04 網紅臉真的好看嗎作文(個個整的驚艷，表面“美若天仙”，其實是歪瓜裂棗的女明星你認為都有誰？)

臉譜，紅黃藍黑白的形象各異，象川劇中“變臉”的絕活，無聲卻揮拔著川人的熱辣、奔放，以及對生活的無比熱愛.我每天上學、放學都要經過蘇坡立交橋，橋上南來北往的汽車飛馳，橋下，行人、自行車、汽車如織.特別是夏天，很多人都在蘇坡立交橋的下面乘涼，那里有大人，有婆婆，還有爺爺，還有小孩們在玩耍，形成另一道獨特的風景.成都的橋千姿百態，成都的橋瑰麗多彩，成都的橋啊春風常在.成都還有一些消失的古橋：萬麗橋、萬福橋、三洞橋、青石橋…….這座座橋都連著四海，這座座金橋啊！都通向未來。

6. 寫一篇關于川劇的文章500字

少年時代，文化生活比較落后，那時沒有電視，人們在農忙的閑暇時，除了看壩壩電影，再就看川戲了。

家鄉的川劇表演由來已久，那是一種極具鄉村俚俗色彩的地方戲。

那時，幾乎每一個村都有一個劇團，劇團的演員都是村上的村民，并且大多是臨時的，只要你愿意，能夠唱上幾句，都可以參加。演出的道具也極其簡單，大都從農家隨手拿來。場地不限，禮堂院壩、田間地頭，只要有一方空地，便可來一場土色土香的川劇秀。

表演也是臨時的，只要鑼鼓一響，人們便三三兩兩的聚攏來。表演很有互動性，因為不是在舞臺上，所以演員和觀眾界限也不是那么分明，臺上臺下都在唱，互答應和，嘻嘻哈哈，笑場不斷，其樂融融。

老百姓自有老百姓的快樂。那樂是一種最近原始的，有著樸實的泥土氣息的樂。其中有一出叫《王大娘補缸》，是一個補缸匠和王大娘調情式的對唱，把農民式的生活情趣風趣地表現出來，演員們百演不厭，觀眾們百看不煩，與其說是演戲，不如是是農民們在演自己生活。這是一種來自生活最底層的藝術。

最隆重的演出當數春節了。有地方叫春戲，家鄉的人們好像對它并沒有一個正式的稱呼，他們也不在乎這個。一年到頭，累了，苦了，只有這時才是他們的節日，只有這時他們才能放松一下自己。大年一過，劇團就忙活開了，從初一到十五，天天演出，表演地點在村學校禮堂。

初一一早，人們吃過湯圓，便在兜裝上自家炒制的花生、胡豆、瓜子之類，紛給趕往村小學校。遠遠地，便聽見鑼鼓鏗鏘，似乎還見操場上人頭攢動。待到得場來，才真見人山人海。于是有人早已在場外就吆喝開來：“好久沒到這方來哦，這方的樹兒長成了材——”于是人群里便有人應和：“好久沒到這方來，這方的姑娘長成了材——”一人唱，百人和，場面煞是熱鬧。又聽得場里面有人喊：“老表，快點進來哦——該你上場了哦！”看戲是不要錢的，演員也沒有工資，那時好像沒有賺錢的概念，演員也好，觀眾好，圖的是高興，圖的是喜氣，圖的是享受百忙中的那種悠閑。

這樣的情況現在已不見了，人們習慣了看電視，打麻將，想要找回那過去的生活的樂趣，也只有在記憶中去追尋了！

7. 中國傳統文化——變臉 作文200字

川劇變臉 川劇是漢族戲曲劇種之一，流行于四川東中部、重慶及貴州、云南部分地區。

川劇變臉，是川劇表演藝術中重要的一環，是歷代川劇藝人共同創造并傳承下來的藝術瑰寶。它是川劇表演的特技之一，用于揭示劇中人物的內心及思想情感的變化。

川劇演出中，隨著劇情轉折，人物的情緒也相應變化，川劇變臉把不可見、不可感的抽象情緒及心理狀態變成可見、可感的具體形象——臉譜。川劇變臉是川劇藝術中用于塑造人物的一種特技。

