05 眉山教育體育買粉絲(“景圣景房產”杯大型書畫展活動實施方案)

0;       王安國：中國書法家協會會員、四川省書法家協會教育委員會委員、四川省書學學會會員、成都市書法家協會常務理事、成都市政協書畫院畫師、成都市文聯丙戌金石書畫研究會常務理事；

        胡真來：四川省美術家協會會員，四川省警察書畫院畫師，四川省文史研究館巴蜀詩書畫研究會副會長，中國四川詩書畫國際交流協會理事，中國彩墨畫研究院畫師，四川省長城國防書畫院畫師，四川省毓秀書畫院高級顧問，四川省文史書畫學校副校長 ；

        包  鏞 ：滿族，世界華人書法聯盟副秘書長 ， 成都滿蒙人民學習委員會藝術中心部長，中國硬筆書法協會會員，中國藝術攝影學會會員，四川省繪畫藝術院常務理事，四川省硬筆書法協會副秘書長，中國竹藝城書畫院院士，四川省攝影家協會會員，西部觀察雜志社攝影記者；

        王  永：中國國畫家協會理事，中國民主建國會中央畫院院士，四川省美術家協會會員，四川詩書畫家國際藝術交流會會員，西南交通大學書畫協會顧問、南京徐悲鴻畫院特聘畫師，成都市政協書畫院畫師，四川省書學學會會員；

        李  瑛：國內著名書法家，書法教育家，作品遍及海內外，極具欣賞和收藏價值；

        江志臻：中國書法家協會會員，眉山市書法家協會理事，廣東粵東書畫研究院院士，東坡書畫院特聘書法家。其作品在2004年四川省群體書法展中入展，2005年四川省第四屆書法篆刻展中入選，2005年在 “中華情杯” 全國書畫大賽中榮獲銀獎，2006年全國青少年書畫大賽中榮獲優秀獎， 2007年獲四川省文化廳“群星獎”書法展覽優秀獎，2007年中國書法家論壇網友臨帖競賽中榮獲二等獎， 2008年受貴州省遵義市“中國詩鄉”邀請其作品被刻入詩鄉碑林，作品常被新加坡、日本、韓國、香港、臺灣和國內一些旅游地區、有關單位及個人收藏；

        仁壽縣老年書畫協會：20余位會員的書畫作品。 

      （姚學剛撰稿）

                      仁壽師范附屬小學

                      仁壽縣小龍人特長教育學校

                      2010年10月

誰有前幾年四川編導藝考的題？？

四川藝考編導真題訓練--商業電影

商業電影是什么?

神奇瑰麗的第七藝術—電影,在逾百年的發展歷程中顯示出越來越鮮明的大眾文化特點,娛樂功能更強,商業色彩更濃.作為美國商業電影的象征,好萊塢電影的運作模式幾乎影響了全世界的商業電影,其中包括了已經形成自身獨特娛樂法則,在世界電影之林占據一席之地的香港電影,而大陸電影,也在商業電影的入口頻頻試探,努力的用大眾文化時代的潮流來沖談政治宣教的色彩.對于大眾文化時代商業電影策略的研究,我們也遵循了這樣一個由遠及近的路線,從好萊塢的傳奇電影帝國,到中國香港富有個性的電影工業,進而關照祖國大陸商業電影的萌動,力圖從三者的聯系和區別中總結出現代商業電影具有參考價值和借簽意義的策略,豐富大眾文化時代的理論研究.

1,大眾文化時代的商業電影典型---好萊塢式

好萊塢,作為美國電影的象征,在電影的歷史演講中扮演著極為重要的角色.有著娛樂機器之稱的好萊塢,歷經百年而盛名不衰,并以一種更加商業化的面目主宰了當代世界的影壇它的發展過程和運作模式,本身已經成為世界電影研究的一個重要課題,同時,也是引入大眾文化時代商業電影傳播策略研究的不二途徑.盡管電影的藝術和商業之爭并未在好萊塢的實踐中得到協調解決,但電影的娛樂功能及其對大眾文化的適應無疑在好萊塢身上得到了最大的體現.

(1)百年風華好萊塢

好萊塢電影工業的模式經歷了三個階段.第一個階段是誕生于20世紀初的電影專利公司.這種拖拉斯企業的成立,以絕對的壟斷地位包攬好萊塢電影工業的每個環節,從膠片生產,放映設備制造到影片制造,發行和放映等等.第二個階段始于1918年,美國法院正式判決電影專利公司違反反壟斷法,從而造就了取代電影拖拉斯的好萊塢的制片廣體系.制片廣體系的崛起以威廉姆福克斯的20世紀福克斯公司和阿道夫楚克的派拉蒙公司的代表.事實上,制片廣體制的核心依然沿壟了電影專利公司的傳統,集制作,發行和放映于一身,并對這種體制不斷加以完善,如派拉蒙公司實施的影片發行的州權益發,明星制度的確立,對影片首輪放映的壟斷等等.因此,在1948年著名的派拉蒙裁決中,美國法院再次運用反托拉斯法案,迫使八大公司必須放棄制作,發行和放映中的一環,于是各大制片廠紛紛轉為發行公司.這一裁決敲響了制片廠體制的喪鐘,也標志著好萊塢的發展進入了綿延至今的第三階段.權力的分散,制片廠的衰退不僅沒有阻礙好萊塢發展的進程,相反倒給提供了一種新的活力,這種活力在某種意義上促成了20世紀60年代新好萊塢電影的出現.

