07 南京泛之瀾貿易有限公司(滁州市南譙區豐樂南路281號長江商貿城B區6幢215室)

;中間狀態"的現代建筑類型。藝術裝飾風格起源于1925年法國巴黎的"藝術裝飾與現代工業國際博覽會"，20年代末流傳到美國形成一種流行的建筑風格，同期也傳播到中國成為中國現代建筑的一種主流風格。這一風格的建筑繼承了意大利未來主義和立體義的某些特征，追求挺直的幾何造型及光滑的流線形式，注重對稱的構圖、重復的序列、幾何圖案裝飾效果，建筑中常用階梯形的體量組合、橫豎線條的構成立面、圓形的舷窗、圓弧形轉角、浮雕裝飾等手法，同時又具有現代建筑簡潔明快的時代特征。上述上海的多數現代建筑如上海大光明電影院、國際飯店、萬國儲蓄會公寓、漢彌爾登大廈、百老匯大廈、大陸商場、大新公司等作品均屬這類藝術裝飾風格。

七、現代主義建筑思想的積極倡導者

作為建筑師設計實踐結果的建筑作品是建筑思想最有力的傳播途徑，上述眾多早期現代建筑盡管多數處于樣式模仿或僅帶有局限性的詮釋現代主義的基本思想的階段，但對于現代建筑風潮的形成，以及設計風氣的傳播起到至關重要的作用。另一方面，通過報刊雜志的宣傳、建筑教育的傳授，以及建筑師本人直接的倡導等等途徑對于現代主義建筑理論的廣泛傳播，起到推波助瀾、創造聲勢的作用。

范文照（1893～1979）1921年畢業于美國賓夕法尼亞大學，1927年在上海開設私人事務所，在起步時期與中國同時期其他建筑師一樣，設計思想沒有走出"復古"與"折衷"的歷史局限，但是，30年代初隨著現代主義的西風在上海刮起的時候，范文照立刻領悟到其先進性并進而轉向積極提倡現代主義建筑思想。1933年初，范文照建筑師事務所加入了一位美籍瑞典裔建筑師林朋（CarI Lindbohm），他曾受教于現代主義建筑大師勒•柯布西耶、格羅皮烏斯及賴特等人，竭力倡行"國際式"建筑新法，范文照專門召開記者招待會將他介紹給上海建筑界，當時的報紙《時事新報》、《申報》對林朋及"國際式"主張以及范文照與林朋的工程設計進行了連續報道；1933年下半年，范文照事務所又加入了一位年輕的臺伙建筑師伍子昂（1908～1987），他1993年畢業于美國哥倫比亞大學獲建筑學士學位，受到紐約各種新建筑思潮的強烈影響，范文照與林朋及伍子昂的合作，說明他確立了現代主義建筑設計的方向。1934年，范文照撰文對自己早年在中山陵設計競賽方案中"摻雜中國格式"的復古手法表示了強烈反省，呼吁"大家來糾正這種錯誤"，并提倡與"全然守古"徹底決裂的"全然推新"的現代建筑，他甚至提出了"一座房屋應該從內部做到外部來，切不可從外部做到內部去"這一由內而外的現代主義設計思想，贊成"首先科學化而后美化"。1935年下半年，范文照周游歐洲，更加強了他對歐洲現代主義建筑的認識，促使他完成了從思想到手法都徹底轉向現代建筑。范文照事務所設計的協發公寓（1933年）、集雅公寓、上海美琪大戲院是典型的現代建筑作品。范文照的現代建筑活動對現代主義思想在近代的傳播起到重要作用。

如果說范文照對現代建筑的積極倡導是通過媒體傳播影響了近代建筑界的話，那么另一些現代建筑的積極倡導者則是通過他們默默的設計創作及其作品對世人產生重要影響，這就是近代最多產也是現代建筑作品最多的建筑設計機構華蓋建筑師事務所（由趙深、陳植、童寓組成）。華蓋建筑師事務所成立于1932年，次年就建成了大上海電影院及上海恒利銀行。大上海電影院"外立面底層入口處用黑色磨光大理石貼面，中部有貫通到頂的8根霓虹燈玻璃柱，內部觀眾廳設計亦采用流線型裝飾，被當時輿論譽為"醒目絕倫"、"匠心獨具的結晶"；上海恒利銀行"屋內外采用天然大理石和古色銅料裝飾，外墻面貼深褐色面磚，并以假石面飾作垂直線條處理"，當時被稱為"十足德荷兩國最近之作風"。此后又有上海合記公寓、懋華公寓、南京首都飯店（1934年）、浙江興業銀行（1935年）、昆明南屏大戲院（1940年）、上海浙江第一商業銀行大樓（1947年）等一系列現代建筑出世。華蓋的三位主要合伙人均畢業于學院派體系的美國賓夕法尼亞大學，但他們不贊成復古主義，曾"相約摒棄大屋頂"，堅定地走向了現代主義的建筑之路。

就在華蓋一系列現代建筑創作以及范文照現代建筑活動的同時，近代中國建筑師作為一個群體，實際上多數人在不同程度上表現出對現代建筑的擁護及倡導。中國最早的建筑留學生、中國建筑師學會創始人及會長莊俊（1888～1990）1935年9月在《中國建筑》上發表文盂《建筑之樣式》對現代建筑推崇備至，他認為"摩登式之建筑，猶白話體之文也，能普及而又切用"，是"順時代需要之趨勢而成功者也"，前述上海大陸商場、上海孫克基產婦醫院兩例是他接受現代建筑思想、設計風格轉向的力作。

梁思成（1901～1972）1931年進入中國營造學會后，在醉心于中國古建筑研究的同時，保持著對新的建筑思想的敏感，早在1930年獲首選的《天津特別市物質建設方案》中就己表露出對"洋灰鐵筋時代"特征的認識以及對現代建筑的基本觀念的理解，他認為在新的時代，"建筑式樣大致己無國家地方分別"，"各建筑物功用之不同而異其形式"，應"摒除一切無謂的雕飾"，并認為"此種新派實用建筑亦極適用于中國"。梁思成對現代建筑的看法似乎比他同時代的建筑師更深一層。

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