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07 上海外灘兩岸建筑對比的描寫(子夜的敘事特點)
Instagram刷粉絲, Ins買粉絲自助下單平台, Ins買贊網站可微信支付寶付款2024-06-03 13:15:54【】5人已围观
简介最后我決定走個醉鬼。我是武松吧,我是魯智深吧,我是李白和劉伶吧……原來醉著走才最最飄逸,這富有韌性的飄逸使我終于感動了我自己。⑧我在大霧里醉著走,直到突然碰見迎面而來的一個姑娘——你,原來你也正踉蹌著
⑧我在大霧里醉著走,直到突然碰見迎面而來的一個姑娘——你,原來你也正踉蹌著自己。你是醉著自己,還是瘋著自己?感謝大霧使你和我相互地不加防備,感謝大霧使你和我都措手不及,只有在霧里你我近在咫尺才發現彼此,這突然的發現使你我無法叫自己戛然而止。你和我都笑了,笑容都濕潤都朦朧,宛如你與我共享著一個久遠的默契。從你的笑容里我看見了我,從我的笑容里我猜你也看見了你。剎那間你和我就同時消失在霧里。
⑨當大霧終于散盡,城市又露出了她本來的面容。路燈熄了,車輛撒起了歡兒,行人又在站牌前排起了隊。我也該收拾起自己的心思和步態,像大街上所有的人那樣,“正確”地走著奔向我的目的地。
⑩但大霧里的我和大霧里的你卻給我留下了永遠的懷念,也許我們終生不會再次相遇,我就更加珍視霧中一個突然的非常的我,一個突然的非常的你。我珍視這樣的相遇,或許在于它的毫無意義。
⑾然而意義又是什么?得意忘形就不具意義?人生又能有幾回忘形的得意?
⑿你不妨在大霧時分得意一回吧,大霧不只會讓你悠然地欣賞屋檐、凍土和草垛,大霧其實會將你挾裹進來與它融為一體。當你忘形地駕著大霧沖我踉蹌而來,大霧里的我會給你最清晰的祝福。
6、(2分)第①段中畫線句運用疊詞的表達效果是 突出了大霧使枯草呈現出霜花簇擁的美麗,并有一種音韻美 。
7、(3分)第②段中多次用“不知所措”的作用是什么?
第一個“不知所措”總起下面路燈、車輛和人的“不知所措”,強調大霧使城市失去了往常的秩序與規則為下文“我”的得意忘形鋪墊 。
8、第⑥段中畫線短語的順序為什么這樣安排?
三個短語的順序與③到⑤的內容照應; 語意逐步推進, 作者先寫大霧使周遭與自己阻隔起來, 再寫因“阻隔”而產生“駕馭”的感受, 最后與黑夜的阻隔比較, 突出只有大霧才能使自己清晰地注視自己 。
9、第⑦段對“我”步態的描述富于變化,從語言表達的角度作賞析。
先用比較舒緩的語言節奏細描四種步態, 再用短句組成排比概述其他步態, 節奏越來越快,最后用不確定的語氣表明自己已進入得意忘形的境界, 巧妙地傳遞出情緒的變化 。
10、(3分)第⑩段中畫線句的含義是 大霧中的你我不同于現實生活中常態的你我,是本真的, 這種難得的狀態使我更加珍惜 。
11、(4分)下列對標題“你在大霧里得意忘形”分析不正確的兩項是……( A )( C )
A “你”指的是不期而遇的那位和文中的“我”。
B 用第二人稱“你”增加了與讀者溝通交流的親切感。
C 大霧是一種消除了物理空間與心理空間阻隔的象征。
D “得意忘形”表明“你”已處在自我陶醉的境界中。
E 標題陳述的事實意味深長,激發了讀者遐想與思考。
12、(3分)結合作者在霧中的感悟,簡析《荷塘月色》中月夜下的荷塘對朱自清的意義。
朱自清獨處在月夜下的荷塘邊,獲得了心靈上片刻的自由與寧靜。 這與大霧使作者獲得心靈的自由呢類似 。
(三)默寫。(5分)【任選5空,超過5空,按前5空評分】
13、(1) 故不積跬步 ,無以至千里;…… (荀子《勸學》)
(2)是處紅衰翠減, 苒苒物華休 。 (柳永《八聲甘州》)
(3) 叫囂乎東西 ,隳突乎南北。 (柳宗元《捕蛇者說》)
(4)一鼓作氣, 再而衰 ,三而竭。 (《左傳•曹劌論戰》)
(5)不畏浮云遮望眼, 只緣身在最高層 。 (王安石《登飛來峰》)
(6)試玉要燒三日滿, 辨材須待七年期 。 (白居易《放言》)
(7)同聲相應, 同氣相求 。 (《易•乾》)
(四)閱讀下面詩歌,完成第14—16題。(8分)
真州絕句
王士禛
江干多是釣人居,柳陌菱塘一帶疏。
好是日斜風定后,半江紅樹賣鱸直,
清人評曰:“第四句乃此詩精彩佳妙所在,為一篇之主,前三句湊泊成趣,為一篇之客,此詩請客之法也。但主客須要照應相配。四句色色俱精,一氣呵成,如天造地設,所謂運斤成風,欲求斧鑿之痕,了不可得。”
14、(2分)詩歌的第四句描寫了 漁家在夕陽染紅的江水邊柳樹下賣魚 的景象。
15、(3分)這首詩融情于景,蘊含著詩人怎樣的情感?
