06 買粉絲買粉絲名稱推薦文學創作(廣西大學中國語言文學考研經驗分享？)

B 動詞

怎么用動詞，還是延續名詞的理論：用小詞。

我之前用過一個例子，這次再提一下。魯迅在寫孔乙己給酒坊錢的時候，用了六個字，“把錢一字排開”。一般人可能會說把錢給他，或是放那，等等。但這些詞都不如一個“排”，符合孔乙己那種迂腐的舊有的讀書人的身份。

還有，我們平常寫彎腰，也可以寫傴著腰、貓著腰，等等。具體用什么詞，看具體的情境。找到最妥帖的、貼近人物身份、心理和行為的那個詞。

水平越高的人，越能找到最恰當的詞。

C 形容詞

“我認為名詞只要求一個形容詞，一個經過精心挑選的、最適當的形容詞。只有天才才能允許自己在一個名詞前用兩個形容詞。”

這話是巴別爾說的。巴別爾都只敢用一個，你呢？

形容詞會拖慢一個句子的節奏，讓句子變得笨拙、沉重。但是出于某些文體、敘事情緒、敘事精準的需要，使用形容詞也是無可避免的。那你就一定要找到那個最精準的形容詞。比如，你要形容一朵花，一顆樹，需要用到顏色。但花可不止紅色，樹不止綠色。將顏色細分，也就是說，用形容詞里的小詞，這樣就有可能抵達巴別爾所謂的“精心挑選的”“最適當的”那個詞。

D 副詞

副詞是毒瘤。慎用，慎用。尤其是非常、特別這種俗不可耐的形容詞，能少用還是少用。副詞是為了表達程度。可替換副詞的方式有很多，比如說比喻。

舉例來看，形容路面整潔、干凈甚至帶點恐怖荒涼的話，動用副詞是可以的。但也可以試試巴別爾的寫法：

貨攤都上了鎖，路面潔無一物，活像死人的禿頂。

死人的禿頂，這個比喻真是賊好。形容戰后的街道荒涼，商鋪全無，路面潔凈凄涼，極其有味道。

E 總結

我以為，所有的寫作都是為了靠近真實，或者說真相，關于人的真相。語言在真實面前，就像是像素較低的一種相機。我們寫作者，都在用語言攝錄人生的真實。為了提高像素，就必須鍛煉語言的精準度。無論是名詞、動詞、形容詞等，越精確越能抵達事物和人生的真實。3. 怎么學習寫好句子我能在這兒“吹牛逼”，也就是仗著多讀了幾本書，寫了三四百萬字的東西。

巴別爾說他自己在寫作時，就像走鋼絲。那種懸在繩子上的感覺，如履薄冰，極其謹慎。每一個詞都要力求最精準，最無可替代。這樣的人，用一輩子寫了兩部不長的短篇小說集《紅色騎兵軍》《敖德薩故事》，和其他信件等作品。我們沒理由不好好讀他的作品，去取經的。

對寫作虔誠到痛苦的人，還有福樓拜。還有好多文學大師。我們有志于寫作的人，不讀大師經典作品，無異于自掘墳墓。

像這些大師們寫的，咱得讀。讀完后，你得做筆記。像我之前提到的巴別爾形容路面的那句話，你要是覺得好，就應該整理在一起，勤看勤悟，好好學習一番。

大量閱讀經典文學作品，提高你的文學審美，知道什么是好的，比盲目地低頭寫東西，重要得多。

4. 我的困惑：怎么描寫

最后談一點我的困惑，不知道描寫一個東西要到達什么程度。

福樓拜在寫作《包法利夫人》時，為了描寫一頂獨一無二的帽子，用了18頁幾千字的內容。一頂帽子至于嗎？有時候至于，因為要接近絕對的真實，絕對的帽子。但是，福樓拜最后還是把18頁的內容，刪改數次，最后只有幾句話。這是出于文體、情緒、敘事的需要。

當然，你也可以用一個帽子的名稱來代替全部的敘述，比如鴨舌帽。然后結束描述。

同樣，在描述一個房子，一個酒吧，一個陽臺，一座城市，一個鄉村，一個人的樣貌身材衣著，怎么描寫？我們需要細致到什么程度？是將房子里每一件物品都描寫出來嗎？還是只選用幾樣進行描述，或者干脆不描述，只用一個名詞？

這些都是在寫作中會遇到的問題。

斯蒂芬·金，曾講述過這個問題。他說要講描述服務于故事的情節、走向、情緒、氣氛等。總之，你描寫的程度深淺，取決于故事發展的走向。

好像這是一段正確的廢話。困惑還在，沒解決。

直到，我在馬爾克斯的小說《霍亂時期的愛情》里看到了答案。（過年回家，沒有帶這本書。具體的例子就暫時不舉了，但不妨礙我表達意思。）小說里，馬爾克斯寫到一個陽臺。他不會寫陽臺具體用的是什么裝修材料、它的形狀、大小顏色、年齡，而是寫陽臺里的盆栽、綠植。他讓我記住這個陽臺，不是因為呆板的陽臺本身，而是陽臺所能容納的那一樣最特別的東西。

同理，你想想，你記住巴黎，首先想到的是什么？可能是埃菲爾鐵塔 、塞納河等這些地標建筑，或者《巴黎圣母院》《流動的盛宴》這樣的文學作品。用這個思路，你去描寫一個人，描寫一個地方，一個物件，可能那個物件上最特別的東西，反而更容易讓人記住，也更貼近那個事物的真實像素。讀書、寫作十一年，我全部的經驗就可以總結為這一句話：經營好文章里的每一個句子。明白要做什么，那就繼續讀，繼續寫下去吧。

尹沽城，青年編劇，簡書簽約作者，微博讀書簽約作者，買粉絲買粉絲|微博|簡書 ID：尹沽城。

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