04 貴州網紅樓在哪里(《紅樓夢》87版在哪里拍的？)

國家級非物質文化遺產名錄。

問題五：56個民族有什么劇種? 我國民族戲曲的種類,如越劇、京劇、評劇、豫劇等 戲劇藝術的種類,如話劇、戲曲、歌劇、舞劇等 北京市： *京劇 北昆 西路評劇 *北京曲劇 河北省： *河北梆子 *評劇 絲弦 老調 哈哈腔 河北亂彈 武安平調 武安落子 西調 蔚縣秧歌 隆堯秧歌 定縣秧歌 四股弦 唐劇 橫岐調、上四調 山西省： *蒲州梆子 山西中路梆子 山西北路梆子 * 上黨梆子 鑼鼓雜戲 耍孩兒戲 靈邱羅羅 上黨皮黃 上黨落子 永濟道情戲 洪洞道情戲 臨縣道情戲 晉北道情戲 襄武秧歌 壺關秧歌 沁源秧歌 祁太秧歌 繁峙秧歌 朔縣秧歌 孝義碗碗腔 曲活碗碗腔 弦子腔 鳳臺小戲 太原蓮花落 內蒙古自治區： 內蒙大秧歌 *二人臺 *漫瀚劇 遼寧省： 海城喇叭戲 *遼南影調戲 蒙古劇 彩扮蓮花落 吉林省： *二人轉 *吉劇 新城戲 *黃龍戲 黑龍江省： *龍江劇 陜西省： *秦腔 漢調二黃 阿宮腔 合陽跳戲 合陽線戲 *陜西碗碗腔 陜西老腔 *眉戶戲 弦板腔 陜西道情戲 陜南花鼓戲 陜南端公戲 安康弦子戲 甘肅省： *隴劇 高山劇 影子腔 甘南藏戲 青海省： *青海藏戲 *青海平弦戲 新疆 *** 爾自治區： *新疆曲子戲 山東省： *山東梆子 棗梆 *萊蕪梆子 東路梆子 柳子戲 *呂劇 茂腔 柳腔 *五音戲 柳琴戲 兩夾弦 四平調 江蘇省： *昆曲 淮劇 揚劇 通劇 淮海戲 *錫劇 蘇劇 丹劇 丁丁腔 淮紅劇 海門山歌劇 安徽省： *黃梅戲 *徽劇 青陽腔 岳西高腔 *安徽目連戲 安徽戲 廬劇 安徽端公戲 沙河調 泗洲戲 墜子戲 含弓戲 蕪湖梨簧戲 文南詞 皖南花鼓戲 *鳳陽花鼓戲 淮北花鼓戲 淮劇 嗨子戲 上海市： *滬劇 *滑稽戲 奉賢山歌劇 浙江省： *越劇 *婺劇 *紹劇 新昌高腔 寧海平調 松陽高腔 醒感戲 溫州昆曲 金華昆腔戲 黃巖亂彈 諸暨亂彈 *甌劇 和劇 杭劇 甬劇 湖劇 姚劇 睦劇 江西省： *贛劇 *戈陽腔 盱河戲 東河戲 寧河戲 瑞河戲 宜黃戲 *贛南采茶戲 萍鄉采茶戲 萬載花燈戲 撫州采茶戲 吉安采茶戲 寧都采茶戲 贛東采茶戲 九江采茶戲 景德鎮采茶戲 武寧采茶戲 高安采茶戲 福建省： *莆仙戲 *梨園戲 *高甲戲 *閩劇 平講戲 庶民戲詞明戲 大腔戲 閩西漢劇 北路戲 梅林戲 右詞南劍調 小腔戲 三角戲 閩西采茶戲 南詞戲 閩西山歌戲 *薌劇 打城戲 竹馬戲 游春戲 肩膀戲 臺灣省： *歌仔戲 廣東省： *粵劇 *潮劇 正字戲 白字戲 *廣東漢劇 西秦戲 花朝戲 粵北采茶戲 東昌花鼓戲 雷劇 梅縣山歌劇 粵西白戲 臨劇 海南省： *瓊劇 廣西壯族自治區： *桂劇 邕劇 絲弦戲 廣西師公戲 *彩調劇 牛娘劇 桂南采茶戲 *廣西壯劇 廣西苗戲 廣西侗戲 湖南省： *湘劇 *祁劇 常德漢劇 衡陽湘劇 巴陵戲 辰河戲 湘昆 *長沙花鼓戲 岳陽花鼓戲 常德花鼓戲 湘西花燈戲 湘西陽戲 衡陽花鼓戲 邵陽花鼓戲 零陵花鼓戲 師道戲 湘西苗劇 新晃侗族儺戲 湖北省： *漢劇 荊河戲 南劇 湖北越調 山二黃 湖北高腔 *楚劇 東路花鼓戲 黃梅采茶戲 陽新采茶戲 遠安花鼓戲 襄陽花鼓戲 *荊州花鼓戲 梁山調 鄖陽花鼓戲 隨縣花鼓戲 堂戲 文曲戲 鄂西柳子戲 河南省： *豫劇 *河南越調 南陽梆子 大平調 懷梆 懷調 大弦調 羅戲 卷戲 *河南曲劇 河南道情 豫南花鼓戲 樂腔 五調腔 四川省： *川劇 四川燈戲 四川曲藝劇 秀山花燈戲 云南省： *滇劇 *云......>>

