05 買粉絲簡介怎么寫 傳統音樂有關的(舒伯特簡介)

爾澤（Holzer）先生報告說，他從來也沒有教過這樣的學生： “每當我想教他任何新的東西的時候，我就發現弗蘭茲已經知道它了。我只能吃驚地、無言地看著他。”當舒伯特開始同管弦樂隊在一起拉小提琴時，他馬上就吸引了樂隊的頭領斯邦（Spaun）這個學校里的最大的男孩子的注意。于是，這個二十歲的青年和十一歲的小男孩結下了深厚的友誼。弗蘭茲的家境貧寒，買不起五線譜紙，他告訴斯邦，他愛好作曲，而且只要有五線譜稿紙的話，他可以每天都作一首曲，于是斯邦就在他學習期間一直給小弗蘭茲提供稿紙。

二、家庭樂隊

家庭的生活是愉快的。母親去世后，他的父親又娶了一個善良而慈愛的婦女，她成為孩子們的第二個母親。晚上，他們經常會來一個“家庭四重奏”：舒伯特的兩個哥哥充當第一小提琴和第二小提琴，弗蘭茲拉中提琴，而父親則拉大提琴。當父親拉錯的地方太多的時候，弗蘭茲會耐心地說：“父親，某些地方一定有些錯。”弗蘭茲寫了許多四重奏，幾乎墨跡未干就在家里演奏。舒伯特的四重奏之所以一貫為演奏者和聽者所熱愛，原因大概是：它們不是為職業音樂家寫的，而是為樂于演奏的普通音樂愛好者們寫的。

三、特殊的老師

舒伯特離開學校以后，曾經與莫扎特作對的著名作曲家、指揮家薩里埃利（Salieri）還給他上過幾年課。薩里埃利這時已經太出名，也太老了，以致不會象他曾經忌妒莫扎特那樣忌妒舒伯特，也許因為他知道當舒伯特出名的時候，自己大概已經死了。即使是這樣，當舒伯特后來申請做風琴師一類的職位時，薩里埃利雖然為他寫了一封推薦信，但卻向較高的職位推薦了另一個人，以致舒伯特沒有到達那個位置。當舒伯特做他學生的時候，薩里埃利把舒伯特贊揚得無以復加：“他什么東西都能寫。他是一個天才！他寫歌曲、彌撒曲、歌劇四重唱、交響樂…… 任何你想像得出的東西！”

四、舒伯特的朋友們

他的朋友很多，包括年輕的詩人、藝術家、音樂家和音樂愛好者等等。他們為了表示對舒伯特的尊敬，組成了一個叫做“舒伯特派”的社團。他們中只要有人有點錢的話，他們就正式地聚餐，并去欣賞歌劇。就算沒錢，他們也能在一塊硬皮面包卷上得到同樣的歡樂。有時他們到鄉下郊游，有時他們在某個人的家里跳舞、游戲，度過一個歡樂的晚上，并且總是要歌唱或演奏舒伯特寫的最新歌曲和圓舞曲。他們都有綽號，而舒伯特被叫做“Kann-er-was”，因為每逢一個新成員被接納進這個圈子時，舒伯特總會問道：“Kann er was?”，即德語的“他能干什么？”雖然舒伯特的朋友很多而且都很忠誠，但是他們都不富裕和身居要位，不足以幫助他的音樂出名，也無法改善舒伯特窮困的生活。他們做了許多朋友能做到的事：把一些歌曲送到一個音樂出版商那里去，但出版商把它們退回了；有時他們為舒伯特找到一些機會，例如在一位貴族的客廳里演出他的一些作品，但舒伯特毫不在意與貴族們的社交，往往溜號。

五、不走運的音樂天才

舒伯特的朋友們想：假如他們籌集足夠的錢出版一個歌集的話，賣得的錢也許可以用來出版第二集，以此類推。這計劃進行得很順利。僅僅在一個晚間音樂會后，就賣了一百本《魔王》歌譜。幾年之內，舒伯特從賣出的歌曲印數版稅中，得到了一筆小的稿酬，但還不存在有把握的收入。那時有一個貪婪的出版家愿意給他一筆一次總付的錢，來買他所有的歌曲的版權。這筆錢看起來好象一下子就可以拿不少，于是舒伯特沒有同那些在生意場上更有頭腦的朋友們商量，就接受了。由于他天性慷慨和喜歡娛樂，這筆錢不久就花個精光，他仍然同過去一樣窮苦。當意大利人羅西尼正在用他的歌劇到處贏得聞所未聞的財富和人群的崇拜時，在朋友們鼓勵下的舒伯特也試圖這樣做。但是大多數人那時認為意大利歌劇是唯一的好歌劇，此外，天性善良的舒伯特寫的歌劇大多源于他的朋友們寫的書。雖然那些朋友都是好人，但那些故事卻非常蹩腳，以致舒伯特的音樂才華也不能使它們成功。在艱巨的勞動以及折磨人的希望和恐懼之后，那些歌劇一個接一個地失敗了。現在人們聽到的一切只是《羅莎蒙德》（Rosamunde）里面的芭蕾舞曲。