是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫抽象主義手法。由于具有新、奇、快、爽的特點，川劇變臉近年來炙手可熱，蔚然成風。

變臉是四川地方劇種川劇的表演絕活，產生于上個世紀30年代，最早用于傳統折子戲《歸正樓》，戲中一名叫貝容的俠客為了救人方便，變臉數張，從此這種新奇的表演方式就延續下來。清末民初，川劇進入一個興盛時期，名角輩出。

其中，以扮演文武小生而享盛譽的有康子林（公元1870年-1930年）和曹俊臣（公元1882年-1946年）。追溯起來，當今風靡演藝圈的”扯線變臉”絕技，便是在他兩人藝術競賽與交流中催生出來的。

話說清乾隆、嘉慶年間，每至逢年過節之際，在四川鄉鎮村落碼頭處林立的廟堂都會搭起戲臺以作慶典，久而久之，川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候。清代“兩湖填四川”，為蜀地的文化帶來了諸多新元素，昆、高、胡、彈、燈，諸腔戲班匯集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、凈、末、丑同亮相于茶館的小戲臺之上，日久逐漸形成共同的風格，清末時統稱“川戲”，后才改稱“川劇”。

川劇的“變臉”被稱為“國寶、絕活、奇觀”，變臉藝人頭一扭，手一揮，黑臉、白臉、花臉、紅臉、人臉、鬼臉，唰唰 唰十幾張臉就能變出來。有報道說，變臉藝人最快的速度就能達到，270分之一秒就能變出一張臉，或威武正氣，或猙獰可怖，或滑稽逗樂，任觀者如何凝神定睛也看不出絲毫破綻，看過之后，無不驚嘆。

田漢在上個世紀40年代初看后說：“四川戲關于變臉之類具有特長，不知何故。” 變臉之于川劇，有如噴火之于秦腔，皆屬招牌路數、看家絕技！在成都川劇變臉表演的地方很多，鑒于很多地方表演質量都不高，推薦幾個比較正宗的表演地：首先蜀風雅韻劇場的前身是民間的一個川劇戲曲班，前些年為了旅游文化的需要、開發旅游，該劇場聚集了川劇行業中數位名角，展現川劇的各種明間絕活，有較強的觀賞性，在川劇行業中有很好的口碑。

還有錦江劇場特色就是經常有傳統的川戲看，很多中老年人都喜歡到這里來，看場川戲，喝上一杯茶，真的是一種享受啊。演出很精彩，變臉噴火都有了，非常值得一看，很有特色的。

川劇變臉秀，效果非常好，劇情完整， *** 跌宕，舞臺效果唯美。成都錦里三國茶園更加以表演傳統特色節目川劇變臉和茶藝見長，園內游客絡繹不絕。

芙蓉門川劇表演演員長期在該地表演特色川劇變臉，他們的表演很正宗，劇情跌宕起伏，舞臺效果逼真，川劇氛圍濃郁。在觀賞川劇變臉的同時還能同時看到長嘴壺茶藝表演，喝上一杯芙蓉門創制的特色茶品“芙蓉綠雪”，不僅是享受了一場視聽上的盛宴，也是一場味覺、嗅覺上的享受。

川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。

相傳“變臉”是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。

相較于川劇藝術本身的淵源和博大，變臉的技藝成形則還要歸屬于二十世紀。在這期間，變臉在戲班的對臺戲中不斷摸索、演變、精化，漸漸成為川劇的一大特色。

川劇的悲劇極有特色，喜劇獨樹一幟，凡是情感波折、內心激變之處，變臉皆有用武之地，它以其怪誕猙獰的面相變化表現出人物內心不可名狀之律動，作為一種對人物內心非常獨特的表現手法，無疑大大增加了川劇本身的表現力，每及名角表演變臉，就常常釀成爆棚之患。可見，老百姓對這種極端好看的耍活兒是打心眼地認可的。

中國戲曲的情緒化妝。變臉最先用于神怪角色，明代已有。

明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。當時的變臉是演員進入后臺改扮。

后世則衍變為當場變臉，成為一項表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。

大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變；小變臉則為局部變臉。變臉要求動作敏捷，不露痕跡。

主要用于劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。在川劇表演中，變臉是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。

