05 youtube是什么職業生涯階段不(介紹下"迪卡尼奧")

司與競爭對手區分開來的最佳方式，將你與碌碌大眾區分開來的最佳方式，就是充分利用信息。你如何收集、管理和使用信息將決定你的輸贏。

大多數人只使用自己大腦中的信息，聰明的管理者會使用員工大腦中流轉的信息，但是，最優秀那一部分人會使用這個世界的信息來得出最接近完成和客觀的拼圖。許多管理者已經知道了這一點，他們經常從業界報告和業內好友獲得信息，以便更好的做出決策。然而，有一種更廣泛更有用的資源，那就是所有公司員工的集體知識和人脈。事實上，每個員工都能從外部世界接收和破譯信息，以幫助公司提高競爭力。比如，競爭對手在做什么？重要的科技潮流是什么？那些技術變革即將改變本行業？

在之前的讀書筆記中我們介紹過冪次法則，LinkedIn認為，個人的職業前景會隨著人脈的強大而加速提升，也就是說，職業前景和人脈關系之間服從冪次法則。因而，對于公司而言，應該鼓勵和幫助員工擴展個人的人脈，從從中受益。人脈情報不同于其他情報的地方在于，人脈情報往往來自于一線，帶著很多細節信息的描述，而我們知道，價值就存在于細節之中，秘密只會被少數人知道。這些都會幫助公司建立壟斷地位。

那么，如何讓員工把人脈情報帶回公司呢？以下是行動指南

第一，聘用有人脈的人

第二，教會員工如何通過交談和社交媒體從人脈中發掘情報

第三，執行有助于員工建立個人人脈的計劃和政策，包括，鼓勵員工積極使用社交網絡來展示自己，為員工的社交午餐和晚餐買單，為員工在外發聲提供方便，在公司辦公室舉辦社區活動等

第四，在員工與公司分享他們了解的信息

離職同事聯絡網

本書的第四個主題是關于如何建立公司的離職同事聯絡網，為什么這個事情有必要，想一想本文曾經提到的Paypal黑幫。

雖然，在大多數行業，經營離職同事聯絡網的受益在金錢和時間上都是不確定的，這也是大多數公司忽視了這個機會的原因。但是，不確定性不等于風險，不可預測性也不等于低價值。事實上，經過對同事聯絡網的深入研究，LinkedIn發現投資于同事聯絡網的成本遠低于想象，而回報遠高于預期。

事實上，前員工在幫助招聘、提供情報、推薦客戶、建立品牌這些事情上，有著無與倫比的貢獻。

為什么莎士比亞仍然如此受歡迎？

在大英圖書館最近開放的展覽“十大行為中的莎士比亞”中，第一作品集和稀有四分之一以及歷史劇場服裝中，有一本書。關于現代平裝本的大小，它不是特別古老- 從1907年開始- 也不是特別罕見。但有趣的是，與許多其他作品不同的是，這本書是關于威廉莎士比亞有多可怕的。

俄羅斯小說家托爾斯泰并不是莎士比亞的粉絲，在這本書中，莎士比亞的托爾斯泰聲稱自己“完全不同意這種普遍的崇拜”。當他讀莎士比亞時，他說：“我感受到了一種不可抗拒的排斥和枯燥乏味”，并且懷疑他是否錯誤地認為“整個文明世界被認為是完美的頂峰的作品是微不足道的，積極的壞的”。或者如果文明世界是瘋了。他讀了所有這些，現在，作為“一個七十五歲的老人”，他可以回頭，誠實地說，他所感受到的一切都是“排斥，厭倦和困惑”。

1897年離開了托爾斯泰，而不是莎士比亞的粉絲;他在莎士比亞的書“托爾斯泰”，在大英圖書館展出。（照片，左起：國會圖書館/ LC-DIG-ppmsca-37767;由英國圖書館提供）

“這本書的內容頁很精彩，因為他列出了他認為莎士比亞錯了的一切，”莎士比亞十大行為的策展人ZeWil買粉絲x說。這是一個詳盡的清單，其中包括莎士比亞的角色講的是“同樣的莎士比亞式的，自命不凡的和不自然的語言，不僅他們不會說話，而且其中沒有活著的人曾經說過或不會說話”。令人耳目一新的證據表明，并非每個人都喜歡莎士比亞。