六、英年早逝

舒伯特是一位多產的作曲家，他把許多歌曲送到出版商那里去，又多又快，而每首歌曲卻只值兩毛錢。因此，雖然不朽的作品連連問世，舒伯特卻連溫飽問題也無法解決。 有一次，舒伯特又冷又餓，卻已身無分文。他不得以走進了一家飯館，在菜譜上作了一首曲。起初，飯館老板以為他是個要飯的，想轟走他，后來看到樂譜，便知道他是一位作曲家。于是老板收下了樂譜，并免費給了舒伯特一盤土豆。這首樂曲就是著名的《搖籃曲》。

音樂曾經在這里埋著一筆珍貴的財富，但更珍貴的是希望。

[ 旋律大師 ]

一、藝術歌曲之王

沒有人曾經象舒伯特那樣在短短的一生中寫過那么多的歌曲大約有六百首之多。從第一種中之一的《魔王》到最后一種中之一的《小夜曲》，它們都被人們所喜愛。但在很長一個時期內，沒有人發表它們，也沒有人演唱它們，因為舒伯特在當時根本不為人所知，也沒有有錢有勢的朋友來扶植。

二、《魔王》的出世

1781年4月的一個夜晚，在德國東部圖林根庫尼茨村，一個農民抱著重病的孩子，騎馬趕往耶拿，向醫生求治，但醫生對這病卻束手無策，農夫只好抱著孩子離去；還沒有來得及趕到家里，孩子就死在馬上。后來，詩人歌德（1749�1832）來到庫尼茨附近，聽到這樁令人傷心的事，不由得聯想起霧王在黑夜搶奪孩子的民間傳說，丹麥民歌《魔王的女兒》，也在他腦海里浮現出來。詩人在這首丹麥民歌的啟發下，把耳聞的真人真事和關于霧王的民間傳說聯系起來，就在這里寫下了著名的敘事詩《魔王》。

1815年冬天的一個下午，舒伯特的朋友施保恩來到維也納天門街十號，舒伯特的家里，只見舒伯特手捧一書，在房間里踱來踱去，大聲地讀著歌德的敘事詩《魔王》，忽然坐下來振筆疾書，很快就寫出了一首敘事歌曲。但他家里沒有鋼琴，沒辦法試奏。于是當天晚上，舒伯特帶著手稿和朋友們一起到孔維克特學校去，由他的朋友霍爾查普斐爾試唱。由于這首歌曲的戲劇性很強，表現手法非常新穎，就連舒伯特的年輕朋友們也不太能夠接受。當孩子三次驚呼“爸爸，我的爸爸”時，三個互相不協和的音（大二度加小二度）碰在一起，聽來有些刺耳，大家對此議論紛紛。魯齊茨卡在鋼琴上反復彈奏這些不協和音，為舒伯特辯解，說為了表現歌詞的內容，這些尖銳的音響是完全必要的，而且用得恰到好處，解決得也很自然。魯齊茨卡是科采路赫（1752�1818）、科洛麥（1760�1831）等老一輩作曲家的崇拜者，如今對年輕的舒伯特獨出新意的作品表示贊賞，是很難得的。

舒伯特寫作《魔王》時，還是一個18歲的青年。他恭恭敬敬地抄了一份譜子寄給歌德，歌德卻漫不經心，連信也沒有回一封。直到晚年，歌德才在一次音樂會上聽到女高音歌唱家德夫里昂夫人（1804�1860）演唱這首歌，他聽了感動得熱烈鼓掌，眼淚奪眶而出。但當時作曲家已經逝去，歌德已無從答謝舒伯特為他詩歌譜曲的一片情意了。

三、《聽，聽，那云雀》寫于何處？

1826年夏的一天，舒伯特和幾個朋友從波茨賴恩斯多夫返回維也納途經威林，決定停下來休息一下。他們走進一家酒店，看見蒂策（舒伯特的朋友）坐在酒店的花園里，桌上放著莎士比亞的劇本《辛白林》。舒伯特打開一看，剛好翻到第二幕第三場克洛頓（王后和前夫所生的兒子）在伊摩琴（國王和前王后所生的女兒）的閨房前所唱的晨歌《聽，聽，那云雀》。他讀得出了神，忽然喊道： “我的腦子里出現了這么好的旋律，如果有五線紙就好了！”他的朋友多普勒連忙在菜單的反面畫起五線來。沒有多久，一首美妙的歌曲即告完成。

