04 幼兒園小班買粉絲文章素材(出口成章怎么進入考場)

里躲，我爸多難過。

對我來說，加梗反而沒有那么難，只要你的出發點足夠真實。因為你一說得很真實，不管是情緒也好，還是故事的出發點也好，感覺是處在非常低的位置。這個時候你只要稍微調侃一下，觀眾感受到情緒上的放松，他就會笑。所以笑有時候是相對的，我后來就慢慢意識到，為什么有時候覺得越使勁，越難演。觀眾的笑是由一個落差產生的，你情緒很喪很喪，啪調侃一下，釋放，然后你再帶著他喪，再帶著他進入到那個情緒當中，再釋放，他就笑出來了。

那陣我就是想突擊去練故事型的段子。之前積累的一個半小時的觀察型段子，電腦沒有存，沒留什么底。不喜歡的東西，就不想再見到它了呀。

最開始講爸媽啊，講家里這些事兒，你是需要突破一點心理的障礙。我講這個東西別人會愿意聽嗎？別人會不會覺得我在拿一些稍微帶點悲情色彩的事兒去投機取巧？

我第一次講，就是講我跟我爸的關系，叮光一頓講。當時是效果還算不錯，相當于給我比較大的信心吧。底下有人震驚。他們會露出那種表情，真的是在聽。他在講真事兒嗎？是假的吧，但是好像是真的。

之后慢慢寫這個方向，在表達上讓我比較舒服，素材比較多，我第一個專場《哎呀，算了》50%跟我爸有關。

圖源單立人微博

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故事型段子的內核肯定是真的，你編很難說服自己，你不知道這個東西能不能成立。只要是真實發生過的，你絕對有信心。但是素材一定要加工，要從特定的角度去切入。

我一般都會先回想大概的情景，先把一個主要的故事沖突勾勒出來。這個事最開始是啥樣，中間啥樣，結尾啥樣。我一旦設定好情境和人物，就是順著往下想。本來就有真實的故事骨架在，再加一些細節是容易的。

我在紙上寫幾個關鍵字，這一個過程大概就這些關鍵字，但是我在腦子里會一直過，一直想。

比如我講過一個我媽帶我去買鞋的段子。帶我買鞋是真的，她沒有耐心也是真的，所有具體的對話都已經忘了，但你只要基于人物的真實 情感 去寫，對話就出來了。其實在做編劇的事，我現在就是要設計這么一個場景。我媽說了一句話，我說了一句話，我媽下一句說什么話，能讓這個場景既真實又 搞笑 。可能跟接梗能力也有關系。接梗就是別人說了一個什么事，你下一句話既要在邏輯上接上他，同時又要有點意思。

再比如小孩在酒吧學英語的段子。這是去年真實發生的一個事。當時確實是在酒吧，小孩就拿著iPad在那讀，I like summer，do you like summer too？很大聲。他父母也在旁邊，也不管他。他讀完以后，那個軟件歡呼聲也是wow這樣的。但沒有老外。

不是創作者不太會留意這個事情。我當時覺得這小孩煩，在公共場合，你拿個iPad在那學英語，還在酒吧里，咋想的，多壞氣氛。但是我聽著聽著，潛意識里就化身成這個老外了。我在編故事的時候，我就想有一個人去懟他，我肯定要治這個小孩，其實就是這樣的。

那一晚我把這個事記在手機。備忘錄隨時清零，有觸動的時候趕緊記一下，到工作時間了，我把這個東西存到電腦里，再去發展它。

我比較注意文本簡潔，喜劇最要命的就是冗余，鋪墊一長，所有的效果都沒了，一定是能刪再刪。國外有個喜劇演員，他有一套理論，今天如果寫不出來段子，我就看我的老段子。在一個段子上刪掉兩個詞，都算今天勝利。

拿到臺上講的是冰山一角，有很多事情你沒有辦法拿到臺上講，你找不好角度把它變得好笑。因為你一說，大家覺得你在說一個悲慘的事，不是在說一個好笑的事。所以我挑的都是有戲劇沖突的事，這個事能顯示出一個人的荒誕，一個情景的荒誕。