由于臉譜有它顯著的典型的特質，來說明人物的忠奸邪正，演員于觀眾不注意間改變他的臉像，強調了人物的個性和感情的變化發展，它把不可見、不可感的抽象的東西變成可見、可感的具體的東西，是一種驚人的技術。變臉的手法大體上分為三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯臉”。

此外，還有一種“運氣”變臉。“抹臉”是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。

如果要全部變，則油彩涂於額上或眉毛上，如果只。

8. 以變臉為題寫作文

你看過川劇變臉吧？你被演員們精湛的演技折服了吧？可我想告訴你的事，我家里有一位“變臉大師”！她的變臉技術可比那些川劇演員更勝一籌呢！瞧，她的舞臺表演開始了！“這道題不會查字典！這道題寫具體！這個字寫得不工整！”，看，她正在認真、仔細的幫我檢查作業呢！她一會兒笑逐顏開，一會兒眉頭緊鎖，時兒問我幾句，時而低頭思考……她就是一個“免費的家庭保姆”！“你在干什么？是‘豬窩’嗎？這像人住的臥室嗎？你怎么這么邋遢？趕快收拾！”因為我的我是太亂了，她便一改你往常溫柔的角色變成了一個“母老虎”！“考得這么低，怎么回事啊？……全是計算的問題啊！不應該的，你每次做題要一次性作對、要認真！一次成績不算什么，我知道你下次一定會考好的！”她正在苦口婆心的教育我呢，因為不認真的原因我么考好，原想肯定是一頓K，可沒想到是一句句鼓勵、教導的話語，我……一定不再粗心了！“陳淑怡，過來幫忙看看我們班的藝術墻怎么出？……什么？12點了，要睡覺？哎，拜托幫個忙嘛！動你腦子想想，明天晚點起床 。

京劇臉譜作文400多字臉譜顏色和臉譜的人物作文

一對貧窮的夫婦，一樣善良的心靈，在別人最需要幫助的時候，不約而同、毫不猶豫的伸出援助之手。

《窮人》這篇文章記敘了漁夫和他的妻子桑那收養鄰居西蒙的兩個孩子，最后把他們撫養成人的故事。

“君子成人之美，不成人之惡。”成人之美是一種修養，也是一種高尚的品德。成人之美之人，是出自對別人的尊重和關心，對別人的缺點善良的指出；對別人的為難盡力相助；成功時不居動自傲，而是想到別人對自己的幫助和感恩。

當桑那拉開帳子的那一刻，無言的感動潮水一樣包圍了你我：寧可自己受苦，也要幫助別人！他們用行動解釋了什么才是真、善、美。讓我們像漁夫和桑那一樣用愛心去世界，因為只要人人都獻出一點愛，世界將變得更加美好。

內蒙古烏海市海區六小六年級：許可

作文畫臉譜

“哇，你畫的臉譜真好看！”“你這畫的是‘四不像’”……美術課上，同學們七嘴八舌地議論著。

我們在學畫臉譜呢！ 高老師一本正經地告訴同學：“畫臉譜要注意臉型和五官，臉部應該是上大下小。

”說著，老師在黑板上工工整整地畫了兩個有點重疊的圓，頗像燈泡兒。

接著，老師幾筆一勾，一雙“虎視眈眈”的眼睛就好了。

然后，一個大鼻子、一對小小的耳朵和一張微微翹起的嘴又被老師鑲嵌在臉譜上。

最后，高老師又添了幾條彎曲的花紋，一張栩栩如生的臉譜就完成了。

看著那色彩斑斕的臉譜，我的手也癢癢了。

我學著老師的樣子，先畫一個大圓，再畫一個小圓，可我畫的園歪歪扭扭，只得修改。

好不容易“磨”出個圓，卻呈扁平狀，根本就是個不規則的圖形！唉，又得重畫…… 終于勉強將臉型畫好，畫五官我又碰到了難題：位置該怎么確定？大小怎樣？不管如何，我決定孤注一擲。

我先用線條勾出五官的位置，然后將形狀小心翼翼地描出來。

可五官的對稱也是個難點，我雖然用直尺劃了條對稱軸，但眼睛卻一高一低。

我只得擦了重畫，涂涂改改，費了好大的勁才將五官完成。

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