04 中國建筑海外業務占比(港股的中國建筑和a股中國建筑什么關系？)

心中有無限的感慨，以后他又多次來到中國。他在海外曾深情地說過我的根在中國，中國對我的牽引非常大，所以我不論哪一次回去，都覺得像是回到了自己的家。

中國傳統的建筑藝術在貝聿銘的心中留有極其深刻的印象。蘇州庭園的長廊曲徑、假山水榭，尤其是建筑屋宇與周圍自然景觀相輔相承的格局，以及光影美學的運用，在他數十年的建筑設計生涯中都有軌可尋。而座落在北京香山公園內新建的香山飯店，更是他將現代建筑藝術與中國傳統建筑特色相結合的精心之作。

一九七九年，貝聿銘接受了香山飯店的設計工作。他以一貫的認真細致的作風，不但多次到香山勘察地形、攀登峰頂、俯覽周圍環境。而且不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚州、蘇州、承德等地。考察當地的大建筑和園林。最后采取了建筑一系列不規則院落的布局方式，使它與周圍的水光山色，參天古樹融為一體。因此，這座新建的香山飯店，外貌似很普通，就像一個內秀的姑娘，初看似乎貌不驚人，但是愈看就愈會感到她輕妝淡抹的自然美。

與過去設計的那些摩天大廈相比，香山飯店的規模不算大。但是貝聿銘說「香山飯店在我的設計生涯中占有重要的位置。我下的功夫比在國外設計有的建筑高出十倍」。他還說「從香山飯店的設計，我企圖探索一條新的道路。在一個現代化的建筑物上體現出中國民族建筑藝術的精華」。在這位多產的建筑設計師的事務所只放著兩個設計樣子。一個是美國國家藝術館東樓的設計，另一個就是北京香山飯店的設計。可見香山飯店的設計在他心目中確實占有重要的位置。

一九八四年，貝聿銘為香港中國銀行設計了一座七十層樓，高一百米的大廈。這是當時香港最高的建筑物，也是當時美國以外的世界最高建筑物。這固然因為他的父親是香港中國銀行的最早創辦人，使他對這項建筑有一種親切感。但他更強調的是這座大廈在香港是中國的象征之一，應該讓它“抬抬頭”。要顯示出點風格和氣派，這也是中國的驕傲。

美秀美術館是日本人小山美秀子為藏品所建。貝聿銘在日本設計的60米高的鐘塔和在法國設計的盧浮宮玻璃金字塔打動了小山美秀子，于1990年委托貝聿銘設計美術館。鑒于業主對建筑師的完全信任，一切均尊重設計者的意見，不惜花費250億日元的總造價建成這座人間的天堂。

貝聿銘向我們展現的是這樣一個理想的畫面：一座山，一個谷，還有躲在云霧中的建筑，許多中國古代的文學和繪畫作品，都圍繞著一個主題：走過一個長長的、彎彎的小路，到達一個山間的草堂，它隱在幽靜中，只有瀑布聲與之相伴……那便是遠離人間的仙境。到達此地山高路險，這正是那些尋道者的旅途。

最大限度保護自然景觀

美術館的開掘經過了精心的安排。為了最大限度地保護自然坡面和樹木生長，人們修了專門的隧道，并搭建了一系列平臺，用以減少對周圍水土和植物的影響。在美術館的填土過程中，精心設計了一道防震墻，墻高20多米，將地下二層的建筑與山體巖石隔開，經過覆蓋，幾年后山上的原始風貌已經恢復，自然景觀完好如初。

再現蘇州園林記憶

眼前又是一個圓形小廣場，在廣場中間同樣有一個圓，并刻有十字交差紋樣。想必與迎賓館小廣場所見的意義相同，我沒有急于登上那三重臺階，而是先觀賞造型傳統，且全部用玻璃鑲成的屋頂，以及光影交錯之下的月亮門。貝聿銘本人說那是參考了日本寺院的構造，但我覺得那分明是貝聿銘少年時代蘇州園林的記憶再現。