好萊塢不同時期的發展,都與世界各國精英的參與有關.換句話說,好萊塢的產生與繁榮,本來就是全世界電影精英整體的功績.美國是一個集大成的移民國家,其電影王國更是薈萃了世界各國藝術家而逐漸形成的.

當今的好萊塢,已經構建起整體性的現代化運作機制和宏觀而周密的資本運營方略.它形成了獨立制片人制度,建立起擁有龐大覆蓋的院線體系,它用高投入的宏大宣傳展開營銷戰略與策略,它一類型化,工業化,方式來創作影片,同時也推崇不拘一格的多元化創作格局,它對世界電影市場的重視與難以仰制的融滲等等,在某種程度上,影響了并將繼續影響全世界電影產生業的發展方向和運行模式.

2夢工廠的商業生產

(1)電影審美需要的細分—類型片

在好萊塢,類型電影就是影片標準化生產的規范.按照傳統的說法,類型片一直是基于復現的人物,主題,布景,情節和圖像來界定的.各種類型片都有自己固定的程式和視覺元素,導演只能在類型的藝術慣例的規范和指導下,不斷復制組合形態特征相似有合乎既定價值取向的影片,這些方式十分容易形成重復,模仿,復制和批量生產.雖然正是類型片的這些特性招致了人們對好萊塢電影非藝術性,非獨創性的批評,但它成功地滿足了大眾的文化興趣和偏好.相反,如果某些題材和處理方法不適應觀眾所熟知,所喜好的類型的要求,就可能冒商業上失敗的風險.正如好萊塢制片人兼導演約翰福特所說,對應于一個導演說,存在著需要遵守的商業規則.在我們的職業里,一次藝術的失敗算不了什么,一次商業的失敗則是一個判決.

在好萊塢的第一個發展階段,電影的生產是以大批量,按配方,低成本,流水線的方式進行的,影片基本上是單一類型,很容易進行定性和分類.而在20世紀70年代之后,許多難以按單一類型劃分的影片紛紛出爐.在這些影片中,以往分屬不同類型的元素混合在一起.眾多電影元素的混雜使用,打亂了觀眾的固有欣賞口味,帶來了新鮮和獨特的刺激,把類型片帶人到另一個翻天地.

3星工廠---大眾崇拜的工作坊

在大眾文化中,明星這個符號,本身就具有非同一般的輿論價值和大眾吸引力.而在好萊塢的工業坊里,明星也是一種可以制造的產品.通過有意識計劃的宣傳和輿論手段,好萊塢成功地推出了一個又一個的名詞那個品牌.好萊塢不僅是制造夢幻的工廠,也是催生明星的基地.

(1)影片的造星運動和明星的票房效應

好萊塢,特別是20世紀三四十年代的好萊塢,是制造夢幻的工廠,是培育明星的園地.在好萊塢電影和公眾場合露面的是電影明星,制片人則扮演了幕后英雄的角色,只是在后臺安排籌劃的一切.借助電影的自身影響力,加上大量的廣告和宣傳,在這些偶像周圍創造出了一種傳奇的氣氛,幫助他們在大眾文化中建立起至高無上的地位.好萊塢的明星制是其市場營銷策略的一個重要組成部分.也可以說,明星制度是好萊塢征服世界的基礎.

結論

可以說,杰出的導演,制作人,編劇等等,是好萊塢的另一類明星他們的活動通常在幕后,但好萊塢星光大道的熠熠星輝也掩蓋不了這些接觸影人的光彩和鋒芒.他們不僅在好萊塢創造了一個又一個商業神話和電影奇跡,也在商業和市場的空間里,為藝術電影的生存保留了一塊自由領地,展示著他們突破好萊塢商業模式的欲望和能力.

走進21世紀的好萊塢,開始想世界各地派出了自己的代表,經理人,推銷商以及藝術家等等,力圖在新的全球化潮流中,更迅速,更有效,更完美的控制全球電影市場.當好萊塢的勢力和觸角伸向全世界的電影市場,人們的態度已經不能簡單的停留在批判后者褒揚的層面.好萊塢的娛樂法則和商業模式,對于全世界電影市場的發展,包括中國香港地區電影咯大陸電影,都是具有相當的借簽意義,值得深刻地探研和學習.

很赞哦!（6）