。空間的方向性即導向性:長方形長為主向;正方形、正六邊形、正八邊形有靜止感;圓形有運動感又有旋轉的感覺;直角三角形有四個方向作公共空間較好;非直角三角形有六個運動方向有來去匆匆的感覺。實例:體育館作成圓形,適合觀看比賽,圓形有向心的興奮性,但開會不宜;帳蓬結構空間自由多變,宜于展覽會、運動場、健身房、候機樓及文娛游樂場。
建筑形態的意象構思
有兩種看法,一是認為建筑形象不含其他意義,建筑形象只要符合自身的藝術法則的要求-變化和統一、均衡和穩定、比例和尺度、節奏和韻律,以及層次、虛實、方向性。二是認為建筑形象要反映文化,表達某種意義,表現船帆、飛翔。形的基本心態:立方體靜穆、理性、方直;長方體理性、劃一、有方向性;柱體確定性、嚴肅性、紀念性、祟高性;錐體和棱錐穩定性、永恒性;圓柱體如果高大,運動感強烈,嚴肅性減弱。建筑形體是由以上這些母體構成的。而建筑設計的文化有一些是由象征符號如蝙蝠、魚,隱喻如黑瓦白墻中黑喻水以避火,文字如匾額、楹聯等表現的。西方古典手法:古希臘古羅馬用柱式(陶立克平直,喻男性美;愛奧尼奧帶卷渦,喻女性美;科林斯帶藻葉,來自科林斯一位少女的墓碑,少女的奶媽把祭籃放在長有茛菪草的碑頂,到了春天茛菪草伸出籃子,沿著它成長起來,成了渦卷形的曲線)、柱廊、山花、水平檐部、連拱。中世紀用尖拱,拱中向上升騰,用尖塔,用作成拉丁十字的平面象征耶穌受難。文藝復興時期形上多用圓和正方,強調水平構圖。文藝復興以后的古典主義強調嚴格的比例關系。中國古典手法:長期穩定不變,宮殿高大,開間11間,飾物多;宗教建筑中的塔又是樓閣,又高聳入云,既世俗又至高無上。民居都是分進布局,顯示內向。園林布局自由,強調人的個性,樹姿順其自然,池水則求靜。現代建筑手法:形象從原來的建筑抽象出來。表現出為人的情態。賴特說我喜歡抓一個想法,戲弄之,直至最后成為一個有詩意的環境。
建筑方案設計的運作
有人喜歡從內容出發,有人喜歡從形式出發。前者缺少創造性,不是建筑創作,立體不會好,但是基礎。后者常用,對基地和設計手法對象都要熟。還有一種是構成式的,以一個體系為出發點,作各種變換,形成方案,難度較高。第四種是意象性的,把某意念投射到某種形象上,讓人聯想,一經點破,越看越象,如聶耳紀念碑-琴臺-耳字,這需要建筑師的自我修養。一般要經過主體分析、環境構思、個性創造幾個環節。
建筑概論課程描述
① 建筑概論的內容簡介
本書為高職高專制冷與空調專業規劃教材之一,內容包括:概述、建筑回識圖、民用建筑設計、答民用建筑構造、工業建筑設計、單層廠房構造、高層建筑簡介以及大跨度屋蓋結構等八章內容。全書系統地介紹了建筑識圖的基本方法,全面概括地介紹了民用及工業建筑設計的基本原理和方法、建筑物的基本組成及構造原理等內容。本書可作為高職高專院校制冷與空調、采暖通風、給排水等非工民建專業教材,亦可供有關工程技術人員參考學習。
② 誰能給寫篇建筑概論的論文
建筑概論論文
一、建筑概論專業內容概要
二、建筑功能、空間、結構、形態之間的關系分析
一、建筑概論專業內容概要
(一)建筑詞匯(愈泳)
1、什么是建筑
建筑 Architecture
房屋 Building
構筑物 Construction
2、建筑的物質性
空間處理手法
空間限定:單一空間
圍合、設立、覆蓋、架起、凹、凸、肌理變化
空間的連接:兩兩空間
共享、過渡、次序、灰空間
空間的組織:三個以上空間
主從、序列、并列
建筑結構
建筑荷載的傳遞方式:鋼筋混凝土結構、鋼結構、木結構
結構哲學:最優化設計、向自然學習、動態平衡
等級結構、勻質結構、變截面結構
節點、構造、細部:
任務:材料與材料的連接、形態與形態的交接
目標:挖掘材料、施工工藝內在的美學價值
眩光、實現升起、視覺走廊、對景、借景
建筑的時間性:時間印記、最佳時間
3、建筑的社會文化性
文脈(Context)
建筑的地域性、建筑的歷史性、建筑的時代性
安全感、識別性、私密性、交往性
交往性 :
楊蓋爾:交往三層次:
必要性活動---各種條件下都會發生
自發性活動---只有在適宜的戶外條件下才會發生,這一類型的活動包括了散步、呼吸新鮮空氣、駐足觀望有趣的事情以及坐下來曬太陽等
社會性活動---在公共空間中有賴于他人參與的各種活動,包括兒童游戲,互相打招呼、交談、各類公共活動以及最廣泛的社會活動---被動式接觸,即錦衣視聽來感受他人
勒·柯布西耶:
1923年----《走向新建筑》
1926年----新建筑的5個特點
1928-1926年----薩伏伊別墅
1926年,勒
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