在屋面玻璃與鋼管支撐桿之間的空間，設計了濾光作用的仿木色鋁合金格柵。除了美學上的成功外，格柵夢幻般的影子潑撒在美術館的大廳及走廊，它與傳統的日本竹簾式的“影子文化”對上了話，這個強烈的效果是始料未及的。

一向喜歡將隱藏在造型中的幾何形提純。這個入門建筑，細看屋頂的框架線，由大小正方形和三角形構成，它們互相交錯、像是一幅幾何形錯覺繪畫。到此并沒有完。如果你將屋頂中最大的一個三角形的腰邊，向兩邊延伸，就會自然與臺階兩邊的圍墻斜邊相連接，這時我們所看到的是一個巨大的、穩定的正三角，這便是貝聿銘的妙筆所在。如果說有受到日本的影響，應該是被強調了的清析的輪廓和剪影效果。

這入門建筑、不分前墻后壁，一片透明。天窗設計的獨到之處是邢玻璃下邊的“遮陽帽”．貝里銘的建筑中常常使用這陽的處理手法，但都是使用鋁合金，這一次則是全部使用木質材料，光線通過根子的折反射之后散入空間，使室內出現一種溫暖柔和的情調。進入正門之后，透過像廣角銀幕一樣的玻璃開窗．可以看見窗外的青松以及層層疊疊的山巒，像一幅透明的屏風畫，迎接著前來的觀眾。

群山律動中的一波

現代建筑有著多元的傾向，其中一個分支是朝著一個可游、可觀、可居、可以使精神高揚的場所移行。其實，所謂建筑的真實一定是向你展現易于記憶的空間，或是從未有過的體驗。

美秀美術館別具一格之處在于，除了它遠離都市之外，最特別的是建筑80%分都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保護區，在日本的自然保護法上有很多限制而已。它建在一座山頭上，如果從遠處眺望的話，露在地面部分屋頂與群峰的曲線相接，好像群山律動中的一波。它隱蔽在萬綠叢中，和自然之間保持應有的和諧。

豐富而錯綜的東方情結

縱觀貝幸銘的作品，他為產業革命以來的現代都市增添了光輝，可以說與時代步伐一致。到了1988年，貝聿銘決定不再接受大規模的建筑工程，而是改為慎重地選擇小規模的建筑，他所設計的建筑高度也越來越低。也就是說越來越接近于地干線，我認為這是向自然的回歸。這座美術館更明顯地顯示了晚年的貝幸銘對東方意境，特別是故鄉那遙遠的風景——中國山水理想風景畫的握憬。日本的評論界講得好，這件作品標志著貝幸銘在漫長的建筑生涯中一個新的里程。

美秀美術館最初的構思，來自中國東晉田園詩人陶淵明的散文《桃花源記》，在日本，它也是家喻戶曉的中國古典名著。所以美術館的策劃人小山美秀子一見這四個漢字，便立即高興地接受了貝聿銘的構思。一位出身于中國而立業在美國的建筑家，在有大的日本，建造一座典型中國風景的美術館，這臺多么豐富而錯綜的情結。

建筑構造之意境

人們常常埋怨建筑受到各種限制、而無法實現初衷。但常常又由于有了限制，憂秀的創造才得以體現，美秀美術館就是一件絕好的范例。

1997年1月21日貝聿銘在紐約曾接受過一次記者的采訪，他認為：“構造的形態當然被地形所左右，根據當地的規定，總面積為一萬七千平方米的部分，大約只允許兩千平方米左右的建筑部分露出地面，所以美術館80%的部分必須在地下才行。”

現在我們看到完成的這個超過我們想象的建筑，可以說是被約束下的杰作，在制約中，我們看到了貝聿銘的天才手筆。從外觀上只能看到許多三角、棱形等玻璃的屋頂、其實那都是天窗，一但進入內部，明亮舒展的空間超過人們的預想。

整個建筑由地上一層和地下兩層構成，入口在一層，進正門之后仰首看去，天窗錯綜復雜的多面多角度的組合，成為你對這個美術館的重要記憶。用淡黃色木制材料做成遮光格子，而室內的壁面與地面的材料特別采用了法國產的淡土黃色的石灰巖，這與貝聿銘為設計盧浮宮美術館前庭使用的材料一樣。應該說，這方面也滿足了小山美秀子本人追求一流水平的希望。