但是，今年4月23日是莎士比亞逝世400周年，盡管如此，托爾斯泰盡管如此，我們仍然慶祝巴德是世界上最好的人，并且可以做劇作家;即使是憤怒的俄羅斯作家發起的寬闊的談話，也沒有損害石雕界的名聲，也沒有受到廣大行業專家的支持。

1623年第一作品，來自大英圖書館。（照片：克萊爾肯德爾）

但究竟為什么我們仍然關心莎士比亞，一位在啟蒙運動，工業革命，幾場重大戰爭以及主宰我們今天生活的技術的出現之前死去的劇作家？我們甚至幾乎不會說同一種語言- 哪些與他有關？我們為什么還要表演他的戲劇？

彼得布魯克1970年對仲夏夜之夢的演繹，發生在由白色盒子組成的舞臺上。（圖片：Reg Wilson皇家莎士比亞公司）

具有諷刺意味的是，這是托爾斯泰- 在讀過莎士比亞的作品之后，這個男人生病了- 可能有答案，或者至少有一部分。最讓托爾斯泰感到沮喪的是，莎士比亞如何忽略為他的角色提供他們的行為的明確理由，他如何留下戲劇的含義和意圖模棱兩可。“從小說家的角度來看，他覺得莎士比亞不好，因為他沒有適當地解釋他的角色的動機，”威爾科克斯說。

但是，這些空白空間已經一次又一次地充滿了解釋。威爾科克斯說：“[托爾斯泰]批評莎士比亞剝奪了這些東西，但這些含糊不清讓人們能夠在很多方面適應戲劇，這真是一種力量。”

全球演員理查德伯比奇。（圖片：倫敦德威圖片館受托人/禮貌大英圖書館）

甚至有理由相信莎士比亞故意制造了這種含糊不清的模式，以便讓玩家（通常是他認識的演員）制定自己的解釋。“我們必須記住莎士比亞是一個演員。我們必須記住，他知道每個角色都會由扮演那部分的男人或男孩填補，“斯坦頓美國莎士比亞中心的聯合創始人兼任務主任Ralph Alan Cohen博士說，弗吉尼亞州，美國最重要的莎士比亞研究和表演樞紐之一。“他也知道它會被觀眾填滿。”

莎士比亞的劇作如何在過去四個世紀里得到了應用，并且至關重要，這一點必然會根據文化背景，莎士比亞的聲譽和技術能力而發生變化;一些情況已經使戲劇幾乎變得無法承認。在他去世后的一個世紀里，莎士比亞的聲譽是積極的，但他的戲劇也被認為是過時的，并且在某些情況下是有問題的。

左邊，李爾王的前面“在1681年由Nahum Tate改變了”;正確的，1817年的第五幕雕刻，sc 1，用泰特版的線條。（照片，左起：公共領域; Folger莎士比亞圖書館/裁剪/ CC BY-SA 4.0）

在英國殘酷的幾年之后，查理二世在1660年重建王位之后的幾年里，恢復的觀眾并不喜歡他們所看到的一切，而且許多莎士比亞的劇本被完全重寫以更好地適應時代。例如，李爾王，一個國王被他的壞決定和對唯一真正愛他的女兒的待遇所驅使的瘋狂的故事太悲傷了，其人物的動機太難以理解，無法獨處。后來成為英格蘭的詩人桂冠的Nahum Tate在1681年完全重寫了劇本，放棄了愚人節，并為Eddelia提供了一個愛情故事，整個劇本結束了愉快的結局。少數堅定的批評者不予理睬，這意味著它是泰特的李爾版本直到1838年，當維多利亞時代認為他們喜歡他們的莎士比亞“原創”（盡管莎士比亞的消息來源實際上確實有一個令人滿意的結局，或許泰特版本更準確）。現在，扮演李爾是什么輝煌的男演員- 伊恩麥克蘭，勞倫斯奧利維爾，邁克爾甘博，約翰吉爾古德當他們退休年齡時，正如莎士比亞所寫的那樣，這部劇常被列為他最好的劇目之一。

