06 上海外灘早晨美景美句一個字然段(描寫現代城市繁華景象的句子)

建筑，建造一大批摩天大樓，但是十年，二十年之后，下一代子孫就要開始批評我們曾經的魯莽了，□我們要世代居住的這座城市已經失去了一段記憶，而那是上世紀中國城市最驕傲的工業文明具象的記憶。所以我認為應該保護她，盡可能留下她美麗或者被人認為不很美麗的有形的載體。

④我的行動是，選擇租用其中一棟建于1933年中期的磚木結構老糧倉和一座1923年建成的美國通用電氣老工廠，作為設計對象。

⑤老糧倉周圍的環境雜亂不堪。門前是水果批發攤位。東邊是垃圾碼頭，半開放的小廚房到處都是。我唯一想做的是一切還原，把加建在上面的附屬物一一剝離，才能顯示她的美麗，顯示原先建造時她的風采。

⑥具有儲藏功能的老糧倉，原有的磚木結構空間是灰暗的。為了把它改造成建筑設計事務所，我們便大開天窗，引入自然光線，讓空間變得明亮起來，再間隔成一個個非常個人化的空間，突出現代感，從而實現了一個建筑設計事務所的使用功能。為了防止破壞歷史空間的原相，整個倉庫里沒有用一滴油漆，用來修復的建筑材料也都是從一些拆遷的地方買來的。今天，她果然美妙無比地站在了蘇州河畔。

⑦對于這座老電廠，我決定采取原相封凍法，將珍貴和有趣的痕跡原樣保留下來。我認為那是最好的設計，那是時間的設計，是歷史的設計。這座老工廠，長200公尺，寬15.5公尺，高14公尺，其間沒有任何柱子或間隔，末端直抵黃浦江岸。老電廠的附屬碼頭，曾經是一座貨輪可以直接開進來裝卸貨物的船塢式工場，次第建造的大大小小形態不同的建筑與空間，更是我們這些向來就喜歡變化求異的創意設計人的最愛。

⑧中國許多城市中的舊產業建筑面臨著被拆的命運，人們從來沒有像現在這樣意識到資源的有限性。其實，那些產業建筑即便是結束了原有的功能壽命，它們的物質壽命依然長久。寬廣、開闊、自由度高的空間，完全可以經得起使用功能的多次變更；有歷史記憶的空間，因為差異會變得更加豐富且有趣味，也就能激發創造力。

⑨隨著老糧倉改造的完成以及設計事務所的遷入，一批藝術家陸續來到蘇州河畔，租下了大大小小的倉庫，成立了自己的工作室。據不完全統計，蘇州河兩岸有畫家、建筑師、設計師、廣告人、影像藝術家等工作室一百多個，聚集了一千多位藝術工作者。

⑩我一直希望優秀設計人才能聚集在一起，相互觀摩，相互激勵，打造出屬于這座城市的創意產業文化；更希望保存好這座城市工業文明的記憶，如果我們這一代人做不好，也將努力幫助下一代的年輕人做好它。