問題六：越劇和唱歌的區別 發生方式：民族唱法主要用的是演唱者的真實嗓音。而越劇用的是真假音結合的方式。說的簡單一點，就是戲曲“小嗓”和演員真嗓的合體。戲曲的“小嗓”一般像京劇，昆曲，秦腔，旦角都是用“小嗓”，也就是用假聲演唱。而歌曲的民族唱法多是用真聲。

戲味：越劇的旋律和民族歌曲的旋律有很大不同。并且在演唱時的顫音方式也不同。所以就會產生像“我們去聽戲，演員唱的很有戲味”這種說法。“戲味”是一種韻味，是由旋律以及演員的演唱所控制的。

而且，戲曲的咬字和民族歌曲的咬字是不同的。戲曲（包括越劇）是非常注重咬字的，絕對不能把字唱“倒了”，要字正腔圓。越劇還有一些方言化的字詞，就和京劇有“尖團字”，昆曲有“入聲字”是一樣的道理。而這點，民族歌曲就沒有，民族歌曲唱的是普通話。

偷氣：在戲曲演唱過程中，演員一般是要偷偷吸氣的。盡量不讓觀眾發現，而且字與字之間的“氣口”也很隱蔽，并且非常規范。不像唱歌時那樣，呼吸比較明顯，而且自己覺得哪里舒服就在哪里呼吸。尤其越劇唱到快節奏的地方，都有專門的氣口，老師是要單獨傳授給學生的

問題七：越劇是不是發源過去南越族的 被稱為“第二國劇”的越劇，起源是很晚的。最早追溯到清晚期。

1852年（清咸豐二年）嵊縣西鄉馬塘村農民金其柄創“落地唱書”。

1906年3月27日，嵊縣東王村香火堂前，由落地唱書藝人演出小戲《十件頭》、《倪鳳煽茶》和大戲《雙金花》是越劇第一次登臺試演，被稱為越劇誕生日。

1917年5月13日，小歌班初進上海，在十六鋪“新化園”演出。1919年始在上海立足。

1938年始，多數戲班、劇團稱“越劇”。

由上可見，越劇跟兩千多年前的“百越”“南越”是毫不相干的。

問題八：中國民族戲劇有哪些? 中國戲曲劇種種類繁多，據不完全統計，中國各民族地區地戲曲劇種約有三百六十多種。

中國五大戲曲劇種

中國五大戲曲劇種一般均表述依次為：京劇（有“國劇”之稱 ）、越劇（有“中國第二大劇種”、“第二國劇”之稱）、黃梅戲、評劇、豫劇。采用如此表述的書籍出版物有數十種，覆蓋教育、旅游、戲曲、電影、網絡、民俗、文化、電視、國學、藝術、漫畫等各領域。

亦有表述為“京劇、評劇、豫劇、越劇、黃梅戲”者，采用如此表述的書籍出版物有數種，即：1997年出版的《文化娛樂通》（郭沫勤主編）、2003年出版的 《戲劇影視文藝學》（劉曄原著）等。

而2008年在北京市出版的《黃梅戲》（中國文聯出版社）（金芝，楊慶生著）則特意用了“并稱”一詞。

全國聲腔劇種

二黃、二人臺、上黨二黃、上黨梆子、山西梆子、山東梆子、川劇、三角戲、義烏腔、弋陽腔、廣東漢劇、云南壯劇、云南花燈戲、丹劇、木偶劇、巴陵戲、五音戲、文南詞、中路梆子、內蒙大秧歌、鳳臺小戲、永濟道情戲、白劇、白字戲、南京白局、高淳陽腔目連戲、北昆、北京曲劇、北路梆子、皮黃、皮影戲、龍江劇、龍巖雜戲、東北地方戲、東河戲、東路梆子、漢劇、寧河戲、樂平腔、正字戲、四平腔、四股弦、右詞南劍調、西皮、西秦腔、西路花鼓、西調、西路評劇、壯劇、壯族沙劇、薌劇、吉劇、呂劇、竹馬戲、老調梆子、廬劇、吹腔、亂彈、滬劇、評劇、蘇劇、甬劇、祁劇、辰河戲、余姚腔、詞明戲、含弓戲、阿官腔、靈邱羅羅腔、河南越調、河南道情、河南曲劇、河北梆子、河北亂彈、京腔、京劇、青陽腔、青海平弦戲、武安落子、杭劇、揚劇、昆腔、隴劇、茂腔、紹劇、甌劇、侗戲、宜黃戲、采茶戲、泗州戲、弦索腔、耍孩兒戲、陜西老腔、柳腔、柳琴戲、閩劇、閩西漢劇、南劇、姚劇、臨劇、哈哈腔、胡琴腔、荊河戲、渾源羅羅、貴州花燈劇、高腔、高山劇、高拔子、高甲戲、高調梆子、唐劇、桂劇、秦腔、晉劇、邕劇、莆仙戲、海鹽腔、海門山歌劇、海城喇叭戲、萊蕪梆子、壺關秧歌、淮劇、淮紅劇、黃梅戲、黃龍戲、黃孝花鼓、清戲、清音戲、粵劇、婺劇、楚劇、推劇、梨園戲、梆子腔、章丘梆子、鐃鼓雜戲、湘劇、湘西苗劇、越劇、傣劇、瓊劇、絲弦戲、滑稽戲、皖南花鼓戲、湖南花鼓戲、崇陽提琴戲、通城花鼓戲、蒲劇、蒲州梆子、雷劇、錫劇、滇劇、蒙古劇、碗碗腔、瑞河戲、新疆曲子戲、賽戲、歌仔戲、僮子戲、蔚縣秧歌、漫瀚劇、潮劇、徽劇、影子腔、黔劇、豫劇、襄陽劇、襄武秧歌、藏劇、贛劇、彝劇。