詩人描寫自然美景和江村風情, 抒發了安寧悠閑和舒暢愉悅之情 。
16、(3分)清人稱道這首詩主客“照應相配”。結合全詩,談談你對此說的理解。
主句中“樹”與前面的“柳”照應, “紅”(或“半江紅樹”)與前面的“日斜”照應, “賣鱸魚”與“釣人居”照應。 這些都說明此詩主客照應相配,自然契合 。
(五)閱讀下文,完成第17—21題。(18分)
樟樹灘違衢州二十里,岸有大樟樹,故以名灘。余以二月初十晚泊灘上,欲登岸往觀之,會天雨,道濕不可行。已而雨歇,月朦朧欲出,輕云蔽之,余與同舟六七人,呼從者秉炬上。居人燎其干以垣,枝葉皆扶疏垂垣外。余輩先入門視其干,高數丈,分數枝,四面橫斜而下,余輩手相牽環抱之,凡六人乃周,更上一二尺則更大矣。其枝干披離甚古,往往出人意外。頂甚平,可列坐十余人,非梯不能上也。秉炬照之,但見糾結輪囷,蜿蜒攫拿,若群龍相斗。枝之出于垣外者皆成干,屈曲下屬地。其北一枝尤奇,直入土中,大數十圍,類自為一樹,不屬于干者。然其文理皆成龍形,騰挪宛轉,若龍之升于天。自垣內視之,則系干之別枝若虹之垂地,首尾無端不可測。居人以為神,祠而祀之。
嗚呼!樟乃名材。而其托本也大,其植基也固,含日月之精,受雨露之潤,多歷年所,遂魁然獨出其奇于人間。而彼榆櫟之屬,拳曲臃腫,無故而離立于其旁,何為也哉
17、(4分)寫出下列加點詞在句中的意思。
(1)樟樹灘違衢州二十里( 離開 )
(2)大數十圍,類自為一樹( 好像 )
(3)而其托本也大( 根 )
(4)而彼榆櫟之屬,拳曲臃腫( 類 )
18、(2分)下列加點詞與“祠而祀之”中的“祠”用法相同的兩項是……( A )( D )
A 會天雨,道濕不可行 B 以夭梅病梅為業以求錢也
C 余自齊安舟行適臨汝 D 道芷陽間行
E 侶魚蝦而友麋鹿
19、(2分)下列加點詞與“若虹之垂地”中的“之”用法相同的一項………( B )
A 則系干之別枝 B 師道之不傳也久矣
C 均之二策,寧許以負秦曲 D 耳得之而為聲
20、(6分)用現代漢語解釋下列句子。
(1)凡六人乃周,更上一二尺則更大矣 (“凡”、“周”、前一個“更”各一分。)
總 共 六 人 才 能 合 抱 , 再 上 去 一 二 尺 樹圍就更大了 。
(2)枝之出于垣外者皆成干,屈曲下屬地 (定語前置、“垣”、“屬”各一分)
延 伸 到 墻 外 的 樹 枝 都 成 了 樹 干 , 彎 彎曲曲地垂到 地 。
21、(4分)本文的寓意一: 贊美才德出眾者 ;二是: 貶 斥混 跡 于 才 德 出 眾 者中的庸碌小人 。
(六)閱讀下文,完成22—26題。(12分)
①余少好讀司馬子長書,見其感慨激烈、憤郁不平之氣,勃勃不能自抑。以為君子之外世,輕重之衡,常在于我,決不當以地時之所遭,而身與之遷徙上下。設不幸而處其窮,則所以平其心志、怡其性情者,亦必有其道。何至如閭巷小夫,一不快志,悲怨憔悴之意動于眉眥之間哉?蓋孔子亟美顏淵,而責子路之慍見,古之難其人久矣。
②已而觀陶子之集,則其平淡沖和,瀟灑脫落,悠然勢分之外,非獨不困于窮,而直以窮為娛。百世之下,諷詠其詞,融融然塵渣俗垢與之俱化。信乎古之善處窮者也。推陶子之道,可以進于孔氏之門。而世之論者,徒以元熙①易代之間,謂為大節,而不究其安命樂天之實。夫窮苦迫于外,饑寒憯于膚,而性情不撓,則于晉、宋間,真如蚍蜉聚散耳。
③昔虞伯生②慕陶,而并諸邵子之間。予不敢望于邵而獨喜陶也,予又今之窮者,扁其室曰陶庵云。
【注】①元熙:東晉最后一個皇帝恭帝年號。②虞伯生:元朝文學家。邵子:邵雍,北宋理學家。
22、(1分)高中課文《論語七則》中,孔子責備“子路之慍”的原句是“ 君 子 固窮 ,小 人 窮 斯 濫 矣 。
23、(2分)第①段中作者認為“君子之處世“應做到 不受外界環境左右 。
24、(3分)對第②段中“融融然塵渣俗垢與之俱化”理解正確的一項…………( C )
A 人間因為陶潛作品而變得潔凈高尚了。
B 陶潛作品中沒有庸俗卑下的世俗之見。
C 陶潛作品使讀者的精神境界獲得升華。
D 陶潛與讀者同時超然于世俗塵垢之外。
25、(3分)本文多處運用對比手法,選擇一組對比,分析其作用。
司 馬 遷 作 品 中 的 慷 慨 不 平 之 氣 與 陶 淵 明 作 品 中 的 沖 平 和 對 比 , 突 出了作者對安命樂 天 的 追 求 ;將 閭 巷 小 夫 不 能 處 窮與 君 子 安 于 困 窘 作 對 比 ,強調個人的 修 養 對 于 安 命 樂 天 的 重 要;孔子 盛 贊 顏 淵 與 責 備子路對比, 突 出 自 古 以 來 身 處 困 窘 尚 能 安 命 樂天的不易。
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