1、（2分）第③段中“有形的載體”指的是 舊工業文明的老建筑 。

2、（1分）第③段空格中應選填的一項是………………………………………（ B ）

A、既然 B、因為 C、因此

理由： 城市將失去一段記憶是下一代子孫批評我們的原因 。（2分）

3、（3分）下列舉老糧倉例子的用意理解正確的一項是………………………（ D ）

A 與老電廠作比較，突出了事務所個性化特征。

B 說明由外圍到內部的改造過程是比較合理的。

C 具體說明原樣保留是改造老建筑的一個原則。

D 已成功案例具體說明改造老建筑的一種做法。

4、（4分）從全文看，第②段劃線句中“更好的平衡點”是指什么？

保留舊產業建筑的外貌，變更其使用功能。 。

5、（4分）作者希望一代代人努力保存好這座城市工業文明的記憶，你對此有和評價？

在上海城市正處于重新發展時提出，有現實意義； 在許多城市舊產業建筑面臨被拆的背景下提出，有普遍意義； 認識到不能一蹴而就，需要長期努力才能完成，有長遠意義 。

（二）閱讀下文，完成第6—12題。（21分）

你在大霧里得意忘形

鐵 凝

①那時在冀中鄉村，我常在清晨無邊的大地上常看霧的飄游、霧的散落。看霧是怎樣染白了草垛、屋檐和凍土，看由霧而凝成的微小如芥的水珠是怎樣濕潤著農家的墻頭和人的衣著面頰。霧使簇簇枯草開放著簇簇霜花，只在霧落時橘黃的太陽才從將盡的霧里跳出地面。于是大地玲瓏剔透起來，于是不論你正做著什么，都會情不自禁地感謝你擁有這樣一個好的早晨。

②后來我在新遷入的這座城市度過了第一個冬天。這是一個多霧的冬天，在城市的霧里，我再也看不見霧中的草垛、墻頭，再也想不到霧散后大地會是怎樣一派玲瓏剔透。城市有了霧，會即刻不知所措起來。路燈不知所措起來，天早該大亮了，燈還大開著；車輛不知所措起來，它們不再是往日里神氣活現的煞有介事，大車、小車不分檔次，都變成了蠕動，城市的節奏便因此而減了速；人也不知所措起來，早晨上班不知該乘車還是該走路，此時的乘車大約真不比走路快呢。

③在一個大霧的早晨，我要從這個城市的一端走到另一端。我選擇了一條僻靜的小巷一步步走著，我的前后左右只有不到一米遠的清楚。一切嘈雜和一切注視都被阻隔在一米之外，一米之內才有了“白茫茫大地真干凈”的氣派。

④為何不作些騰云駕霧的想象呢？假如沒有在霧中的行走，我便無法體味人何以能駕馭無形的霧。一個“駕”字包含了人類那么多的勇氣和主動，那么多的浪漫和瀟灑。原來霧不只染白了草垛、凍土，不只染濕了衣著肌膚，霧還能被你步履輕松地駕馭，這時你駕馭的又何止是霧？你分明在駕馭著霧里的一個城市，霧里的一個世界。

⑤為何不作些黑白交替的對比呢？黑色也能阻隔嘈雜和注視，但黑夜同時也阻隔了你注視你自己。只有大霧之中你才能夠在看不見一切的同時，清晰無比地看見你的本身。你那被霧染著的發梢和圍巾，你那由腹中升起的溫暖的哈氣。

⑥于是這阻隔、這駕馭、這單對自己的注視就演變出了你的得意忘形。你不得不暫時忘掉“站有站相，坐有坐相，走有走相”的人間訓誡，你不得不暫時忘掉臉上的怡人表情，你想到的只有走得自在，走得稀奇古怪。

⑦我開始稀奇古怪地走，先走一個老太太趕集：腳尖向外一撇，腳跟狠狠著地，臀部撅起來；再走他一個老頭趕路：雙膝一彎，兩手一背——老頭走路兩條腿是僵硬和平衡的；走他一個小姑娘上學：單用一只腳著地轉著圈兒地走；走他一個秧歌步：胳膊擺起來和肩一樣平，進三步退一步，嘴里得叨念著“嗆嗆嗆，七嗆七……”；走個跋山涉水，走個時裝表演，走個青衣花旦，再走一個肚子疼。推車的，挑擔的、背筐的、閑逛的。都走一遍還走什么？何不走個小瘋子？最后我決定走個醉鬼。我是武松吧，我是魯智深吧，我是李白和劉伶吧……原來醉著走才最最飄逸，這富有韌性的飄逸使我終于感動了我自己。