講這些傷感的故事，我內心的情緒是完全投入到段子里面的，沒有太多悲傷。你只能抽離出來才能寫那種段子，不然你掌握不好，容易帶太多情緒。

我也嘗試過咆哮型的講法，不太成功，還沒有完全駕馭得了。這個段子一定要符合你相對長期的心理狀態。我平時的憤怒都已經內化了。我的很多段子在心理學上都屬于被動攻擊。我不是在直接批判我爸、批判我媽，我是把自己置于一個弱勢的地位，想一些讓自己尷尬的、難過的情節，讓大家去笑。但不是為了講我，我是為了大家看那個人有多好笑。我是正常人，那個人多不正常啊。真正放開自己的時候，是主動攻擊。我直接批判一些現狀，直接批判某個人，像喬治·卡林那種。

故事技巧是一點點練的。我受益最大來自路易·安德森講故事的一個小段，我后來還給大家做了工作坊分享。故事型的段子不是把故事從頭到尾講下來，是把它拆分成一個一個觀點。我后來讀到一本關于單口喜劇的書《Mastering Stand-Up: The Complete Guide to Be買粉絲ing a Successful Comedian》，一個美國人寫的，有一章就專門寫這個故事型的段子，跟我琢磨的是一樣的，我挺開心。

圖源《脫口秀大會》截圖

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除了段子本身和表演，我說脫口秀還會注意一點：這個事是不是發自內心想說的。

在這個行業，條條框框是慢慢感覺的，當然會直接影響到線下的表達，我為這個事情調整過好久好久，這個是我特別特別矛盾的地方，或者讓我難過的地方。經歷過一段很長時間的痛苦，我沒有表達欲就是那時候。我不覺得有什么可值得說的，我既然不能說，那些雞毛蒜皮的事情我也不說。

但我現在和解了，這是我特別慶幸的事，否則我會非常痛苦。

我是一個對自由特別渴望的人，選擇這個形式，是覺得它能給我自由表達。我不是一個油膩的人，對事物判斷標準不是實用主義。這個事兒現在 社會 上行得通，那就應該這么干，我不是這種原則。對是對，錯是錯。我能理解現在這個事情，但不覺得大家應該把它奉作為準則。所以有這種東西在，你看不慣的事情，或者感受到的這種枷鎖、這種桎梏就越來越多。

我很早很早的時候，跟池子說過一些這方面的東西。我倆可能就是因為價值觀比較相近，走得比較近。我們能在相對安全的范圍內，在邊界待著。我不出頭，但是能讓一些人探討一些更自由的話題。但是做了以后發現，其實我們是要不斷地后撤，不斷地后撤。

后來是看了一篇買粉絲文章，《形勢比人強》，吳主任寫的，你我終究不是改變 歷史 潮流的人，那一下我突然變得很釋懷。再加上讀了一本書叫《選擇理論》，主要意思是環境和別人是很難控制和改變的，我們只能通過自己的選擇給外界傳達信息，你總有一種選擇是比另一個選擇更好，是你暫時能做出一些改變的。

我是通過這個達成了自己跟周邊環境的和解。我突然意識到我的力量太小了，從個體出發，我沒有任何的力量，你我終究不是改變 歷史 潮流的人。我的表達方式就變成，我可以選擇我還可以說的東西，那個東西是我想說的。

你的前提可以是任何前提，我恨上帝，同性戀都該死，但你要給一個足夠喜劇的理由。直接講我歧視同性戀，這是個歧視的言論。除非把這個段子變好笑，讓大家認為這是一個段子。

每個演員都有追求冒犯的心。你不要自己做到平衡，你應該講的就是女朋友不好，由下一個女演員上來講她男朋友不好，讓底下觀眾知道男女都有不好。然后讓報紙，讓媒體去說，為什么優秀脫口秀段子這么尖酸刻薄呢，我覺得這是這個世界應該運作的樣子。

