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A 袁宏道 B 徐霞客 C 張岱 D 宗臣

33. 宗臣屬于（ ）。

A 前七子 B 后七子 C 竟陵派 D 唐宋派

34. 徐渭的《狂鼓史漁陽三弄》等四部雜劇合稱為 ( )

A. 《青藤四夢》 B. 《四歌嘯》 C. 《南四曲》 D. 《四聲猿》

35. 宋濂《送東陽馬生序》的體裁是（ ）

A ．書序 B ．詩序 C ．文序 D. 贈序

36. 明代歸有光所屬文學流派是（ ）

A. 前七子 B ．后七子 C ．唐宋派 D ．公安派

37. 柳遇春這個人物出自小說（ ）

A. 《柳毅傳》 B ．《錯斬崔寧》 C ．《杜十娘怒沉百寶箱》 D ．《中山狼傳》

38. 《琵琶記》的創作動機是（ ）

A ．為了宣揚神仙道化思想 B ．為了提倡風化，宣揚賢孝

C ．為了宣講 “ 吃得苦中苦，方為人上人 ” 的道理 D ．為了揭示榮華富貴的虛妄

39. 明代傳奇劇《紅梅記》的取材來源是（ ）

A ．《集異記》 B ．《張于湖傳》 C ．《吳越春秋》 D ．《剪燈新話》

40. 在明代傳奇中，經過魏良輔改造的聲腔是（ ）

A ．海鹽腔 B ．余姚腔 C ．弋陽腔 D ．昆山腔

41. 章回小說的起源是（ ）

A ． “ 小說 ” B ． “ 說經 ” C ． “ 講史 ” D ． “ 說鐵騎兒 ”

42. 《三國演義》最為流行的本子是（ ）

A ．《新刻按鑒全像批評三國志傳》 B. 《李卓吾先生批評三國志》

C. 《笠翁評閱繪像三國志第一才子書》 D ．《第一才子書 —— 三國演義》

43. 竟陵派提倡的詩風是（ ）

A ．典雅工麗 B ．清新自然 C ．幽深孤峭 D ．溫柔敦厚

44. 李贄文學主張的核心是（ ）

A ．情真說 B. 童心說 C ．性靈說 D ．神韻說

45. 王士禛詩歌理論的主要主張是（ ）

A. 格調說 B ．神韻說 C ．肌理說 D ．性靈說

46. 明中葉雜劇成就最高的戲劇家是（ ）

A 康作 B 王九思 C 汪道昆 D 徐渭

47. 以李玉為代表的 “ 蘇州派 ” 作家出現于 ( ) 。

A. 明中葉 B. 明末清初 C. 清中葉 D. 晚清

48. 下列戲曲集，屬于李漁所作的是（ ）。

A. 《紅雪樓十二種曲》 B. 《一笠庵四種曲》 C. 《笠翁十種曲》 D. 《玉燕堂四種曲》

49. 清代修改評點《三國志通俗演義》的是（ ）。

A. 金圣嘆 B. 毛宗崗 C. 陳忱 D. 張竹坡

50. 明初高啟的詩歌風格是 ( )

A. 清新 B. 沉郁 C. 典雅 D. 豪放

51. 明代 “ 前七子 ” 的文學主張是 ( )

A. 文道合一 B. 獨抒性靈，不拘格套

C. 文必秦漢，詩必盛唐 D. 引古人之精神，以接后人之心目

52. 宋濂散文成就最高的是 ( )

A. 寫景散文 B. 傳紀文 C. 序文 D. 寓言

53. 關于《西游記》的主旨，魯迅提出的說法是 ( )

A. 玩世主義說 B. 游戲說 C. 誅奸尚賢說 D. 滑稽說

54. 明代長篇小說《木壽杌閑評》是 ( )

A. 歷史演義 B. 英雄傳奇 C. 神魔小說 D. 世情小說

55. 吳江派戲劇理論的核心是 ( )