⑧我在大霧里醉著走，直到突然碰見迎面而來的一個姑娘——你，原來你也正踉蹌著自己。你是醉著自己，還是瘋著自己？感謝大霧使你和我相互地不加防備，感謝大霧使你和我都措手不及，只有在霧里你我近在咫尺才發現彼此，這突然的發現使你我無法叫自己戛然而止。你和我都笑了，笑容都濕潤都朦朧，宛如你與我共享著一個久遠的默契。從你的笑容里我看見了我，從我的笑容里我猜你也看見了你。剎那間你和我就同時消失在霧里。

⑨當大霧終于散盡，城市又露出了她本來的面容。路燈熄了，車輛撒起了歡兒，行人又在站牌前排起了隊。我也該收拾起自己的心思和步態，像大街上所有的人那樣，“正確”地走著奔向我的目的地。

⑩但大霧里的我和大霧里的你卻給我留下了永遠的懷念，也許我們終生不會再次相遇，我就更加珍視霧中一個突然的非常的我，一個突然的非常的你。我珍視這樣的相遇，或許在于它的毫無意義。

⑾然而意義又是什么？得意忘形就不具意義？人生又能有幾回忘形的得意？

⑿你不妨在大霧時分得意一回吧，大霧不只會讓你悠然地欣賞屋檐、凍土和草垛，大霧其實會將你挾裹進來與它融為一體。當你忘形地駕著大霧沖我踉蹌而來，大霧里的我會給你最清晰的祝福。

6、（2分）第①段中畫線句運用疊詞的表達效果是 突出了大霧使枯草呈現出霜花簇擁的美麗，并有一種音韻美 。

7、（3分）第②段中多次用“不知所措”的作用是什么？

第一個“不知所措”總起下面路燈、車輛和人的“不知所措”，強調大霧使城市失去了往常的秩序與規則為下文“我”的得意忘形鋪墊 。

8、第⑥段中畫線短語的順序為什么這樣安排？

三個短語的順序與③到⑤的內容照應； 語意逐步推進， 作者先寫大霧使周遭與自己阻隔起來， 再寫因“阻隔”而產生“駕馭”的感受， 最后與黑夜的阻隔比較， 突出只有大霧才能使自己清晰地注視自己 。

9、第⑦段對“我”步態的描述富于變化，從語言表達的角度作賞析。

先用比較舒緩的語言節奏細描四種步態， 再用短句組成排比概述其他步態， 節奏越來越快，最后用不確定的語氣表明自己已進入得意忘形的境界， 巧妙地傳遞出情緒的變化 。

10、（3分）第⑩段中畫線句的含義是 大霧中的你我不同于現實生活中常態的你我，是本真的， 這種難得的狀態使我更加珍惜 。

11、（4分）下列對標題“你在大霧里得意忘形”分析不正確的兩項是……（ A ）( C )

A “你”指的是不期而遇的那位和文中的“我”。

B 用第二人稱“你”增加了與讀者溝通交流的親切感。

C 大霧是一種消除了物理空間與心理空間阻隔的象征。

D “得意忘形”表明“你”已處在自我陶醉的境界中。

E 標題陳述的事實意味深長，激發了讀者遐想與思考。

12、（3分）結合作者在霧中的感悟，簡析《荷塘月色》中月夜下的荷塘對朱自清的意義。

朱自清獨處在月夜下的荷塘邊，獲得了心靈上片刻的自由與寧靜。 這與大霧使作者獲得心靈的自由呢類似 。

（三）默寫。（5分）【任選5空，超過5空，按前5空評分】

13、（1） 故不積跬步 ，無以至千里；…… （荀子《勸學》）

（2）是處紅衰翠減， 苒苒物華休 。 （柳永《八聲甘州》）

（3） 叫囂乎東西 ，隳突乎南北。 （柳宗元《捕蛇者說》）

（4）一鼓作氣， 再而衰 ，三而竭。 （《左傳•曹劌論戰》）

（5）不畏浮云遮望眼， 只緣身在最高層 。 （王安石《登飛來峰》）

（6）試玉要燒三日滿， 辨材須待七年期 。 （白居易《放言》）

（7）同聲相應， 同氣相求

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