周奇墨在《一席》演講 圖源視頻截圖

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今年3月份，我發了一個微博，說上臺五年紀念。

我的概念比較老派。按照國外的那種發展速度，五年你算入門，你可以不說自己是個新人了，但你要說自己多牛逼，有點吹牛了。我就是按照這個時間要求去看自己的。

我現在的困境是大家對我沒有認知度。我那天在山羊俱樂部演，下一個演員從北京來了，我們掌聲歡迎周奇墨，你上去就能感覺到，哎呀，征服觀眾的那種慢。但海源一上，他真的不用再介紹自己了。我肯定不是說嫉妒人家，但是我那個時候就非常能明顯地感受到，哎呀，有點難啊，我這么演有點難。

去年單立人為我辦了美國大學巡演。我沒有那個自大，說哥們兒要完成一場美國巡演，只不過有的時候會低出我的期待。比如我自己進到大學里，找到教室把門打開，發現里面一個人沒有。跟我對接的人說，周老師，我眼睛上長了一個麥粒腫，我就不去了。我就自己在那兒接客。來了一個人，我說你看演出的吧，里面坐。一個大教室，坐了十個人可能不到，我上去開始講。還有一場演出沒有麥克，我在教室里面干講。我難過是淡淡的憂傷，會覺得這個演出呢，總體來說還是有點寒酸的。

我算是比較能耐得住。我想等，跟著公司一起發展。我跟石老板君子之交淡如水，但會有一種惺惺相惜的感覺。我社交不是很多，但對人比較敏感，接觸一次這個人，大概會有個判斷。最主要這個人很善良，一點沒有壞心思、小心腸。

如果我要是在北京無依無靠的，一個散兵游勇，我肯定就簽笑果了。當初如果我想離開單立人去笑果應該也行。留在單立人是我的一個選擇。當時還是在北京有一幫人，你瞅瞅我，我瞅瞅你，你也沒去，我也沒去，我們就好好做線下，我們都挺厲害的，有這種感覺。大家互相給彼此心理上的依靠吧。

但是他們（有些人）去呢，也絲毫不會有背叛的感覺，非常理解。如果你想盡快地去得到認可，得到曝光，那是你暫時唯一的出路。只不過我不著急而已。他們有一些人相對急一些，急的就先走，不急的就后走。

有人覺得我最好，我從來不會在心里真正地認可。我從來不會被這種東西所拖累，你相信了這個東西，我是全國最好的，那你可能會不平衡。我一直認為這個東西沒有辦法評一個什么第一、第二。

做這行你千萬別跟別人比，跟別人比，你的心態就會帶壞。這個是我以前玩賽車 游戲 總結下來的。如果你盯著別的車，你就一定會撞，一定是當作這個賽道里沒有別的車，你就著重自己的過彎怎么過、最佳的路線（是什么），就會不知不覺地超了前面的車。而且這行，每個人都有各自的特色。

我也從來不認為，假如說我的實力就是比另一個人強，那么我得到的待遇一定要比另一個人強。這個世界上很多事情有先有后，有如意、有不如意。你先站在那兒了，我就是沒有你那么早，對我來說無所謂，但我覺得我最后還是會站上去。那你就先站著唄，我這塊還有我要搞的事情，還有我要 探索 的東西。在這個行業，一般人氣不著我。這個過程中，我或多或少有一個長期的自我開導或者自我教育的過程，也不是說一天就有這個心態。

節目中也是放大我真實的樣子，大家看我在表演，是溫的，不是那種很炸的、很張揚的。所以有評論說你這種溫吞吞的表演注定火不了。

這個評價出現的第一天起，我就接受它，我覺得這是我的風格，我可能永遠不會一上來就炸，有讓大家那么嗨的那種演出氛圍。我當然想要，作為演員都想要，但是你做不到，因為性格啊。

溫吞吞，我反而有的時候會為它感到有一點驕傲吧，這種表演也能聽進去，那也挺好的。

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