04 赤壁網紅橋在哪(中國所有城市名？)

合刻在古琴上的詩句還有：

1、蘇軾《琴詩》“若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴。若言聲在指頭上，何不于君指上聽。”

2、《竹里館》作者：王維 “獨坐幽篁里，彈琴復長嘯”

3、白居易《履道春居》“微雨灑園林，新晴好一尋。低風洗池面，斜日拆花心。暝助嵐陰重，春添水色深。不如陶省事，猶抱有弦琴。”

4、常建《江上琴興》“江上調玉琴，一弦清一心。泠泠七弦遍，萬木澄幽陰。能使江月白，又令江水深。始知梧桐枝，可以徽黃金。”

5、王維《竹里館》“獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。”

6、李治《相思怨》“人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺無畔。攜琴上高樓，樓虛月華滿。彈著相思曲，弦腸一時斷。”

7、劉禹錫《瀟湘神》“斑竹枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思。楚客欲聽瑤琴怨，瀟湘深夜月明時。”

8、窈窕涉女，琴瑟友之。——《詩·周南·關雎》

9、妻子好合，如鼓琴瑟。——《詩·小雅·常棣》

10、月色滿軒白，琴聲亦夜闌；冷冷七弦上，靜聽松風寒。古調隨自愛，今人多不彈；為君投此曲，所貴知音難。”這是唐代詩人劉長卿發出的感喟。

4.關于琴的古詩詞~~

履道春居 白居易 微雨灑園林，新晴好一尋。

低風洗池面，斜日拆花心。 暝助嵐陰重，春添水色深。

不如陶省事，猶抱有弦琴。 池窗 白居易 池晚蓮芳謝，窗秋竹意深。

更無人作伴，唯對一張琴。 對琴待月 白居易 竹院新晴夜，松窗未臥時。

共琴為老伴，與月有秋期。 玉軫臨風久，金波出霧遲。

幽音待清景，唯是我心知。 聽幽蘭 白居易 琴中古曲是幽蘭，為我殷勤更弄看。

欲得身心俱靜好，自彈不及聽人彈。 夜涼 白居易 露白風清庭戶涼，老人先著夾衣裳。

舞腰歌袖拋何處，唯對無弦琴一張。 食飽 白居易 食飽拂枕臥，睡足起閑吟。

淺酌一杯酒，緩彈數弄琴。 既可暢情性，亦足傲光陰。

誰知利名盡，無復長安心。 東院 白居易 松下軒廊竹下房，暖檐晴日滿繩床。

凈名居士經三卷，榮啟先生琴一張。 老去齒衰嫌橘醋，病來肺渴覺茶香。

有時閑酌無人伴，獨自騰騰入醉鄉。 虛白堂 白居易 虛白堂前衙退后，更無一事到中心。

移床就日檐閑臥，臥詠閑詩側枕琴。 江上琴興 常建 江上調玉琴，一弦清一心。

泠泠七弦遍，萬木澄幽陰。 能使江月白，又令江水深。

始知梧桐枝，可以徽黃金。 孤桐 王安石 天質自森森，孤高幾百尋。

凌霄不屈己，得地本虛心。 歲老根彌壯，陽驕葉更陰。

明時思解慍，愿斫五弦琴。 竹里館 王維 獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。

深林人不知，明月來相照。 送劍與傅巖叟 辛棄疾 莫邪三尺照人寒，試與挑燈仔細看。

且掛空齋作琴伴，未須攜去斬樓蘭。 春夜別友人 陳子昂 銀燭吐清煙，金尊對綺筵。

離堂思琴瑟，別路繞山川。 明月懸高樹，長河沒曉天。

悠悠洛陽去，此會在何年。 相思怨 李冶 人道海水深，不抵相思半。

海水尚有涯，相思渺無畔。 攜琴上高樓，樓虛月華滿。

彈著相思曲，弦腸一時斷。 瀟湘神 劉禹錫 斑竹枝，斑竹枝， 淚痕點點寄相思。

楚客欲聽瑤琴怨， 瀟湘深夜月明時。 宿業師山房待丁大不至 孟浩然 夕陽度西嶺，群壑倏已螟。

