05 中國電視劇海外傳播路徑(請結合影視傳媒新業態發展,談談中國經濟發展有何特點？)

最小的投資，最大的劇組，最感人的經歷，《長城向南延伸》為何讓張國立受用終身。

臺灣引進的《星星知我心》呼喚人間的真愛，感動的億萬觀眾淚流成河，從此“世上只有媽媽好”也成為最樸素的真理。 進入90年代，以《渴望》為代表，電視劇制作進入新的時期。全民性的“渴望”熱帶來新的啟示，該劇的成功意味著價值觀的回歸。論述文藝作品的社會影響，此劇可謂登峰造極。劇組應邀到外地，上下飛機享受到走紅地毯的待遇。好人劉慧芳深入人心，以至于廣大觀眾把張凱麗當成了訴說心事，解決疑難雜癥的對象，凱麗如何從最初的一夜成名的喜悅走向了痛苦和困惑。

電視觀眾迎來了新一輪的港臺劇熱，《義不容情》、《流氓大亨》、《春去又春回》打開了新的視野，港臺劇是劇場記憶歷史中一個不可忽略的領域。由于人文歷史環境的差異，內地、香港和臺灣三地電視劇發展的走向及創作理念，有著很大的不同。兩岸三地的電視劇既有共性特征，又有濃郁的個性色彩，是華語電視劇中豐姿各異的三棵大樹。 電視劇創作在90年代發端之時，《圍城》和《渴望》雙雙走紅。奠定了火紅的新開局，寫下一個不俗的開卷。雅俗共賞的《圍城》，是電視劇歷史上的經典案例，主創人員話《圍城》，重溫當年的溫馨。回憶此劇，陳道明不忘李媛媛；葛優“色談”李湄亭；英達笑說上海話；呂麗萍坦言有壓力；黃蜀芹言稱此劇演員都是歪瓜裂棗。

看《楊乃武與小白菜》重溫滿清四大冤案，導演看中純情陶慧敏，如何要求其展現風騷一面，陶慧敏又如何應對。

電視劇《楊家將》《孔子》以不同的風格詮釋傳統文化，打造中華民族的傳奇。這兩部劇都堪稱電視劇精品之作。《孔子》為何叫好不叫座，《楊家將》為何叫好不留名，本集將和您一同分析原因。

而《雪山飛狐》成為更廣泛的人群的追捧對象，大陸港臺三地演員成功合作，為電視的娛樂化、大眾化提供有益的啟示。 《編輯部的故事》帶動創作觀念的變化，開創了一種更自由的貼近現實生活的喜劇模式。本劇也成為中國影視巨星的起飛平臺。葛優、呂麗萍在本集中趣話《編輯部的故事》。

《北洋水師》《趙尚志》展現民族情懷，以各自的魅力征服觀眾。愛國主義和民族復興成為年度的主題。陳道明為何棄演鄧世昌，選中日本人伊藤博文。

王志文、艾蕪一老一少出演《南行記》，說起老先生，王志文內心充滿敬意。

《上海一家人》展開的“家國敘事”，啟示人們個體命運與國家命運的密不可分。同時，中國人的財富夢想與奮斗，上海的城市精神昭示了廣大觀眾。對比《阿信》，李玲更愛《上海一家人》。 1992年的年度敘事，將重點放在一個新人群——80后一代的身上。《小龍人》《少年特工》成為80后一代的里程碑式的回憶。而美國引進劇《成長的煩惱》，不僅讓中國的家長有所啟示，而且成為年輕一代心目中的經典。

《過把癮》成為人們心目中情感劇的經典，重放王志文和江珊的一顰一笑，斗嘴調情，別有一番滋味在心頭。25年后，王志文，趙寶剛各談內心感受。

1993年《北京人在紐約》帶動了一批類似影劇的火熱，反映了出國潮對中國人心靈的沖擊，剖析中西文化的差異，展開對“新世界”的探索。鄭曉龍為什么要選中這樣一個題材，王姬又受到華人餐館怎樣的揶揄，著名旅美畫家陳丹青如何在紐約地鐵邂遇《北京人在紐約》劇組，新東方創始人俞敏洪又是怎樣看待當年留美熱。嘉賓將一一道來。 1994年和1995年是電視往事風景繁茂的年代。《我愛我家》的巨大親和力和機智幽默的風格，為生活類電視劇樹立光輝的范例。英達坦言《我愛我家》應是梁左作品集，以后沒有逾越這座高峰，只因梁左做早離世。楊立新回憶拍攝花絮，笑揭文興宇如何背臺詞。

