06 電視劇海外推廣大使代表的是什么意思(影視行業在未來是否有發展前景)

h”之“睡眠”手表系列，并結合漫畫作品限量出售，造成搶購風潮。

漫畫代言“統一食品”中的“輕松小品”系列飲品，于飲料包裝上發布漫畫作品，突破發表作品的空間限制，再次創造話題，商品銷售量直線上升。首次擔任系列電視劇《溫泉的故鄉》男主角。

1997年

出版單幅漫畫作品《黑綿羊俱樂部》。

首創將漫畫用聲音來表現，作品《短路發電廠》有聲書出版，蕭言中充滿激情的聲音表現深受讀者的喜愛。

真人代言“中華航空公司”平面廣告。

漫畫代言公益形象“玻璃娃娃”，報紙紛紛報導：致力于公益活動，不落人后的短路漫畫家。

于《自由時報》連載文字專欄“巷子里的涂鴉墻”，躋身文字作家之列。

擔任超級太陽臺“超級旅行家”節目主持人，展開兒時環游世界的夢想。

1998年

.受邀于《ChinaNews》連載單幅漫畫，與文字作家吳淡如合作出版《有人問我關于愛情的事》。

蕭言中檔案

受邀擔任廣電基金會“漫話漫畫”節目主持人。

受邀擔任中都卡通臺總監。

演出屏風表演班年度大戲《征婚啟示》華麗版，并受邀至紐約巡回演出。

被GQ雜志喻為—多才多藝的臺灣漫畫家。

1999年

四格漫畫《小海豚找媽媽》報紙連載，并同步于網絡連載。

演出綠光劇團年度大戲《結婚？結婚？辦桌》。

漫畫代言知名金飾品牌“今生金飾”，將漫畫造型表現于金飾，蔚成新風潮。

榮獲“臺灣技術及職業教育名人獎”，得獎人中唯一的漫畫家。

2000年

連續主持“超級旅行家”節目長達四年，廣受觀眾喜愛，媒體報導稱之為“短路旅行家”。

漫畫代言和信電訊-之“電子寶寶”。

漫畫代言“SUNMOVIE世界兒童廣電日”。

演出屏風表演班年度荒誕戲劇《莎姆雷特》。

于《自由時報》連載四格漫畫《NET一族》。

2001年

.出版單幅漫畫作品《童話短路全集》、《騙我吧！魔鏡》，獨特的幽默特質，一樣深受讀者的喜愛。尤以《騙我吧！魔鏡》更是網友間互相傳送分享的漫畫。

2002年

出版四格漫畫作品《小海豚找媽媽》，溫馨感人之劇情廣受佳評。

蕭言中檔案

出版兒童繪本作品《媽媽不見了》、《媽媽的聲音》、《奇怪的奶瓶》。

受邀以小海豚家族成員為“國立海洋博物館”之代言角色。

受邀設計臺北捷運公司之紀念套卡。

制作《小海豚找媽媽》故事內容于東森幼幼臺“童話故事箱”單元播出，首次兒童節目作品，深獲媒體肯定。

2003年

作品《騙我吧！魔鏡》，榮獲臺灣“第二屆漫畫金像獎”。

于大陸地區出版《童話短路》(上)、《童話短路》(下)、《舊情綿綿》(上)、《舊情綿綿》(下)、《笨賊一籮筐》、《煞有其事》、《整形BAR》，引起大陸媒體和讀者的廣泛關注。

受邀于北京、上海開展系列漫畫主題活動和演講活動，接受大陸地區幾十家平面、電視、網絡媒體專訪報道。

于大陸地區《北京晚報》、《北京娛樂信報》、《新京報》、《南方都市報》、《搜狐網》、《每日商報》、《合肥晚報》、《少年漫畫》、《夢幻總動員》等媒體開設不同風格內容專欄。

TVBS雜志連載《笨賊一籮筐Ⅱ》和《整形BARⅡ》。

成立蕭言中玩具國，發展“小海豚”外圍商品，擔任“海洋博物館”海洋大使的小海豚--Ree，率領全家族，漸漸成為讀者的新寵兒。

受邀擔任“陳升十年巡回演唱會”之導演及藝術總監。

受訪

本土漫畫市場小

新京報：你們這一代人的漫畫營養來自何處？

蕭言中：譬如我是從小看電視上放映的卡通片，日本和好萊塢的都有，譬如《粉紅豹》。我有很長一段時期都是天天坐在小板凳上對著電視臨摹。

新京報：80年代，臺灣本土漫畫有一個百花齊放的興盛期，是誰在推動？

蕭言中：臺灣解除審查制度之后是各大報社在推動，它們出于競爭的需要而爭先在報紙上開漫畫專欄，如此一來就產生了一群各具特色的漫畫家，但都是年輕漫畫家，當年遭受審查之苦的老漫畫家年紀都大了，思維已經跟不上時代。內地似乎很重視動漫，四處都在做動漫基地，而臺灣除了打壓漫畫之外沒有起過幫助的作用。