約翰Dryden，重寫了暴風雨。（照片：Folger Shakespeare Library.CC BY-SA 4.0）

莎士比亞版的“暴風雨”，巫師普羅斯佩羅與他女兒一起遇難的故事，也是“固定的”，或者更準確地說，變成了一個負擔過重的奇觀。1667年，這部劇被重寫并重新命名為“ The Tempest”，或由John Dryden和William D'Avenant 重新命名為“魔法島”; 部分簡化，并在其他人中大放異彩--Prospero的女兒Miranda和奴役的Caliban一樣獲得了一個妹妹，而新版本在舞臺技術方面取得了進步。魔法島，就像泰特的李爾，成為近200年來的主導版本，最終在Charles Kean在倫敦臃腫的1857年舉辦，持續了5個小時，需要140個階段來執行。丹麥寓言作家漢斯克里斯蒂安安德森（Hans Christian Anderson）在觀眾席上，后來宣布這段經歷耗盡，并指出：“機器和舞臺方向可以提供一切，但看到它后，人們感到不知所措，疲倦和空虛。”

查爾斯基恩1857年生產的“暴風雨”草圖，需要140個階段。（照片：Folger莎士比亞圖書館/ CC BY-SA 4.0）

Kean Tempest的另一張制作素描。（照片：Folger莎士比亞圖書館/ CC BY-SA 4.0）

“在整個歷史中，你只會看到什么將會受到觀眾的歡迎，所以導演們只會提出票房大熱。魔法島發了財，它一直吸引著人潮，“威爾科克斯說。“這不僅僅是在那個時期，導演們正在采取莎士比亞的熱門話題，這顯然是我們現在正在做的事情。”而且，這個展覽還包括一個西區故事電影海報，是羅密歐與朱麗葉更為著名的改編之一，但可能沒有足夠的空間讓我自己的愛達荷人（亨利四世，第一部分和第二部分，亨利五世），我憎恨你的十件事（馴服馴鹿），禁止星球（暴風雨），O（奧賽羅）或冉（李爾王），或者其他幾十種現代改編的舊故事。單詞改變了，但故事的核心仍然是一樣的。

電影改編包括：西城故事，我自己的愛達荷州以及我對你的10件事。（照片：Folger莎士比亞圖書館/ CC BY-SA 4.0; Courtesy Fine Line特點禮貌Touchstone圖片）

“這表明，這是一個陳詞濫調，但莎士比亞真的是人性的詩人，”博士說，北卡羅萊納州戴維森學院莎士比亞教授辛西亞劉易斯。“有一些關于人性的東西，雖然文化沖動轉移，但它們只是呈現不同的化身。你知道，悲傷的兒子在某種程度上是一個悲傷的兒子。“當然，莎士比亞在哈姆雷特拍的內容貫穿了宴會和獅子王，當然，正如劉易斯在最近一篇關于文學雜志”雪蘭多“的文章中所寫的那樣，在NASCAR賽車手戴爾恩恩哈特（Dale Earnhardt Jr.）于2001年死于賽車族長戴爾恩恩哈特（Dale Earnhardt Sr.）之后，感到莫名其妙的悲傷。

但我們不僅適應他的劇本，以適應我們當前的文化和社會形式- 我們還會繼續按照他逐字逐句寫下他們的劇本。所以莎士比亞擅長的不僅僅是發現和拋棄權利故事，而且還表達了他們的看法。“他只是聽我們說話的方式，”科恩說。“不僅僅是我們如何說話，我們如何傾聽，我們如何回應，何時我們不說話，他只是為此而努力......”他是一位偉大的詩人，但他也是一位偉大的模仿者。“換句話說，他不僅僅是詩人般地渲染人類- 他讓他們感到真實。

1888年制作的仲夏夜之夢。（圖片：紐約公共圖書館）

Vivian Leigh在1937年的舊維克盛夏夜之夢中飾演Titania 。（圖片來源：JW Debenham /致謝布里斯托大學和ARENApal /大英圖書館的Mander和Mitchenson收藏）

然而，這種語言可能會丟失在頁面上，而我們只能在自己的頭腦中聽到它。也許托爾斯泰最大的問題是，他正在讀莎士比亞- 莎士比亞，學者和演員們都說，這是為了表演。Wil買粉絲x說：“這仍然很困難，我們不明白每一個單詞，但是演員能夠帶來意義和感覺的程度非常高，一旦他們表演完成，它就會自然地落到位。”Wil買粉絲x說。科恩一生中大部分時間都在指導莎士比亞，他解釋說，他的作品中的一種樂趣是觀眾通過表演發現莎士比亞。通常，他們會在表演后恭喜地接近他：“我最喜歡的是'太棒了！誰把它翻譯成現

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