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04 云南寶藍貿易公司(清代工藝美術的特點是什么?)
Instagram刷粉絲, Ins買粉絲自助下單平台, Ins買贊網站可微信支付寶付款2024-05-29 03:48:14【】5人已围观
简介多為天藍(淡藍)、寶石藍(青金石色)、淺綠(草綠)、深綠(菜玉綠)、紅色(雞血石色)、白色(車渠色)和黃色。故宮所藏宣德年間的番蓮大碗,花形飽滿、色調鮮艷、釉質堅實,是這一時期的代表作品。景泰年間的景
景泰年間的景泰藍制品,從故宮等地陳列過的實物來看,工藝得到了更大的發展。宮廷內的御用監(皇家廠坊)設有制作景泰藍的作坊(《日下舊聞考》)。這個時期制胎水平已達到了相當的高度。胎型有方有圓,并向實用方面轉化。除了瓶、盤、碗、盒、熏、爐、鼎之外,還有花,花盆、面盆、炭盆、燈、蠟臺、樽、壺等器物,有龍戲珠、夔龍夔鳳等寓意吉祥的題材,有云鶴、火焰等表現道教、佛教內容的題材。大明蓮的紋樣也日趨豐滿,枝蔓形狀活潑有層次,釉色也出現了葡萄紫(紫晶色)、翠藍(天藍、寶藍的中間色)和紫紅(玫瑰色)新色,這個時期的釉色具有內涵的亮度和純度,放射出寶石的光芒。在以后任何時期也沒有達到這種水平。在裝飾手法上,非常重視金工的處理。器物的頂、蓋、耳、足邊線等部位,多有鏨活裝飾。朱家縉先生說這個時期的制?quot;'掐絲'整齊、'磨光'細潤,'鍍金'勻實,是在宣德時代基礎上的又一步提高。(《文物》1960年第一期)。
明代景泰藍的造型大都為器皿,多數為歷代陶瓷及青銅器的傳統造型。其裝飾紋樣以大明蓮為主,也有少數串聯花卉和青銅器紋樣變形的裝飾,其色彩以二藍(湖藍)為主色調,配以少量紅、白、綠、黃等色。色調統一、講究、裝飾得體,裝飾銅活造型優美,粗細結合,重點突出。景泰藍工藝成熟于明朝,以其絢麗多彩、富有民族氣息的藝術風格而聞名于世。
清代是掐絲琺瑯工藝發展的又一高峰期。由于社會的安定與經濟的繁榮,皇宮養心殿設立御用工廠,稱?quot;造辦處。康熙三十年(1691)造辦處的御用工匠多至幾百人。康熙三十二年(1693),設作來制造各種御用器物。琺瑯作也是其中之一。但這個時期的制作水平較之明朝無大發展。到了乾隆時期(1736~1796)景泰藍與雕漆、金漆鑲嵌等行業,得到了空前的發展。乾隆四年,從廣州招來琺瑯藝人梁紹文,邀揚州藝人王世雄進宮制作琺瑯器。這一時期,景泰藍制品在皇宮內處處可見。小到床上使用的帳鉤,大到屏風,甚至高與樓齊的佛塔(故宮珍寶館乾隆花園內,承德外八廟小布拉宮內的大殿都有陳設),以及日用品,桌椅、床榻、酒具、硯、匣、筆架、建筑裝飾、宗教用品等等,無所不備。這個時期所采用的物質材?quot;分上、中、下三等,上等者金胎金絲,中等者銀胎銀絲,下等者銅胎銅絲(《北平琺瑯工業近況》1928年)。花紋的內容也比明代更為廣泛。花鳥蟲草圖案更加生動多姿,龍鳳圖案越顯剛柔相濟,大明蓮也演變成精美細秀的勾子蓮,并出現了利用歷代文人名畫掐制的作品。這時已開始使用手搖壓絲機,使絲工技藝達到了空前的勻稱精美。釉料不僅出現了粉紅、銀黃和黑等顏色,而且粉碎技術也有了很大提高。釉料研磨的加細,對點潤技術的提高和作品的表現力起了很大作用,產品的砂眼也大大減少。這時的制品不僅繼承發展了明代景泰藍豪華、古典、雅致的民族風格,而且鍍金技術遠遠勝過明代,鍍金厚重。從保存的器物看,至今仍光彩照人,越?quot;圓潤結實,金光燦爛。可以說,乾隆時期是清代掐絲琺瑯的鼎盛時期。景泰藍與漆器、木器等其他工藝的結合,也是始于乾隆年間。
嘉慶初期,景泰藍基本上保持了乾隆時期的風貌,但已開始衰落,一直到道光時期(1821~1851),遺存的作品數量很少。
