06 昆山網紅樓名字(用文言文起名字)

時候，大部分人可能都會有功利的一面在內，但當他真正進入到這個領域之后，功利性就會慢慢消失了。”

一個好作家首先是一個好讀者

余華雖然因為“文化大革命”沒有接受正規高等教育，但廣泛的閱讀讓他有著深厚的文學底蘊。他自己稱自己的寫作最初受川端康成的影響，而后卡夫卡的著作又讓他得到了進一步的解放，川端康成讓他學會了細節的描寫，而福克納又教會了他如何描寫心理。不妨讓我們來聽聽他對幾位大師的感受：

“杰克·倫敦的一句話，讓我受益匪淺，那句話就是：寧愿去讀拜倫的一句詩，也不要去讀一百本文學雜志。這是20世紀80年代初我讀到的話，當時我明白應該去讀經典名著，而不要僅僅去讀文學雜志，現在看這個決定是正確的。”“我開始讀外國小說的時候讀了川端康成的《伊豆的舞女》，川端康成的筆法給了我極大的影響。記得他有一篇文章，寫一位母親坐在已經死去了的女兒的床前，結尾是這樣寫的：女兒的臉，生平第一次化妝，真像一位出嫁的新娘。這種比喻對我影響極大，讓我知道了以后在寫文章時比喻應該向哪個方向走。

“但凡大師都注重細節，魯迅就是這方面的大師。在《孔乙己》的開頭，一句話就把孔乙己的社會地位交代清楚了：咸亨酒店的格局，穿長衫的是坐在里面的，穿短衫的是坐在外面的，而孔乙己是惟一一個穿長衫坐在外面的。魯迅在這篇文章里最棒的一筆是寫孔乙己被打斷腿后來酒店的場景，當時他攤開手，手里有幾文銅錢，這時魯迅用一句話點明了孔乙己是怎么來的：他滿手是泥，原來他就是用這雙手走來的。這一細節的描寫說明了魯迅的偉大，可以說這篇文章如果不寫孔乙己是怎么來的，魯迅就不能稱之為魯迅。

“我一直迷戀川端康成，直到最后有些走投無路了。幸運的是我碰到了卡夫卡，讀到了他那篇《鄉村醫生》，給我印象最深的是文章中的那匹馬，當時我奇怪，怎么這匹馬說來就來，說走就走，后來我認識到，作家應該是自由的，可以說是卡夫卡解放了我寫作的能力。

“教會我如何去寫心理描寫的是美國的福克納，這個本領讓我可以用一輩子。我讀了他的一篇短篇小說，描寫一個人殺人后的心理。他全部采用了客觀的視覺的描寫，看完這篇小說，我總結的心理描寫是：讓心臟停止跳動，讓眼睛睜開，去看。真正要寫一個人的心理，恐怕一百萬字也不夠。雨果說過，世界上最寬闊的是海洋，比海洋更寬闊的是天空，比天空更寬闊的是人的心靈。確實是這樣，內心的寬闊不是可以去描寫的。”

余華自己稱他一直堅持在讀一些文學名著，在他看來，真正的文學作品，能給人極大的改變，改變你的想法，改變你感受的能力，甚至改變你的思維。他對此的總結是：作為一個作家來說，他有一個重要的身份，就是一個讀者。任何一個作家他首先是一個讀者，一個優秀的作家首先是一個優秀的讀者，他能夠體驗文學作品中的力量究竟在什么地方。

我讓筆下的人物自己說話

余華說，很多人看了他的書后問他關于書中的人物描寫是否有他的影子，對此，他一再強調人物是人物，而作者是作者。

在自己的創作道路上，余華給自己分了兩大階段。第一階段是從剛開始寫作到上世紀90年代寫的三部長篇之前，對于這個階段，余華稱自己的寫作風格為“霸道”，“這段時間里我創作的時候是抱著人物不說話的態度，我讓他說什么就說什么。”進入20世紀90年代，當余華開始創作第一部長篇小說的時候，有一天他突然發現自己筆下的人物開始突然說話了，“我當時很奇怪，因為這并不是我想說的，但他的確從我的筆下寫出來了，當時的感受是我只是在記錄著。”雖然還一直克制著，但小說中人物自己的想法、自己的話語越來越多了，《活著》就越來越多，“到《許三觀賣血記》的時候，我就完全放開了，隨著人物走，讓我筆下的人物自己說話。這種感覺非常地美妙，我當時發現人物是有生命的。”余華把這段時間稱之為第二階段。