A. 注重合律儂腔 B. 推崇語言本色 C. 強調場上之曲 D. 注重文采才情

56. 沈德潛的詩歌創作主張是 ( )

A. 師法漢魏 B. 師法唐詩 C. 師法宋詩 D. 兼學唐宋

57. 下列文學主張中，與晚明公安派思想相近的是 ( )

A. 性靈說 B. 神韻說 C. 格調說 D. 肌理說

58. 《琵琶記》的創作動機是（ ）

A ．為了宣揚神仙道化思想 B ．為了提倡風化，宣揚賢孝 C ．為了宣講 “ 吃得苦中苦，方為人上人 ” 的道理 D ．為了揭示榮華富貴的虛妄

59. 章回小說的起源是（ ）

A ． “ 小說 ” B ． “ 說經 ” C ． “ 講史 ” D ． “ 說鐵騎兒 ”

60. 《三國演義》最為流行的本子是（ ）

A ．《新刻按鑒全像批評三國志傳》 B. 《李卓吾先生批評三國志》

C. 《笠翁評閱繪像三國志第一才子書》 D ．《第一才子書 —— 三國演義》

60. 竟陵派提倡的詩風是（ ）

A ．典雅工麗 B ．清新自然 C ．幽深孤峭 D ．溫柔敦厚

61. 李贄文學主張的核心是（ ）

A ．情真說 B. 童心說 C ．性靈說 D ．神韻說

62. 李玉傳奇的基本特征是（ ）

A. 多以歷史題材表現深刻思想 B ．往往關注現實問題，有感而發 C. 講求戲曲的娛樂功能和形式技巧 D ．追求戲曲的案頭閱讀效果

63. 反對前后七子擬古主義最有力的文學流派是（ ）

A 唐宋派 B 竟陵派 C 公安派 D 茶陵詩派

64. 明代傳奇劇《紅梅記》的取材來源是（ ）

A ．《集異記》 B ．《張于湖傳》 C ．《吳越春秋》 D ．《剪燈新話》

（清代文學）

65. 魯迅評（ ）的結構為“雖云長篇，頗同短制”。

A 《三國演義》 B 《紅樓夢》 C 《西游記》 D 《儒林外史》

66. 孔尚任《桃華扇》善于刻畫政治歷史人物，其中被刻畫成八面玲瓏的政治掮客是（ ）。

A 阮大鋮 B 馬士英 C 楊龍友 D 吳次尾

67. 以下不屬于才子佳人小說的是（ ）。

A. 《好逑傳》 B. 《平山冷艷》 C. 《紅梅記》 D. 《玉嬌梨》

68. 清代常州詞派的代表人物是（ ）。

A 張惠言 B 朱彝尊 C 陳維崧 D 納蘭性德

69. 以下既是清初詩壇江左三大家，又是尊唐派的詩人是（ ）。

A 錢謙益 B 龔鼎孳 C 吳偉業 D 王士禎

70. 李漁的戲曲理論，見于所著（ ）

A 《詞綜》 B 《閑情偶寄》 C 《劇說》 D 《花部農談》

71. 在清代詞壇上，（ ）的詞作，有部分作品兼有秦（少游） . 柳（永）風調。

A 朱彝尊 B 陳子龍 C 納蘭性德 D 陳維菘

71. 蒲松齡《席方平》： “ 越道避之，因犯鹵簿。 ”“ 鹵簿 ” 是指（ ）

A. 史書 B 帳冊 C ．法律條文 D ．儀仗

73. 下列作品中，作者自注稱 “ 清詞 ” 的是（ ）

A 夏完淳《別云間》 B ．張維屏《三元里》

C. 龔自珍《已亥雜詩》（九州生氣恃風雷） D ．戚繼光《登舍身臺》

74. 《桃花扇》的基本故事是（ ）

A ．李甲和杜十娘的愛情故事 B ．柳夢梅和杜麗娘的愛情故事 C. 侯方域和李香君的愛情故事 D ．李隆基和楊玉環的愛情故事

