07 重慶匯寬進出口貿易有限公司(舟山群島新區的概念？)

軒”兩種，構成冂形或H形的三合院；有的還在主要建筑的前面，再放一座次要的建筑，名曰“倒軒”，構成正方形或長方形的庭院，稱為“南方的四合院”。這種布局方式，適合中國古代社會宗法和禮教制度，便于分清尊卑、長幼、男女、主仆之間的明顯區別。三合院、四合院成了十七房民宅的主體組群結構，充分體現一代望族的獨特風采。

俗話說：十七房有三寶，棋桿最多、最高，寧波都能看到；十七房三年不下雨，河水不會涸；十七房馬頭墻最多，一級要比一級高，臺風吹不到。宅上有街，街中有市，市中有店、有鋪、有坊、有消防。宅外有環河，家家有埠頭，小河外有大河，直通寧波，河邊小橋流水、鴨子戲水、楊柳拂岸、倒影橫斜。

十七房建筑幢幢相連，有分有合，過廊設亭，屋檐寬大，下雨天往來不沾水。廳門、馬頭墻、明堂、祖堂按等級權力分設。各家自立門戶，有邊門、隔門、柵門、弄門、后門、串堂門，井井有序。廊、巷組合，互通門戶，四通八達。進入內院，如入迷宮，分不清東南西北。規模最大的“后堂樓”是十七房最具代表、最為完整的建筑群體，共有八幢大院組成，四大門南北對峙，馬頭墻鱗次櫛比，高低錯落，氣勢恢宏、古樸，西端正大門，不論官員大小，一律停轎下馬，步入百步御路，才可進入內院。

十七房的雕塑藝術達到了很高的水平。在屋角、屋脊、檐下、廊下、柱礎、門上、窗上承重輕的地方，用泥塑雕、木雕、、磚雕，這些雕塑以細膩、精致著稱；承重大的地方，以石雕為主，雕琢粗獷，線條簡練。門窗裝飾，獨具匠心，考慮非常周密，甚至連小小的窗扦上也刻有人物、花鳥。興房、恒德、后堂樓等很多窗盤、門盤上都刻滿多種花紋圖案。恒德的窗盤特別考究，四周花草，中間人物，有的是仙人，有的是羅漢，十七房人稱它為一百羅漢圖。很多花格欞窗，無一相同花紋。立房的花格窗最有代表性，窗、門中雕著各種各樣的奇異珍果，寄托著五谷豐登，年年有魚（余）的美好愿望。

十七房的裝飾色彩，也非常有特色，多以白墻、灰瓦和粟、黑、墨綠、褐、赭等色在梁、架、牛腿、柱、檐、墻壁等處裝飾，形成樸素、自然、雅淡、透麗的格調，物體與自然環境融為一體。

十七房的四周小河環繞，又有小漕、小池無數，這些水系數百年來一直保持水清如鏡，他們在主要河道上豎碑立牌，上寫：“禁放牛羊，禁堆雜物”等族規。若族內有人往河里投扔雜物，要罰犯規的人挨家挨戶分饅頭，或者立著曬太陽示眾，從中可看出他們對環境保護的重視。 十七房鄭氏為浙東大族、商幫之家，歷代名人輩出，現列出部分近現代名人，以飧讀者。

鄭景豐，1852年在甬創辦全盛源記民信局，設總號于上海，在甬、紹、杭、定等地廣設分局，為國內民信局中最有威望、最有影響的一家。

鄭方正，1916年在滬與奉化鄭源興合辦承余蛋行，以后營業發展，擴為茂昌蛋品公司、茂昌冷藏公司，規模為國內蛋業之首，后任副總經理。

鄭尊法（1849-1970），早年留學日本，1924年在滬集資創辦民生墨水廠，任廠長，為我國民族墨水工業開拓者。1966年民生墨水廠更名為英雄墨水廠。

鄭家駿，1925年出生，1948年畢業于浙江大學化學系，1949年赴美國留學，1954年獲化學博士學位。1957年在堪薩斯市中西研究所任高級研究員。1999年在堪薩斯大學任癌癥研究院院長，當年退休。已發表論文250篇，獲專利13項，設計及綜合抗癌、抗瘧、抗農害藥物共3000多種，其中米托蓖醌對乳腺癌及白血病有極佳的抑制作用，1973至1983年多次獲研究獎，并被中國大陸、臺灣及美國20余所大學聘為客座教授及榮譽教授。