雖然一直咬定作家與筆下的人物是兩回事，但余華也承認童年的經歷對他的影響很大，比如在《活著》中關于人物的描寫，他認為現在20多歲的小說家不會再這樣寫了。“童年的經歷對一個作家有著一生的影響，童年對世界的印象就像是一張白紙在復印機里一下復印下來一樣，而我后來所做的工作只不過是在局部做一些修改。”

在余華的文章中，干凈、簡潔是他的一大特點，那么這一特點是怎么來的呢？余華的答案是：音樂。“我以前不愿意寫長篇，像《戰爭與和平》那樣的書，看了后面忘了前面，我一直認為太復雜。但有一次我聽到了巴赫的《馬太受難曲》，我發現如此宏大、如此豐富的一部交響樂，采用的音樂卻是如此地簡單，給人以極大的震撼。這讓我受到了很大的啟發，發現單純是如此地有力量，后來的《許三觀賣血記》我就嘗試著用這種風格來寫，盡量把語言用得簡單一些。”

對于將來的寫作會朝著什么方向走，余華說自己也不知道，只有寫出來了才能知道。

10個文學家的故事:

第一篇文章發表之后，劉放園表兄鼓勵冰心，說她能寫，讓她再寫，同時還不斷地寄《新潮》、《新青年》、《改造》等十幾種新出的雜志給她看。魯迅發表在《新青年》雜志上的小說《狂人日記》，給冰心很大的震動。這時她看課外書的興味又突然濃厚起來，從書報上，知道了杜威和羅素，也知道了托爾斯泰和泰戈爾。這時也才懂得小說里有哲學，她的愛小說的心情，又顯著的浮現了。經過一段時間的醞釀，冰心寫了一篇小說《兩個家庭》，描寫了兩個家庭由于教育與文化背景的不同，走上了兩條生活的道路。小說寫好后，很羞怯地寄給劉放園表兄。

這篇小說，用冰心為筆名。一來是因為冰心兩字，筆畫簡單好寫，而且是瑩字的含義。二來是她太膽小，怕人家笑話批評；冰心這兩個字，是新的，人家看到的時候，不會想到這兩字和謝婉瑩有什么關系。稿子寄去后，她連詢問的勇氣都沒有！但是，三天之后，居然登出了，小說在《晨報》上登出來了，并且是連載三天，署名為冰心女士。冰心打電話到報社，詢問為何要在“冰心”后面加上“女士”；但木已成舟，不能更改。所以，后來，冰心往往也以“冰心女士”的筆名發表文章，出版著作。

在報紙上看到自己的創作，冰心覺得有說不出的高興。劉放園表兄又竭力地鼓勵她再作。冰心抱著滿腔的熱情，白天上街宣傳，募捐，開會；夜里就筆不停地揮寫“問題小說”，每周都有新作品問世。冰心所寫的“問題小說”，都是自己周圍社會生活中的問題，比如《斯人獨憔悴》，寫的是被頑固的父親所禁錮，而不能參加學生運動的青年的苦惱；《秋雨秋風愁煞人》寫的是一個有志于服務社會的女青年，中學一畢業，就被迫和一個富家子弟結了婚，過起“少奶奶”的生活，從而斷送了她的一生；《莊鴻的姐姐》，寫的是一個女孩子，因為當公務員的家長，每月只能從“窮困”的政府那里拿到半薪，又因為這個家庭重男輕女，她就被迫停學，抑郁致死。在這些小說里，給予他們的都是灰色的陰暗的結局，問題中的主人公，個個是消沉了下去，憔悴了下去，抑郁了下去，沒有給他們以一線光明的希望！那時，冰心自己也想不出死中求生的辦法。此后，謝婉瑩這個名字被淡忘了，“冰心”卻揚名于世。

對冰心這個名字，坊間有“恨水不結冰”的傳說，說的是民國時期著名小說家、《啼笑姻緣》的作者張恨水，他原名張心遠，此人單戀女作家冰心，取筆名“恨水”，表達自己最終不能結冰之憾。

10個文學家的故事:

高士其是我國科普作家。在外國留學時，有一次做實驗，一個裝有培養腦炎過濾性病毒的玻璃瓶子破裂了，病毒侵入了他的小腦。從此留下了身體致殘的禍根。他忍受著病毒的折磨，學完了芝加哥大學細菌學的全部博士課程。

回國以后，他拖著半癱的身子，到達延安工作。解放后病情惡化，說話和行動都十分困難，連睜、合眼都需要別人幫助。但他仍以驚人的吃苦精神進行創作，先后寫成100多萬字的作品。有人問他苦不苦，他笑著說：“不苦！因為我每天都在斗爭，斗爭是有無窮樂趣的。

