06 上海外灘兩岸建筑對比的描寫(子夜的敘事特點)

直的線條，外立面簡潔明朗。底層外墻用黑色大理石貼面，莊嚴華貴。進門兩側有紫銅欄桿裝飾的人造環形大理石扶梯，上到二樓大廳，滿目紅色，富麗堂皇。廳內36根圓形柱子的的下半部分以及大廳四周墻壁均由紅色瓷磚鋪貼、裝飾，地坪也是紅色地磚鋪成。大樓外觀的凝重與內部的熱烈使其別具特色，在古典建筑叢中更顯現代氣息。

編輯本段華俄道勝銀行大樓

是一座具有文藝復興時期風格的建筑，至今已歷了八十多個春秋。國民黨中央銀行、上海航天局、中國外匯交易中心都先后在此辦公。該建筑結構堅實，裝飾精致，以正門為中軸線形成對稱結構底層大門有雙立柱四根，兩旁有洞形窗戶。二至三層東立面有愛奧尼克柱子，窗戶兩邊也有古典立柱裝飾。外墻用白色釉面磚和花崗石相拼，色調和諧，底樓外墻用蘇州花崗石軒石勒腳。樓內扶梯用大理石建成，二樓壁上有人物浮雕，巨大的精美彩色玻璃頂柵和回廊，至今還保存完好。

編輯本段臺灣銀行大樓

現今招商銀行上海分行之所在。該樓興建于1924年，占地904平方米。整體上屬于日本近代西洋建筑風格。東立面配于四根歐洲古典主義式的柱子。從而使其富有歐洲古典建筑風格，這不禁讓人想起具有“東洋倫敦”之稱的東風飯店。這些樓與樓之間內在或外在的聯系，使得外灘的建筑尤顯和諧統一，建立一種整體的美感。

編輯本段麥加利銀行大樓

上海的第一家外資銀行是麗如銀行，就開在如今被人們稱作麥加利銀行大樓之內。大樓共五層，底層外墻用花崗石鋪貼，內部地坪則是黑白對比的大理石。大門則是樓的主線，南北兩邊建筑造型對稱。二至四層外立面有兩根愛奧尼克式柱子支撐，第五層橫面中段有6根方型柱子。刻以花瓣造型。為使建筑具有高度感，現頂樓加了三角形屋頂，更讓人們感受到麥加利銀行大樓的玲瓏與別致。

編輯本段友邦大廈（原桂林大樓、字宇大樓）

這里曾是外國在上海開設最大的新聞出版機構——《字林西報》館。友邦保險公司于1998年正式整修入駐，故改名為“友邦大廈”。大樓的立面分三個層次。第一層以粗糙的大石塊為貼面；第二層用水泥粉刷；第三層兩側為穹形券窗，加配以造型優雅的塔頂，盡顯了建筑的變化及文藝復興時期藝術的勻稱、和諧。

編輯本段和平飯店南樓（原匯中飯店）

編輯本段和平飯店北樓（原沙遜大廈）

和平飯店南北兩樓錯落而置，與南樓相比，北樓頓覺氣魄豪華。高77平方米的大樓，由于內外裝飾講究而被譽為“遠東第一樓”。大樓具有美國芝加哥學派建筑風格，外形簡潔明朗強調垂直感，花崗石的墻面，圓錐形的屋頂，紫銅的屋面，無部不滲透出古樸典雅之氣。飯店內部設有英、美、印、德、法、美、日、西、中等九國套房。餐廳、大堂裝飾富麗堂皇。還有頗受國外游客歡迎的上海老年爵士樂隊，在此演奏世界各地名曲，使人仿佛置于一個世界文化與經典藝術相交融的殿堂。 大樓分為主樓和次樓。外墻為金山石，屋頂為平緩的四方攢尖頂，上蓋綠色琉璃瓦，樓檐上用斗拱裝飾。東立面從高到低有變形的錢幣形鏤空窗框。大門上方原有孔子周游列國石雕講述了一個個令人神往的故事。營業大廳的天花板上原來還雕有“八仙過海”的圖案。到處洋溢著古色古香的氛圍。這些雕梁畫棟、碧瓦飛檐同時也是中華民族智慧與勤勞的結晶，讓后人得以繼承和發揚。