南北兩翼及收藏庫

設施大體由南北兩翼構成，連接南北兩館的通道使整個建筑顯得舒暢有致，這些通過建筑的平面圖一目了然。北館主要展示東方美術品，而南館則是西方美術收藏，地下兩層均為服務空間。北翼是收藏庫群，而南翼則是理事和館員們的辦公室。

貝聿銘反復運用幾何形的手法眾所周知，他追求精致、洗煉的造型達到極致。而這次，由于美術館在構造上的特殊要求，為了能展示一些特定的美術品，必須在內部設計一些專門的空間。比如，為在南亞美術畫廊展示的，公元2世紀后葉巴基斯坦的犍陀羅雕刻的頂部，專門設計7天窗。從上面撒下的光線，極具神秘感。

現在收藏品倉庫的設計則一反常規，它設計在最下層，因此在防水和防潮方面成為施工上的大課題。所有的壁面都使用隔熱材料，以防止由于室內外的溫差而結霜。另一方面，為了防止建筑上覆蓋的土滲水，采用了具有耐寒和耐根（即耐樹根的侵蝕）性的，瑞士生產的防水劑，再在那上面筑水泥以防方一發生的事故。

不只是建筑本身，其它如對美術品的安放、收藏環境等，貝聿銘都下了相當的功夫，最突出的事例是展示和收藏問的空調系統設計。在展示間沒有直接的空調，而是在它的周圍加以設置，目的是保護珍貴的美術品。這一新的設想是，讓具有理想溫度的空氣滲透到展示空間中來，而內部的空氣不對流，把對美術品的影響控制在最小的范圍之內。收藏品倉庫中也采取了同樣的措施。而展示室的照明，取消了對展品有害的發熱光源，用最近幾年開發出來的光纖維材料作照明。

借景與造園

所謂借景是通過人工的手段，截取或剪裁自然中的一部分，享其納入，這是中國傳統造園中常用的手法，而日本也有著同樣的傳統。

請看貝聿銘是這樣加以運用的美術館和神慈秀明會建筑有一公里之遙，為了體現與這組建筑的聯系、進入正庭之后，立即可以眺望窗外的風景——群山和那僅露出屋頂的神慈秀明會神殿和鐘塔。

在北館有一個中庭，庭中有院，這是委托日本造園師設計的。越過庭院周圍的建筑，可見院外的山崗和藍天白云，這美麗的關系讓我想起在京都修學院離宮所見。現在看得太局部，貝聿銘對美術館設施整體的構想，確實是在杜景觀之大景。

中建各局實力排名是怎么樣的？

中建各局實力排名是：中建三局、中建八局、中建一局、中建二局、中建四局、中建五局、中建七局、中建六局。

1、第一層：中建三局和中建八局。三局和八局多年來的營業收入一直遙遙領先與其他六個局，兩者同年邁入千億營收企業，且每年的增長幅度幾乎持平。2017年我們分析時發現中建三局還是略微高于中建八局的，沒想到才過了2年，八局就已經超過了三局。

2、第二層：中建一局和中建二局。一局和二局這三年的平均營收分別為952億元和1142億元，處于千億企業層。

3、第三層：中建四局、中建五局和中建七局。四局、五局和七局這三年的平均營收大致都在七八百億元左右，處于近千億企業層。

4、第四層：中建六局。六局的營業收入不論是近3年的增長態勢或是當前的體量，在八者當中都處于較弱狀態，而且與第一層和第二層級的企業差距相當巨大。

中建八局的歷史，在部隊時期，大體分為三個階段：

第一階段為1966年下半年至1973年上半年，這是部隊創立階段，主要在陜西、甘肅、四川等省，參加國家“三線”建設，建成了一批國防工程和軍事工業工程;

第二階段為1973年下半年至1978年上半年，這是集中會戰階段，主要是會師遼寧省遼陽市，參加國家重點工程——遼陽石油化學纖維廠的建設，實行大兵團作戰;

第三階段為1978年下半年至1983年8月，這是分散施工階段，揮師南下，以大隊(團)為單位，獨立執行施工任務。

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