10個文學家的故事:

錢鐘書是我國著名的大作家，也是一位學貫中西的大學者。

1929年夏，錢鐘書高中畢業，報考當時的全國最高學府----清華大學，就在入學考試時，錢鐘書拿到數學試卷，一道道數學題看起來像天書一樣，他幾乎都不會做，但迫不得已，就硬著頭皮做了幾道題，也不知對錯。

發榜的時候，錢鐘書看到自己的數學只考了15分。而按照清華大學的招生規定，只要有一門課程不及格，就不予錄取。他的數學考得這么差，應當說是一點兒希望都沒有了。可是他的國文和英文成績都是滿分，當時的校長羅家倫看到錢鐘書的英文、中文成績俱佳，高出一般考生一大截，就決定打破常規，破格錄取。

正是羅家倫的這一次破例，成就了學貫中西的一代學者。

10個文學家的故事:

1928年，大散文家沈從文被時任中國公學校長的胡適聘為該校講師。沈從文那年才26歲，學歷只是小學文化，但他以飄逸的散文震驚文壇，當時已很有名氣。

在他第一次走向講臺的時候，除原班學生外，慕名而來聽課的人很多。面對臺下滿堂坐著的渴盼知識的學子，這位大作家竟整整呆了10分鐘一句話也說不出來。后來開始講課了，而原先準備好講一節課的內容，被他10分鐘就講完了，離下課時間還早著呢！但他沒有天南海北的瞎扯來硬撐面子，而是老老實實的拿起粉筆在黑板上寫道：“今天是我第一次上課，人很多，我害怕了。”

于是這位老實的“可愛”的坦言失敗，引得全堂爆發出一陣善意的歡笑。。。。。。胡適知道后，評價這次講課時，對沈從文的坦言與直率，認為是“成功了！

10個文學家的故事:

莫言每次從外地坐飛機回京，都想到女兒家去看看。

女兒的房子離機場很近，有時他明明應該到她那邊去，他卻不去，而是回到自己在市中心的房子，就是因為他怕出租車司機會嫌路途短不高興，排了半天隊拉這么一個掙不了多少錢的短活兒，會甩臉色給他看。他這一路就會很痛苦。所以，有兩次必須去女兒家的時候，他就預先準備好一盒中華煙，上車以后就把中華煙先給司機，說：“師傅先給你一盒煙抽，絕對不是假的。”然后再跟他說去哪里。司機當然很高興，他一算，一盒“中華煙”60元錢，他沒賠，所以一路跟莫言有說有笑。

所有和莫言有過交往的人，都認為他是一個特別在乎別人感受的人，無論對誰都低調、謙恭、謹慎，甚至顯得有點“軟弱”。然而，莫言的這種軟弱，恰恰展現了一種人性的美好——對每一個人都心懷體恤和敬重，哪怕他只是一個出租車司機。

10個文學家的故事:

英國著名的小說家瓦爾特·司各特是一個誠實守信的人，雖然為他很貧窮，但是人們都很尊敬他。

司各特為人正直，他的一個朋友看見他的生活很困難，就幫他辦了一家出版印刷公司，可是他不善于經營，不久就倒閉破產了。這使原本就很貧窮的作家又背對背上了六萬美元的債務包袱。

司各特的朋友們商量，要湊足夠的錢幫助他還債。司各特拒絕了，說：“不，憑我自己這雙手我能還清債務。我可以失去任何東西，但惟一不能失去的就是信用。”

為了還清他的債務，他像拉板車的老黃牛一樣努力工作，他的朋友們都非常佩服他的勇氣，都說他是一個真正的男子漢，是一個正直高尚的人。

當時的很多家報紙都報道了他的企業倒閉的消息，有的文章中充滿了同情和遺憾。他把這些文章統統扔到火爐里，他的心里對自己說：“瓦爾特·司各特不需要要憐憫和同情，他有寶貴的信用和戰勝生活的勇氣。”

在那以后他更加努力地工作，學會了許多以前不會干的活，經常一天跑幾個單位，變換不同的工作，人累得又黑又瘦。

司各特說：“非常感謝您，但是我不能接受您的幫助，我不能做沒有信用的人。”

這件事之后，他在日記本里這樣寫道：“我從來沒有像現在這樣睡得這樣踏實和安穩。我的債主對我說，他覺得我是一個誠實可靠的人，他說可以免掉我的債

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