傳奇這種戲劇樣式一直延續至清代，故又被人習慣地稱作明清傳奇。明清傳奇在形式上承繼南戲體制，且更加完備。一個劇本，大都只有30出左右，常分為上、下兩部分；作家還特別注意結構的緊湊和科渾的穿插。傳奇的音樂也是采取曲牌聯套的形式，但比南戲有所發展，一折戲中不再限于一個宮調；曲牌的多少，也取決于劇情的需要；所有登場的角色都可以演唱。

明清傳奇包括眾多的地方聲腔。其中流傳最廣、影響最深遠的是昆山腔和弋陽腔。昆山腔經過嘉靖時期的魏良輔（生卒年不詳）的改革，創立了委婉細膩、流利悠遠的“水磨調”，講究宇清、板正、腔純。將弦索、蕭管、鼓板三類樂器合在一起，建立了規模完整的樂隊伴奏。而一出《浣紗記》的演出，使昆山腔通過舞臺的光大流布，成為全國性劇種。產生在江西的弋陽腔則主要流行于民間，由江湖戲班演出，每流傳到一地，即結合當地的語言和民間音樂，衍變為地方化的聲腔。弋陽腔不用管弦伴奏，僅以鑼鼓為節奏，一唱眾和，采用徒歌、幫腔的形式，通俗性、民間性和注重演出效果是它的特色。它與昆山腔典雅、清細的風格，形成中國戲曲內部的兩種不同走向。明代戲曲經過長期的舞臺......>>

問題九：越劇演員周云娟的女兒 女兒未曝光。

1957年，周云娟七歲學藝，主攻花旦，母親馬飛娥是越劇老旦演員，故又稱她為小飛娥，父親是樂隊老一輩演奏員，使她自幼受越劇藝術熏陶，常隨團上臺扮演幼齡角色。

1960年進杭州越劇團小科班學戲。

1968年進浙江越劇團(時稱省越改劇組)任花旦。

1980年參加文化部舉辦的全國民族唱法獨唱、二重唱會演獲優秀歌手稱號。

1986年在全國現代戲唱段評選中獲兩個演唱藝術獎。1987年飾柳玉娘獲第三屆省戲劇節表演一等獎;同年又獲省首屆戲曲明星獎。

1989年以《古墓香魂》選段參加省中年演員精英大獎賽獲最佳演員獎。

1991年飾演巧鳳獲省現代戲調演表演一等獎。

1993年赴京演出《巧鳳》，獲第十屆中國戲劇梅花獎和文化部第三屆文華表演獎。

同年，主演的越劇電視劇《巧鳳》獲全國戲曲電視劇一等獎。

1995年在越劇電視劇《血濺清風石》中主演凌君，該劇獲中國電視飛天獎和戲曲電視三等獎。

1996年獲全國戲曲電視劇十佳演員榮譽獎。

1999年她參加諸暨越劇團《花燭恨》的導演工作，與合作者共獲省八屆戲劇節導演一等獎。曾為香港文志唱片公司灌制電影《夜上海》的全部歌曲;電影《三笑》中唐伯虎、秋香兩角全由她一人配唱。

1999年受香港越劇院之邀，赴港飾演《打金枝》中的公主，深受觀眾喜愛。

問題十：茶舞是哪個民族的 江南小調《采茶舞曲》，浙江民歌，周大風詞曲，作于1958年；原是越劇現代戲《雨前曲》的主題歌及舞蹈配樂，后根據歌曲改編成舞蹈小品《采茶舞》，全曲以越劇的音調為素材，具有舞曲風格。“采茶”原是中國一種民間歌舞體裁，流行于我國南方采茶地區，如廣東、廣西、江西、福建、浙江、江蘇、安徽、湖南、湖北及云貴等省的漢族地區，亦稱“茶歌”、“采茶歌”等。樂曲輕快、活潑，旋律優美流暢，刻劃出純樸的采茶姑娘采茶時的歡樂情景。這首采茶舞曲保持了民間采茶歌舞的基本風格，采用民族的五聲徵調式，又有調式交替的素材，曲調歡快、跳躍，再現了采茶姑娘青春煥發的風貌，《采茶舞曲》在上世紀五十年代一度極為流行，有較大的社會影

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