建成于1924年，獨具后文藝復興時期的風格，與其他文藝復興時期的建筑同樣有著花崗石的外墻，明晰的主線，對稱的造型，但少了許多繁瑣的裝飾，使其更顯流暢。大樓底層用大型石塊貼砌。整幢建筑給人以穩重感。二至五層有兩根愛奧尼克式柱子支撐，顯示出古典風采。內部大廳中長圓形玻璃天頂，造型典雅，工藝精美，是外灘的典型建筑。

10上海春季高考語文試卷及其答案

2010年上海市春季高考語文試卷

一、閱讀

（一）閱讀下文，完成第1—5題。（16分）

留存工業文明的記憶

①19世紀60年代起，外商開設的工廠，主要集中于蘇州河北和黃埔江西岸。進入21世紀，這些老工廠雖然沒落了，但蘇州河畔的老廠房與倉庫群落除了極少部分被損壞或改建外，大多數還得以保存。

②1990年，我住在黃浦江與蘇州河交界口的一家賓館，左可俯瞰尚未開發的浦東，右可欣賞浦西外灘那排上海地標性的萬國建筑群。上海的歷史告訴我，這江岸水畔的許多老工廠、老倉庫是這座名城的歷史記憶，它們都還在，保留也大都完整。在這座城市重新發展的時代，我們這些專業人士應該告訴人們在發展與保存之間，如何找到更好的平衡點，保留住城市的歷史記憶。

③對于環境與建筑的保護，我們一直局限在那些大家都認為有高度歷史的或文化價值的部分，而對于那些歷史不算久遠，或者根本就不被認為有特殊意義的環境與建筑，對于那些相對只是綠葉角色的城市建筑環境都非常漠視。我們雖然可以拆掉這些舊工業文明的老建筑，建造一大批摩天大樓，但是十年，二十年之后，下一代子孫就要開始批評我們曾經的魯莽了，□我們要世代居住的這座城市已經失去了一段記憶，而那是上世紀中國城市最驕傲的工業文明具象的記憶。所以我認為應該保護她，盡可能留下她美麗或者被人認為不很美麗的有形的載體。

④我的行動是，選擇租用其中一棟建于1933年中期的磚木結構老糧倉和一座1923年建成的美國通用電氣老工廠，作為設計對象。

⑤老糧倉周圍的環境雜亂不堪。門前是水果批發攤位。東邊是垃圾碼頭，半開放的小廚房到處都是。我唯一想做的是一切還原，把加建在上面的附屬物一一剝離，才能顯示她的美麗，顯示原先建造時她的風采。

⑥具有儲藏功能的老糧倉，原有的磚木結構空間是灰暗的。為了把它改造成建筑設計事務所，我們便大開天窗，引入自然光線，讓空間變得明亮起來，再間隔成一個個非常個人化的空間，突出現代感，從而實現了一個建筑設計事務所的使用功能。為了防止破壞歷史空間的原相，整個倉庫里沒有用一滴油漆，用來修復的建筑材料也都是從一些拆遷的地方買來的。今天，她果然美妙無比地站在了蘇州河畔。

⑦對于這座老電廠，我決定采取原相封凍法，將珍貴和有趣的痕跡原樣保留下來。我認為那是最好的設計，那是時間的設計，是歷史的設計。這座老工廠，長200公尺，寬15.5公尺，高14公尺，其間沒有任何柱子或間隔，末端直抵黃浦江岸。老電廠的附屬碼頭，曾經是一座貨輪可以直接開進來裝卸貨物的船塢式工場，次第建造的大大小小形態不同的建筑與空間，更是我們這些向來就喜歡變化求異的創意設計人的最愛。

⑧中國許多城市中的舊產業建筑面臨著被拆的命運，人們從來沒有像現在這樣意識到資源的有限性。其實，那些產業建筑即便是結束了原有的功能壽命，它們的物質壽命依然長久。寬廣、開闊、自由度高的空間，完全可以經得起使用功能的多次變更；有歷史記憶的空間，因為差異會變得更加豐富且有趣味，也就能激發創造力。

⑨隨著老糧倉改造的完成以及設計事務所的遷入，一批藝術家陸續來到蘇州河畔，租下了大大小小的倉庫，成立了自己的工作室。據不完全統計，蘇州河兩岸有畫家、建筑師、設計師、廣告人、影像藝術家等工作室一百多個，聚集了一千多位藝術工作者。

⑩我一直希望優秀設計人才能聚集在一起，相互觀摩，相互激勵，打造出屬于這座城市的創意產業文化；更希望保存好這座城市工業文明的記憶，如果我們這一代人做不好，也將努力幫助下一代的年輕人做好它。