松月生夜涼，風泉滿清聽。 樵人歸欲盡，煙鳥棲初定。

之子期宿來，孤琴候蘿徑。 酬張少府 王維 晚年惟好靜，萬事不關心。

自顧無長策，空知返舊林。 松風吹解帶，山月照彈琴。

君問窮通理，漁歌入浦深。 清平樂 韋莊 野花芳草， 寂寞關山道。

柳吐金絲鶯語早， 惆悵香閨暗老。 羅帶悔結同心， 獨憑朱欄思深。

夢覺半床斜月， 小窗風觸鳴琴。 喋戀花 賀鑄 幾許傷春春復暮，楊柳清陰，偏礙游絲度。

天際小山桃葉步，白菽花滿湔裙處。 竟日微吟長短句，簾影燈昏，心寄胡琴語。

數點雨聲風約住，朦朧淡月云來去。 浣溪沙 李清照 小院閑窗春己深， 重簾未卷影沈沈， 倚樓無語理瑤琴。

遠岫出山催薄暮， 細風吹雨弄輕陰， 梨花欲謝恐難禁。 行香子 蘇軾 清夜無塵，月色如銀。

酒斟時，須滿十分。 浮名浮利，虛苦勞神。

嘆隙中駒，石中火，夢中身。 雖抱文章，開口誰親。

且陶陶，樂盡天真。 幾時歸去，作個閑人。

對一長琴，一壺酒，一溪云。 詠懷二首 李賀 長卿懷茂陵，綠草垂石井。

彈琴看文君，春風吹鬢影。 梁王與武帝，棄之如斷梗。

惟留一簡書，金泥泰山頂。 帝子歌 李賀 洞庭帝子一千里，涼風雁啼天在水。

九節菖蒲石上死，湘神彈琴迎帝子。 山頭老桂吹古香，雌龍怨吟寒水光。

沙浦走魚白石郎，閑取真珠擲龍堂。 感春 李賀 日暖自蕭條，花悲北郭騷。

榆穿萊子眼，柳斷舞兒腰。 上幕迎神燕，飛絲送百勞。

胡琴今日恨，急語向檀槽。 仙人 李賀 彈琴石壁上，翻翻一仙人。

手持白鸞尾，夜掃南山云。 鹿飲寒澗下，魚歸清海濱。

當時漢武帝，書報桃花春。

5.贊美古琴的詩句

琴，世傳華夏祖先伏羲、神農、舜按天地、陰陽、五行之說削桐為琴，繩絲為弦，以通神明之德，合天地之和，修身理性，返其天真。“琴之為物，圣人制之，以正心術，導政事，和六氣，調玉燭，實天地之靈氣，太古之神物，乃中國圣人治世之音，君子修養之物。”

九霄環佩

有美人兮，見之不忘。一日不見兮，思之如狂。

鳳飛翩翩兮，四海求凰。無奈佳人兮，不在東墻。

張弦代語兮，欲訴衷腸。何時見許兮，慰我彷徨？

愿言配德兮，攜手相將！不得于飛兮，使我淪亡。

6.描寫琴的詩

摘要：音樂是一種訴諸于時間的藝術，它的形象往往比較抽象，很難把握。如果要用文字將其妙處表現出來確乎是不易之事。唐詩里也有很多描寫音樂的詩，但就以白居易的《琵琶行》、韓愈的《聽穎師彈琴》和李賀的《李憑箜篌引》這三首詩脫穎而出，把音樂訴諸于文字，將文字變成音符，把文字美與音樂美有機的結合起來，彈奏出了一曲曲回腸蕩氣、驚心動魄的樂曲。詩人通過以形繪聲、以境喻聲的手段，通過比喻、象聲的手法，以其絕妙之筆譜寫出一曲曲絕妙之曲，讓人們深切地領悟了音樂出神入化的至高境界，震撼人的心扉，陶冶人的性靈，堪稱是一絕。

關鍵詞：以形繪聲 以境喻聲

正文：

移人之琵琶行

《琵琶行》觸景生情，因送客而聞曲聲，緣曲聲而邀彈者，見彈者而請演奏。詩人很有層次地描寫出了其中的音響的變化，而這些音響旋律的變化又緊緊環扣著琵琶女的身世變遷和感情起伏。開始，詩人筆下的音樂如活潑灑脫的急雨聲（大弦嘈嘈如急雨），如纏綿繾綣的私語聲（小弦切切如私語），如清脆悅耳的珠落玉盤聲（大珠小珠落玉盤），如婉轉悠揚的花間鶯語（間關鶯語花底滑），它們共同形成了一種舒緩流暢、歡悅華美的境界（別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲）。以無聲襯有聲，以無情襯有情。詩歌最后的那句“同是天涯淪落人”將作者潛藏在內心的哀嘆與悲愁真切的表達了出來，確實能移人性情。