75. 《聊齋志異》的文體類型是（ ）

A. 文言長篇小說 B ．文言短篇小說 C. 白話長篇小說 D ．白話短篇小說

76. 姚鼐散文理論的主要觀點是（ ）

A ．散文寫作要講求 “ 義法 ” B ． “ 神氣 ” . “ 音節 ” . “ 字句 ” 三者相互融通 C ． “ 義理 ” . “ 考據 ” . “ 詞章 ” 三者兼備互容 D ．刪芟 “ 枝義 ” ，刊落 “ 冗辭 ”

77. 《儒林外史》中王冕這個人物是（ ）

A ．保持人格獨立，講究文行出處的瀟灑士人的代表 B ．犧牲自我和個性，追求科舉功名的一般文土的代表 C ．實現了科舉理想，卻不得任用的清苦京官的代表

D. 終生應舉，卻屢試不第的落魄士人的代表

78. 李玉傳奇的基本特征是（ ）

A. 多以歷史題材表現深刻思想 B ．往往關注現實問題，有感而發 C. 講求戲曲的娛樂功能和形式技巧 D ．追求戲曲的案頭閱讀效果

79. 黃遵憲 1897 年將自己的詩命名為（ ）

A. 新學詩 B ．新體詩 C ．新派詩 D ．新詩派

80. 清末民初詩人樊增祥 . 易順鼎被冠以 “ 中晚唐詩派 ” 的原因是（ ）

A. 其詩風近于中唐李賀 B ．其詩風近于晚唐溫李 C ．其詩風近于晚唐杜牧 D ．其詩風近于中唐孟郊晚唐賈島

81. 以下詩句中為南社詩人蘇曼殊所作的是（ ）

A. 聲滿東南幾處簫 B ．去尚纏綿可付簫 C ．少年擊劍更吹簫 D ．春雨樓頭尺八簫

82. 《聊齋志異》的版本中，一般通行本的底本是 ( ) 。

A. 手稿本 B. 鑄雪齋抄本 C. 青柯亭刻本 D. 會校會注會評本

83. 陳維崧的詞風是 ( )

A. 師法柳永，以賦為詞 B. 師法周邦彥，典雅精工

C. 師法姜夔 . 張炎，清空婉約 D. 師法蘇軾 . 辛棄疾，豪放蒼涼

84. 《蕩寇志》的題材類型是 ( )

A. 歷史演義小說 B. 公案小說 C. 諷刺小說 D. 英雄傳奇小說

85. 目前《紅樓夢》的通行版本是 ( )

A. 脂評甲戌本 B. 脂評庚辰本 C. 程甲本 D. 程乙本

86. 下列作品中，與《長生殿》題材相同的是 ( )

A. 《梧桐雨》 B. 《臨川夢》 C. 《比目魚》 D. 《奈何天》

87. 梁啟超提出詩界革命三項衡量標準是 ( )

A. 新意境 . 新語句 . 新風格 B. 古意境 . 新語句 . 新風格 C. 新意境 . 新語句 . 古風格 D. 新意境 . 古語句 . 新風格

88. 辛亥革命期間， “ 有學問的革命家 ” 章太炎《獄中贈鄒容》中的名句是 ( )

A. 力填平等路，血灌自由苗 B. 引刀成一快，不負少年頭 C. 臨命須摻手，乾坤兩只頭 D. 世人皆欲殺，法國一盧騷

89. 《桃花扇》的基本故事是（ ）

A ．李甲和杜十娘的愛情故事 B ．柳夢梅和杜麗娘的愛情故事

C. 侯方域和李香君的愛情故事 D ．李隆基和楊玉環的愛情故事

90. 《聊齋志異》的文體類型是（ ）

A. 文言長篇小說 B ．文言短篇小說

C. 白話長篇小說 D ．白話短篇小說

92. 王士禛詩歌理論的主要主張是（ ）