1、（2分）第③段中“有形的載體”指的是 舊工業文明的老建筑 。

2、（1分）第③段空格中應選填的一項是………………………………………（ B ）

A、既然 B、因為 C、因此

理由： 城市將失去一段記憶是下一代子孫批評我們的原因 。（2分）

3、（3分）下列舉老糧倉例子的用意理解正確的一項是………………………（ D ）

A 與老電廠作比較，突出了事務所個性化特征。

B 說明由外圍到內部的改造過程是比較合理的。

C 具體說明原樣保留是改造老建筑的一個原則。

D 已成功案例具體說明改造老建筑的一種做法。

4、（4分）從全文看，第②段劃線句中“更好的平衡點”是指什么？

保留舊產業建筑的外貌，變更其使用功能。 。

5、（4分）作者希望一代代人努力保存好這座城市工業文明的記憶，你對此有和評價？

在上海城市正處于重新發展時提出，有現實意義； 在許多城市舊產業建筑面臨被拆的背景下提出，有普遍意義； 認識到不能一蹴而就，需要長期努力才能完成，有長遠意義 。

（二）閱讀下文，完成第6—12題。（21分）

你在大霧里得意忘形

鐵 凝

①那時在冀中鄉村，我常在清晨無邊的大地上常看霧的飄游、霧的散落。看霧是怎樣染白了草垛、屋檐和凍土，看由霧而凝成的微小如芥的水珠是怎樣濕潤著農家的墻頭和人的衣著面頰。霧使簇簇枯草開放著簇簇霜花，只在霧落時橘黃的太陽才從將盡的霧里跳出地面。于是大地玲瓏剔透起來，于是不論你正做著什么，都會情不自禁地感謝你擁有這樣一個好的早晨。

②后來我在新遷入的這座城市度過了第一個冬天。這是一個多霧的冬天，在城市的霧里，我再也看不見霧中的草垛、墻頭，再也想不到霧散后大地會是怎樣一派玲瓏剔透。城市有了霧，會即刻不知所措起來。路燈不知所措起來，天早該大亮了，燈還大開著；車輛不知所措起來，它們不再是往日里神氣活現的煞有介事，大車、小車不分檔次，都變成了蠕動，城市的節奏便因此而減了速；人也不知所措起來，早晨上班不知該乘車還是該走路，此時的乘車大約真不比走路快呢。

③在一個大霧的早晨，我要從這個城市的一端走到另一端。我選擇了一條僻靜的小巷一步步走著，我的前后左右只有不到一米遠的清楚。一切嘈雜和一切注視都被阻隔在一米之外，一米之內才有了“白茫茫大地真干凈”的氣派。

④為何不作些騰云駕霧的想象呢？假如沒有在霧中的行走，我便無法體味人何以能駕馭無形的霧。一個“駕”字包含了人類那么多的勇氣和主動，那么多的浪漫和瀟灑。原來霧不只染白了草垛、凍土，不只染濕了衣著肌膚，霧還能被你步履輕松地駕馭，這時你駕馭的又何止是霧？你分明在駕馭著霧里的一個城市，霧里的一個世界。

⑤為何不作些黑白交替的對比呢？黑色也能阻隔嘈雜和注視，但黑夜同時也阻隔了你注視你自己。只有大霧之中你才能夠在看不見一切的同時，清晰無比地看見你的本身。你那被霧染著的發梢和圍巾，你那由腹中升起的溫暖的哈氣。

⑥于是這阻隔、這駕馭、這單對自己的注視就演變出了你的得意忘形。你不得不暫時忘掉“站有站相，坐有坐相，走有走相”的人間訓誡，你不得不暫時忘掉臉上的怡人表情，你想到的只有走得自在，走得稀奇古怪。

⑦我開始稀奇古怪地走，先走一個老太太趕集：腳尖向外一撇，腳跟狠狠著地，臀部撅起來；再走他一個老頭趕路：雙膝一彎，兩手一背——老頭走路兩條腿是僵硬和平衡的；走他一個小姑娘上學：單用一只腳著地轉著圈兒地走；走他一個秧歌步：胳膊擺起來和肩一樣平，進三步退一步，嘴里得叨念著“嗆嗆嗆，七嗆七……”；走個跋山涉水，走個時裝表演，走個青衣花旦，再走一個肚子疼。推車的，挑擔的、背筐的、閑逛的。都走一遍還走什么？何不走個小瘋子？

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