鄭毓明，系鄭家駿之二女，現任美國BP阿莫科全球業務中心新興市場集團副總裁、美英石油公司國際貿易副總裁，該企業在全球500強中名列前茅，近年在四川、太倉等地投資數十億美元；在北侖大榭投資1億美元，設立寧波華東BP液化石油氣有限公司，兼任北京阿英科東方煉油公司總裁。現住美國東部格林維爾。

鄭百平，字祖蔭，1916年出生。抗戰時在重慶復旦大學化學系畢業，返滬后從事進出口貿易與輕工產品制造。1949年去臺灣入復興航業公司，1951年任該公司日本分公司經理，1959年任該公司美國及加拿大西岸代表。1965年任萬利輪船（美國）公司經理。

鄭穎人，1933年出生，早年求讀于澥浦啟緒小學，抗美援朝時參軍，1956年畢業于北京石油學院，后分配到軍事工程學院，轉到空軍工程學院，少將軍銜，教授、博士生導師，兼任中國人民解放軍第一屆學位委員會委員、中國土木工程學會隧道與地下工程分會常務理事、防務工程學會常務理事等職。2001年12月，當選為中國工程院院士。由于他長期從事軍事隧道、洞庫的研究，完善了隧道力學理論，發展了巖土的應變空間塑性、多重屈服理論，在軍事地下領域取得了卓越的成就，多次獲得國家科技進步獎二等獎、三等獎，并于1996年獲總后“一代名師”稱號。

鄭達甫（1891-1956），本名孝綱，字善綱。家貧少孤，在家鄉小學任教，性喜繪畫，尤擅臨摹。20余歲時去慈溪一店鋪司帳，旋赴滬，以賣畫為生。初時無人問津，后為一楊姓商人剽竊牟利達20余年。抗戰期間，鬻畫不易，返鄉以采樵、賣餅為生。解放后，再度赴滬，全國美術家協會征其畫，參加第二屆全國美術展覽會，同時受聘為上海市文史館館員。其畫別具風格，名“錦灰堆”，畫面展現的多為舊書、殘帖、斷簡、公文、廢契、短柬等，看似雜亂無章，故又名“打翻字紙籮”。鄭逸梅《清娛漫筆》評論說：“達甫把那些東西加以錯綜組織，有正有反、有半截、有折角，或似燼余，或似揉皺，充分表演藝術意味，耐人欣賞。” 這大概也是寧波幫所以能獲得好評和得到發展的一大原因。悲天憫人，憐貧恤孤，扶危濟困，樂善好施，出田助祀，捐資興學，睦親諧鄰，修橋鋪路造涼亭，所為種種，幾近十七房的族規。他們尤其重視教育，族辦私塾或小學，不但學費書費全免，他姓的鄉鄰也可同樣享受，此舉堪稱我國早期小范圍的“義務教育”。每遇天災人禍，十七房總能伸出援手，不但開倉賑災，施粥救饑，還成立“敦族會”、“合鄉普善會”，為無力安葬死去的族人或鄉鄰免費提供棺材并安葬。十七房的各種義舉善行，往往以一定的組織和基金會的形式出現，通過出資和捐田，動用的僅是其中的租息，這樣善舉就可以“黃澤不竭，老子仍有”了。十七房有良好的口碑，一些他姓淑女皆以嫁給十七房人為榮為安。

如果把“鄭氏十七房”與“胡雪巖故居”作比較，我以為，十七房的建筑面積是胡雪巖故居的好幾倍，然胡雪巖故居之豪華達到登峰造極，且耐看耐游，此為十七房所不及。胡雪巖故居僅為一家之居，且只享用短短數年，就被迫易主改姓，而十七房歷時七百余年，最多時聚居近千家鄭氏后裔，直到近年對外開放搬遷為止。

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