臺灣漫畫難進海外

新京報：90年代中期，臺灣漫畫市場開始進軍海外，結果是什么？

蕭言中：在90年代中期之前，臺灣并沒有向外推廣的傳統。后來有些報社和出版社有意識帶著漫畫家參加國外的展覽，但這種狀況沒有維持幾年。原因是臺灣漫畫創作產量不夠，漫畫人才不夠，很難和人家形成競爭。尤其是自從放開日本漫畫的引進之后，98%都是日本漫畫，本土漫畫家堅持不下來，很多都改做電腦游戲了。另外，雜志的銷量也在下滑，一家雜志的倒閉會連帶地消失幾個漫畫家。對臺灣漫畫市場“說絕望也可以”

新京報：你在臺灣還開漫畫專欄嗎？

蕭言中：暫時沒有了。對于漫畫作者來說，漫畫編輯很重要，只有好編輯才懂得欣賞好專欄。在臺灣一些編輯的年紀太小，他們總問我可不可以畫一些賤的、惡搞的漫畫，我就不想畫。加上臺灣一家家報紙在關閉，沒有剩幾家。再則，以前報刊的文化生活版很受重視，主要是娛樂影視和政治的內容，漫畫專欄也隨之黯淡下來。

新京報：你好像很不看好臺灣的年輕人？

蕭言中：大家追求的東西不一樣。我們這批人還有點使命感，愿意努力，想要跟國外競爭，在歷史上留下自己的痕跡，不光是賺錢問題。但年輕人越來越功利，而且除非是有名的漫畫家，收入也不夠多，他們也不愿意辛苦畫畫，賺那么一點點錢。

新京報：或者是輪回，你們的前輩當年是不是也看不上你們這一代？

蕭言中：的確有這種情況，但成長的氛圍不一樣。我們成長的年代會勵志，鼓勵大家當總統、老師、醫生。80%的人都想當明星。還有，新生代漫畫家有個共性是吃不了苦，因為維持專欄需要很強的自律性，很多小孩畫著畫著就不畫了。我們這一代還是很自律的。

新京報：你已經對臺灣漫畫市場失望了？

蕭言中：講絕望也可以。這七八年出版下滑得很快，漫畫讀者也隨之減少。我的《童話短路》當年出版的時候，1個禮拜就賣了2萬本，總共銷售出20多萬本，賣1萬本以上就是不錯的書了。總之是臺灣的整個環境都不太好，“教育部長”都用錯成語，文化令人擔憂，大家都去關心八卦丑聞了。

新京報：有人說臺灣漫畫界的四大才子爭奪內地市場。

蕭言中：講得我們好兇！應該說是我們來跟內地本土漫畫創作者一起努力向國際邁進，把蛋糕做大。

新京報：你因此會不會更照顧內地讀者群？

蕭言中：我希望我看到的是全世界的讀者，我沒有背那個不必要的包袱說我只畫中國漫畫。

野心

新京報：你對于漫畫最大的野心是什么？

蕭言中：打造東方迪斯尼。迪斯尼原本也是一個動畫師，但他后來變成經營者，召集有才華的創作力量，做成娛樂王國。所以，單打獨斗終究影響力有限。

新京報：有意思的是，你們四大才子基本上都是單打獨斗。

蕭言中：如果產業化的話，就會有負擔。市場太小，自己都養不活的話，怎么養活那么多人。在我們最紅火的時候都還沒有市場意識，因為那個時候作品量還少。我是在創作了10年左右，大約1995年的時候開始有組建團隊的想法。

個人影響力有限

新京報：為什么一直沒有做起來？

蕭言中：因為文化的地位開始下滑了，大家都上網玩游戲，閱讀群眾在流失。中國的環境還是不太成熟，我去參加國際會議，發現國外人談的都是兩年以后的事情，譬如分析預測兩年后會流行恐怖片，就去找畫這類漫畫畫得最好的人，并且把電子游戲等周邊商品通通規劃好了才開始運作，那個環境才是成熟的。總之，我還在醞釀中，這個事情不可以操之過急，必須得是水到渠成，說不定七八年之后我才能把《笨賊一籮筐》的動畫片做出來。

很赞哦!（9451）