紀實電視劇《918大案》讓人眼前一亮，繪聲繪色表現公安人員與犯罪分子的斗爭。原為開封公安局局長，現為公安部發言人，武和平回憶當時自己如何演繹自己。

1994年的巨作《三國演義》，不但在海內外傳播了中國優秀文化，而且取得巨大經濟效益。“諸葛亮”唐國強訪問泰國，華僑為其下跪，究竟為何，且聽本集分解。

諸多的流行文化元素出現，昭示了未來的時尚潮流。金庸武俠小說全面登陸大陸，香港電視劇《戲說乾隆》在首播三年之后風行內地，戲說與“大話”開始進入人們的視野，成為未來的網民們自由思維的營養土壤。 技術革命、觀念更新、文化轉型，諸多元素影響和塑造著1996年的中國電視熒屏，人們感知到的，是樣式更為豐富視聽盛宴。香港回歸前夕，熱播軍旅題材劇《和平年代》，張豐毅扮演執著軍人感同身受，作為“家屬”吳越別有一番感受在心頭。

《宰相劉羅鍋》成為耀眼的風景，由此接踵而來的《康熙微服私訪記》等“戲說”之風有收獲，也有偏差。對于《鐵嘴銅牙紀曉嵐》張國立、張鐵林各說各話。

這一年，《一場風花雪月的事》使“海巖劇”浮出水面。徐靜蕾首次與濮存昕對戲心中難免忐忑，濮存昕開始為她擔心，剪輯完成一塊石頭終于落地。海巖劇自此掀起新的言情與浪漫熱潮，，相關藝術實踐和唯美的追求，給電視劇創作摸索出新的思路。 本年《水滸傳》成四大名著完美終結篇，于丹恣意揮灑言語，點評此劇好在何處。王思懿坦言壞事做過，偷情偷過，觀眾對潘金蓮竟能如此寬容，美女至今仍然唏噓不已。

劉震云用辯證法辨析《一地雞毛》，陳道明絲毫不掩蓋對小人物的偏愛。

這一年的電視熒屏，以一種前所未有的昂揚姿態示人，電視人更加關注現實生活的波瀾壯闊，現實主義題材作品在大行其道。《人間正道》《紅旗渠》振奮人心，也經得起藝術和市場的檢驗。

在物質主義甚囂塵上的時代背景下，優秀影視作品給人一種精神的昭示，這構成了1997年中國電視熒屏的主旋律。 三部空前成功的大戲——《雍正王朝》《還珠格格》《牽手》，構成1998年電視記憶亮麗的風景線。三部劇以不同的向度，極大地滿足了不同人群對不同種類作品的需求。電視作品的豐收年，也帶來許多爭議，二月河、紀連海對“雍正”不敢恭維，唐國強據理力爭，堅持這般塑造作古皇帝。

對于搞笑“格格”，張鐵林、趙薇都說心里沒底，慶幸如此演繹，竟博得眾多人氣。

蔣雯麗對《牽手》一見鐘情，感覺這就是為她寫的劇本。

當時，徐靜蕾《將愛情進行到底》被指老黃瓜刷綠漆，現在回看覺得是真正的偶像劇。

不容否認，此時電視劇的鼎盛時代已經來臨。娛樂時代的商業成功證明：電視所包含的家長里短，電視劇場里折射出的觀念變化、社會風尚、大眾趣味，使這個舞臺本身充滿著時代訊號的敏銳傳導性。 《電視往事》是一個尋夢的歷程，經過20年的時間，這個以寂寞而樸素的姿態開鑼的劇場，到此已是繁花似錦，氣象萬千；1999年出現的大量成功劇目，

《開國領袖毛澤東》是否相像，是否神似，李娜質疑“雍正皇帝”是否能演繹好自己的父親，唐國強也心里沒底，忠告劇組不行就換人。

《永不瞑目》橫空出世感動中國，陸毅坦言劇中人物生活中難得體驗，借演戲自己過了一把癮。趙寶剛心中一直有一個情結，借此戲一圓多年的“雙酷夢想”。

《貧嘴張大民的幸福生活》演繹了普通民眾的胡同生活，究竟是不是現代版阿Q，梁冠華自有看法。

本集以詩意性的筆觸回溯電視50年神奇歷史。告訴人們：電視發展史本身蘊含的歷史信息量是非常豐富的，它有助于我們回味歷史，回味我們經歷的喜怒哀樂，還原我們生活的真相，并且讓我們用一種立體的眼光來看待一個變化中的中國。

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