1840年鴉片戰爭爆發后,具有鮮明民族風格的銅胎掐絲琺瑯制品曾一度受到西方人的青睞,琺瑯工藝有了稍許的恢復和發展?quot;咸豐年間,有德興成、全興成、天瑞堂等數家,精心研究琺瑯一業,始又漸盛(《北平琺瑯工業近況》,《經濟半月刊》1928年7月)。光緒二十六年(1900),八國聯軍攻進北京,海禁大開,景泰藍向國外出口。在這種對外貿易經濟的刺激下,除了官營琺瑯作坊外,民間也紛紛開商號和店堂,諸如老天利,寶華生、靜遠堂、志遠堂等。1904年,老天利生產的寶鼎爐在美國芝加哥世界博覽會上獲得一等獎(后又在1915年巴拿馬萬國博覽會上再次榮獲一等獎),在國際上聲譽大振,各國紛紛前往爭購,出現一派繁榮景象。內銷方面,在咸豐中葉之后的一段時間,景泰藍只有北京一地可以買到。由于當時交通不便,又多是外埠商人來京購買,所以銷量很少。清朝晚期,琺瑯(景泰藍)制品雖一度呈現出較為繁榮之景象,但這種形勢只是曇花一現,很快又進入了不景氣的困境之中。
清代初期的景泰藍缺乏獨創性,無論造型、色彩和裝飾大都沿襲了明代的風格。清代中后期,由于宮廷皇室的奢華,對景泰藍的影響很大,這時期的作品造型豐富,除器皿造型外還有立體的建筑物、屏風、桌椅、動物造型和實用物等。可以說清代中期開始,景泰藍在表現內容上,走上了一個新的紀元。其裝飾題材廣泛,像勾子蓮、龍鳳、吉祥花鳥等圖案,色彩也較明代豐富起來。清代對景泰藍的發展起了很大的作用。由于景泰藍在清中期以前大都為宮廷所供奉,所以就它的造型、裝飾、色彩及做工而言,總體感覺過于繁瑣、過于奢華。
191l~1933年,景泰藍行業基本上處于徘徊發展狀態。民國初期,在國內市場上,水煙袋之類的實用品銷量很大。同時,美、英、法等國的商人在北平設立洋行,爭相購買景泰藍。位于王府井大街的仁立公司則是專為外國人代收景泰藍的機構。1923~1924年北平景泰藍行業比較景氣,僅老天利一家全年交易額就達15萬余無,雇工350多人,并時常雇用零散工。工廠設在寶禪寺街,馬立新街有它的銷售門市,上海、漢口等地還有分銷處。由此可見景泰藍行業在當時的發展情況。在外銷出口方面,據當時海關出版的《中國進出口貿易統計月報》和《歷年海關報告編制》提供的材料來看,景泰藍出口情況呈上下徘徊的趨勢。
清代工藝美術的特點是什么?
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明清工藝美術
Ming-Qing gongyi meishuarts and crafts of Ming and Qing Dynasties
中國明清兩代均建都北京,其文化藝術上承宋、元,繼續發展,不斷提高。同時,蒙古族、藏族、維吾爾族和滿族等少數民族的生活習俗和文化特點,對漢族傳統文化產生了某些影響,極大地豐富了中華民族的文化傳統。明清兩代對外貿易比較發達,在輸出的同時,亦引進了一些阿拉伯和歐洲的工藝,加以模仿、吸收、消化,為明清時期工藝美術的發展,灌輸了新的血液。 這一時期的工藝美術,前后經歷了549年的發展變化,形成了獨特的風格和時代面貌。
陶瓷工藝官民窯
江西景德鎮窯的官、民窯生產均迅速擴展,產量激增,并有重大創造,幾乎壟斷了全國城鎮瓷器消費市場。地方各窯則大都愈加衰落,僅有建窯、廣窯和宜興窯的生產略有進展。明初永樂、宣德年間,青花、釉里紅等瓷器已達頂峰。永樂寶石紅、甜白,宣德寶石藍都是永、宣兩朝瓷器獲得巨大進步的標志。成化官窯瓷器又有創新,別開生面。青花瓷質細而堅,釉肥膩而色幽雅,斗彩的燒成標志著景德鎮窯彩繪瓷進入釉上彩的新時代,但仍離不開釉下青花的配合。
彩釉