這個美麗的傳說，至今還為音樂愛好者所津津樂道。其實，舒伯特的《聽，聽，那云雀》是寫在一本隨身攜帶的筆記本上的，那里還寫著其他作品的底稿。但是，事實歸事實，人們還是醉心于上面那個傳說。在威林的根茨街和庫區刻街轉角處，從1885年起開了一家酒店，門口有一塊牌子，上書“ 1826年7月26日一個星期天的晚上，舒伯特在此創作《聽，聽，那云雀》”。店里有一個花園，花園里放著喝啤酒的座位，一棵樹上也釘有寫著“ 1826年7月26日”和“舒伯特”字樣的牌子。這家酒店和它的花園，當然是根據上述的傳說設計出來的了。

那末，舒伯特到底是在哪兒寫的這首歌曲呢？比較可信的一種說法是：當舒伯特在卡爾教堂鄰近，他的朋友施文德家一個月光照臨的房間里寫這首歌曲時，施文德正在繪畫。當時舒伯特住在施文德家的鄰近，卡爾教堂的隔壁。施文德是一個畫家，是以舒伯特為中心的一個文藝圈子的成員。他有幾幅畫描繪了這個文藝圈的活動：一幅畫描寫施保恩家里的音樂集會，舒伯特在彈鋼琴，男中音歌唱家福格爾在旁邊引吭高歌；另一幅畫描寫貝多芬《合唱幻想曲》（作品80）的演出，舒伯特站在福格爾旁邊，拉赫納在指揮，勃倫塔諾夫人在彈鋼琴，施文德為她翻譜。

四、“冒名頂替”的舒伯特

十九世紀初，有兩個音樂家都叫“弗蘭茲·舒伯特”：一個住在奧地利的維也納，他就是《未完成交響曲》的作者；而另一個住在德國的德累斯頓，是當地宮廷樂隊的首席小提琴師。德累斯頓的舒伯特，到今天除了有一首小提琴獨奏曲《蜜蜂》偶而還有人演奏外，幾乎沒有人知道他的名字。但在當時，《未完成交響曲》的作者還默默無聞，而《蜜蜂》的作者卻已大名鼎鼎了。1817年，德國萊比錫勃賴特科普與赫爾臺爾樂譜出版公司收到了從維也納寄來的歌曲《魔王》的稿子，作者署名“弗蘭茲·舒伯特”。出版商有些迷惑不解：舒伯特明明在德累斯頓，這稿子怎么會從維也納寄出呢？于是就寫信問那位小提琴家。小提琴家在回信中大發脾氣，他寫道：“接奉來信和附來的《魔王》歌譜，說是我的作品，令我不勝駭異。這首歌不是我作的，你們一定要把冒了我的名把這樣拙劣的東西寄給你們的人查出來！”其實，既無被冒之名，亦非拙劣之品。

五、貝多芬最后的預言

德國小琴家和指揮家興德勒（1795�1864）不僅是貝多芬的密友，也是舒伯特的知音。1826年底，貝多芬從格奈克森多夫旅行回家，病得很厲害。次年1月，這位巨人病危的消息傳遍了維也納。興德勒趁他剛吃完藥，病情稍稍好轉的時候，選了60來首舒伯特的歌曲，送到貝多芬手里。這些歌曲有的已經出版，有的是手稿，其中包括：《伊菲熱尼》、《人類的境界》、《全能》、《年輕的尼姑》、《中提琴》和《美麗的磨坊女》。貝多芬當時還很少知道舒伯特的作品，見了這些歌曲，十分驚奇；當他知道舒伯特類似的作品至少還有五百首時，更為驚訝不已。他說：“他怎么會有時間譜寫這樣長的詩，有的詩包含十幾段之多？”貝多芬還一再說：“如果我見到這首詩，我也會替它作曲的”；“真的，舒伯特身上蘊含著神圣的火焰。”貝多芬把這些歌曲手不釋卷地讀了好幾天，本來還想看看舒伯特的歌劇和鋼琴作品，但因病情加重而未能如愿。在貝多芬生命的最后一段日子里，他經常談起舒伯特，說他對舒伯特相知恨晚，并預言他的音樂將震驚世界。舒伯特聽了這些感人的話，希望見到他所崇拜的人的心情更為迫切。舒伯特看望彌留之際的貝多芬，前后共兩次，第一次是同他的朋友、奧地利作曲家安塞爾姆·許吞勃倫納（1794�1868）和興德勒一起去的。興德勒告訴貝多芬說，他們來了，問他讓誰先進來。貝多芬說：“請舒伯特先進來。”在這次會見中，貝多芬說：“安塞爾姆，你有我的精神（Geist），但弗蘭茲有我的靈魂（Seele）。”第二次，是同約瑟夫·許吞勃倫納和畫家退爾切爾一起去的，這次貝多芬已經病得不能說話。他們站在貝多芬的床邊，貝多芬也感覺到他們的來到，兩眼注視著他們，做了一些手勢，但誰也不懂得手勢的意思。舒伯特離開房間時悲不自勝。三星期以后的3月26日，貝多芬離開了人世。同年3月29日，舒伯

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