詩人在描寫音樂的方法上運用了深動貼切的比喻，如“間關”、“銀瓶”；描繪琵琶聲，詩中多處運用了象聲手法，對聲音作出了準確的描述“嘈嘈、切切 ”“大珠、小珠”。詩中描寫音樂語言也尤為講究，詩人講求聲律、注意用韻，選擇優美明快、最富于音樂性的語言來描寫，是音樂之美與文字之美有機結合，將凝固的文字變成跳動的音符，使詩具有了音樂的旋律節奏，如“聲聲思”“續續彈”“幽咽泉流”“銀瓶乍破”等等……使這首詩有了強烈的震撼力和穿透力，不得不教人賞心悅目，為之折服。

泣鬼之箜篌引

《李憑箜篌引》通過描繪李憑箜篌所創造的離奇幽怪的藝術境界，贊美李憑的高超技巧，也曲折地流露出作者懷才不遇的悲涼心境。詩中運用了多種意象：白云、秋雨，老魚、瘦蛟，神話中的湘娥、素女，紫皇、神嫗，吳剛、玉兔等。這些意象都能給人們一種特殊的美感，李憑彈箜篌的樂聲連沒有感覺的靜物、無知的動物都為之感動，連高踞仙界的神仙們也被樂聲緊扣心弦。抽象的、難以捉摸的樂聲以及它奇妙的藝術效果形象而具體地呈現在讀者面前，并且調動了讀者的視覺和聽覺，使讀者沉浸在奇異的藝術境界之中，引起豐富的幻想和想象。將人們帶入一個空靈的至高的藝術境界 。

詩中也用了不少比喻，使訴諸聽覺的有聲無形的東西，產生了具體生動的實感。如寫聲音清脆悅耳，像昆山玉碎；寫聲音婉轉動人，像鳳凰鳴唱；詩中有正面寫樂聲，也有以聲擬聲，將音樂發揮到了一個極致。有人說這首詩的描寫“幽若神鬼，頑若異類”，一語中的地指出了它的特點，即以描繪幽冷怪誕的意境取勝，可以算得上是驚天地，泣鬼神。

詩人的思維活動的跳動性使這首詩具有了鮮明的音樂性。作者是隨著想象的流動來敘述的，想象所至，筆之所至。在內容上使詩的意境內蘊更加豐富，也在形式上使詩的意境具有流動搖曳之美，使人們在欣賞詩歌的同時深切地領悟了音樂出神入化的至高境界。

驚天之穎師琴

此詩是描寫琴類難得的佳作，這首詩的最大的特點是善于描狀音響，捕捉形象，通過客觀形象表達主觀感受。詩歌利用了一連串精妙的比喻來寫琴聲，一開頭即緊扣“聽彈琴”展現音樂境界，前兩句寫琴聲細柔宛轉（昵昵兒女語）到琴聲驟變昂揚（劃然變軒昂），再由剛轉柔，呈起伏回蕩之姿，難以捉摸，卻逗人情思。以下幾句在一片和聲泛音中主調高揚，最后聲調由高滑低，嘎然而止，再也無法升高分寸的時候突然失足跌落，最后直至低谷（失勢一落千丈強）。隨著感情的不同，曲調也在不斷地變化。正是作者抓住了琴聲的特點和曲調的變化，將轉瞬即逝的音響描摹成可以感知的具體形象，再調動聽覺、視覺、感覺等感官藝術和比喻、象聲等各種藝術手段把音樂得的界描繪得精妙入微、酣暢淋漓，好似一支驚天動地之琴曲。

在唐代詩人中，比較早地出色摹寫音樂的詩人應推李頎。但是從描寫的力度上面來看就要推這三首詩了。雖然它們都是描寫音樂的詩，但是它們又各具特色。單從他們描寫得對象不同來看，我們就可以大致的了解到音樂的妙處不止在于音響，更在于技藝，在于心聲。他們就是從不同的角度，運用不同的藝術創作手法對音樂詩進行了詮釋。在我過古代詩歌史上堪稱是一絕！

7.贊美琴藝高超的句子

琴弦在他手下翻飛變換，讓人數不清究竟有幾根弦。那琴聲時而如涓涓的小溪從他指間滑出，時而像奔騰的巨浪從琴板上涌來，讓聽者忘了時間，忘了空間，仿佛身處黑白分明的五線譜上一般，滿耳只留下叮咚的琴聲，一曲終了，才發現原來只有一個人，一雙手，一把琴……

緩緩落座，修長而優雅地雙手輕輕撫過琴弦。撫起了層層泛著漣漪的樂音.音色猶如一汪清水，清清泠泠。似夏夜湖面上的一陣清風..引人心中松弛而清新……

【微微福身，婉婉落座.玉指輕揚，露出纖細白皙的玉指，撫上琴面，凝氣深思，琴聲徒然在殿上響起，琴聲委婉卻又剛毅，券券而來，又似高尚流水，汩汩韻味……

很赞哦!（1）