嘉靖時的五彩包括紅、黃、綠、紫等釉上彩,亦有多彩之意。萬歷時的五彩描金則別出心裁。弘治的黃釉瓷、黃綠彩和正德的孔雀藍釉也是新興的瓷器。清代青花、斗彩、五彩及單色釉都具有鮮明的時代烙印。屬于新創的有粉彩和琺瑯彩,均始于康熙、成于雍正而盛于乾隆。粉彩是將玻璃白調入彩料,呈不透明色,柔媚鮮艷,類似清代花鳥畫家惲壽平所創花鳥畫派的工筆畫。琺瑯彩是將琺瑯料繪在瓷胎上,烘燒而成,瓷胎系由景德鎮窯燒成后,運抵北京,交造辦處琺瑯作彩繪燒成。此即御窯琺瑯彩窯,由皇室獨享,而不外溢。康熙時的單色釉瓷,色彩豐富艷美,為前所未有,如豇豆紅、胭脂水、珊瑚紅、豆綠、翠綠、鸚鵡綠、蟹殼青、茶葉末等數十種新釉色。乾隆時的象生瓷、斑斕彩、轉心瓶等也是一種成功的嘗試。與乾隆官窯大量生產精美瓷器的同時,也出現了粗制濫造的危險傾向。嘉慶以后,景德鎮窯轉入低潮,且每況愈下。雖然不無可寓目者,但康、雍、乾三朝瓷器的盛況,卻如大江東去。景德鎮民窯在官窯影響下也有了巨大發展,留下了無數件質樸可愛的制品。福建德化窯也是明清兩代的地方名窯,所產瓷器,胎質致密。其中白釉溫潤,多仿犀角杯。何朝宗為德化窯最著名的瓷塑藝術家,其代表作為《達摩過海像》。江蘇宜興紫砂茶壺系由明末金山寺僧人首創,經時大彬加工改進,有著單純樸素、典雅淳厚的美感。另外,像宜興仿鈞釉瓷也是成功之舉,而廣東石灣窯仿鈞瓷,粗獷樸拙,具有嶺南地方的特殊風趣。
[清代五彩鷺蓮尊]
紡織工藝紡織
明、清時期的絲、 麻、棉、毛的紡織、印染和刺繡等,直接關系到整個民族的衣著,故有著最廣泛的群眾基礎,民間織繡遍地開花,在這一雄厚基礎上建立起來的織、染、繡等行業,有著蓬勃的生命力。其生產中心為蘇州、江寧(今南京市)和杭州等地。蘇州、江寧多生產重經或重緯的彩色提花絲織物──織錦。蘇州織錦,圖案多仿宋代錦紋,格調秀麗古雅,亦稱宋錦。江寧織錦,質地厚重,以金絲勾邊,彩色富麗,氣勢闊綽,采用由淺至深的退暈配色方法,猶如絢麗的云霞,故有云錦之譽。清代織錦,花紋更加繁縟精美,配色愈趨富麗雋雅,退暈更迭、變化無窮,顯得愈加輝艷而又和諧。浙江以素織為著,蘇州以妝花見長。妝花系采用“挖花”工藝,可隨時換色,多達20余種。改機為明弘治年間福建機杼工林洪緞織,可能是4層緞機所織雙層中空袋狀織物。緙絲在明代已有鳳尾戧等多種技法,清代以蘇州緙絲最為有名,除仿緙名人書畫作品外,還緙作服裝、圍幔、屏風、靠墊、包首等。
雙面緙
雙面緙絲難度較大,為偷工減料,乾隆時緙絲竟用筆勾勒細部,結果適得其反,斷送了它的藝術生命。明清刺繡業迅速發展,形成不同地方特色,出現了顧繡、蘇繡、湘繡、粵繡、蜀繡、京繡。顧繡始于明嘉靖年間的上海顧名世家,故名,顧繡以繡繪結合著稱,所織物品深得當時名流董其昌等許多書畫家的賞識和推崇,以唯一的文人繡派聞名當時并影響后世。蘇繡以針腳細密,色彩典雅為其特點,其工藝講究平齊細密,勻順和光,圖案多采用分面推暈的方法,具有濃郁的裝飾性。湘繡于清代后期形成獨立系統,作風寫實,以猛獸為題的作品最具特色,其針法多用施針,同時間以雙印、四印、齊、柔等一系列針法,所繡物象富有真實感。粵繡以百鳥、雞等為題,花紋繁縟,色彩濃艷,具有獨特的效果。蜀繡以成都為中心,以用線工整厚重,設色明快,而受到人們的喜愛。京繡以皇室繡作為中心,以皇家為服務對象,繡品精巧富麗。另外,像北京灑線繡及山東、河北的衣線繡等也頗具地方風采。印染業在此時已遍及全國城鎮,工藝發達,色彩豐富,主要有染經綢、夾纈、蠟染、藍白印花布、油彩印花布、滾筒印花布、澆花布等品種。毛質氈毯以蒙、藏、維吾爾等少數民族地區最為盛行,均富有本民族特色。
洋毯
蘇州則以善仿織洋毯著稱。少數民族的紡織、印染、刺繡、編織等大都完成于婦女之手,因多數是自己使用,故隨心所欲,不拘一格。壯族的壯錦,維吾爾族的回回錦、和闐綢、金銀線地毯,藏族氆氌,苗族蠟染,黎、、哈薩克等族的刺繡都是各民族手工藝的瑰寶。
[清代五彩織成錦《極樂世界圖》(局部)]
玉器工藝玉材
明代玉材來自西域地區的火州、吐魯番、撒馬爾罕、于闐等地首領的進貢。但是堪用者不多,故明代傳世玉器中羊脂白玉極少,大多為青白玉。明代制玉中心為北京和蘇州,后者尤以技巧取勝,涌現出一批諸如陸子剛等的名玉工。明代玉器的制作,除簪、珠、墜、環等佩外,還有杯、碗、瓶、壺、盆、洗、盂、花插等各種日用器皿。明代前、中期玉器碾琢較精工自然,后期趨向瑣碎粗糙,也殘留
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