08 我國陶瓷出口貿易國分布情況(誰能給我一些陶瓷方面的資料？)

角洲的佛山，其經營環境要比內地寬松優越得多，再加上交通的便利及靠近優質原材料產地的優勢，民營陶企的崛起和民間資本的介入，撐起了佛山陶瓷產業的框架，其運營成本和管理效率，要比其它產區的陶企好得多。

（二）山東產區

山東也是我國重要的陶瓷生產基地之一，山東的各種建筑陶瓷、日用陶瓷、園林陶瓷、衛生陶瓷、工業陶瓷、藝術陶瓷等產品，品種豐富、款式新穎，有一定的水平。

山東的陶瓷企業主要集中淄博和臨沂，此外，煙臺、濟南、萊蕪等地也有一些陶瓷企業。淄博的陶瓷生產企業主要分布在淄川、博山和張店，其中，淄川主要生產建筑陶瓷，博山以日用陶瓷為主，張店既有日用陶瓷也有建筑陶瓷；臨沂也是山東的一個重點陶瓷產區。

山東產區最有名的是日用陶瓷，其發展速度、經濟效益、出口創匯、產品質量在全國各產區中名列前茅，其產品多次被作為國家領導人出國訪問的國家禮品送給外國客人，是中國北方最大的美術陶瓷生產基地，有“北國陶苑”和“陶瓷園林奇葩”的美譽。

山東產區最大的優勢，是其銷售區域的輻射面很廣，可達東北、華北、華東，輻射半徑很大。在這樣一個大的輻射面中，中、低檔陶瓷制品很有優勢;其次是山東在能源上也有相對優勢。山東建筑陶瓷企業中公有制企業占一定的比例，所以在機制上不夠靈活，而平均技術水平又與廣東有一定差距，產品以中低檔為主。

（三）華東產區

以上海一帶為代表的華東臺資或合資企業，在有釉制品特別是釉面磚方面占有優勢，在企業管理方面獨樹一幟。華東生產的建陶產品走高檔路線，價位很高，可以這樣說，華東的陶瓷企業在提升檔次、樹立品牌、維護價格等方面，走在我國建陶的前列，但由于產量有限，無法取得很大的市場占有率。但他們在高價產品市場有較大影響力，但在中價產品以下的市場占有率不大。

（四）福建產區

福建也是重要的陶瓷產區，業內有廣東人“造磚”，福建人“賣磚”一說。福建過去是墻磚、地磚齊頭并進，走出了具有自身特色的一條道路。

福建陶瓷企業多小廠、小窯、小壓機。但選擇了打特色牌，也有其獨特的一方天地。

（五）四川產區

四川夾江產區以紅坯體特有的制造方法，曾產生了相當可觀的生產量，號稱“西部瓷都”。

四川產區的優勢是能源、原材料豐富和勞動力低廉，雖然產區發展的時間不長，但已形成了一定的規模。不過，四川產區的發展勢頭有所減緩，其原因主要有三：一是產區輻射面較窄，幾乎只覆蓋云、貴、川三省、重慶市和部分西北區域。雖然四川陶瓷價位低，但西南地區整個的消費水平也

較低，不可能發展太快。二是西南地區的運輸也相對比較困難。比如，從廣東運一臺壓機到內蒙，運費比到四川還低。三是四川的陶瓷企業規模還是較小，還形不成規模效應，相對成本比較高。加上煤氣、電的價格迅速上升，而且供電、供氣量不足。削弱了他們的競爭優勢。但是，由于廣東陶瓷企業的投資介入，“夾江陶”的形象大有提高，未來的前景光明。

（六）江西產區

江西產區原集中于高安，高安曾號稱釉面磚王國。佛山陶企及江浙陶企受當地政府推動節能減排政策的影響，紛紛投資江西。已形成高安、景德鎮、九江、萍鄉等多個大型生產基地。隨著上下游企業的跟進以及配套設施的完善，江西產區的發展潛力不可小視。有專家認為，全國各產區中最有可能替代佛山產區龍頭老大位置的非江西產區莫屬。

瓷磚的發展趨勢，以及未來要出現的優質產品.

■節能

保溫磚

采用多孔材料做坯體，體積密度在0.6～1.0左右，再在坯體表面施釉處理，使之既具有多孔材料的保溫節能效果，又具有釉面磚的特點。隨著環境保護和節能工作日益重視，這類磚應該有相當的市場，國外已有這種產品投放市場。

薄磚

比現有陶瓷磚更薄，是陶瓷磚走向更節能更環保趨勢的一類產品。

■美化

變色釉面磚

隨著環境光線的變化，或者隨著視覺角度的不同，磚面呈現出不同顏色，給人一種絢麗多彩美的享受。這種磚的特點還有在釉中加入一種由稀土金屬氧化物組成的著色劑，引起釉面呈現選擇性的吸收與反射，在可見光范圍內吸收與反射程度不同而出現多種顏色。

■功能

輕質磚

這種瓷磚可用于制造新型材料。

透水磚

一種可用于街道路面的瓷磚，可透水，避免路面積水。

瓷磚品牌營銷趨勢

從賣瓷磚產品、品牌，到賣服務，再到主打文化、生活方式，瓷磚的品牌營銷越來越高端，在具體營銷方式上，廣告投放、渠道經銷、總裁簽售、事件營銷、終端促銷、F4話題營銷、FEA整合營銷傳播等多種方式構成了瓷磚品牌營銷的大版圖。

瓷磚粘貼驗收

無歪斜、缺棱掉角和裂縫等缺陷。墻磚鋪粘表面要平整、潔凈，墻面瓷磚粘貼必需牢固。色澤協調，圖案安排合理，無變色、泛堿、污痕和顯著光澤受損處。磚塊接縫填嵌密實、平直、寬窄均勻、顏色一致，陰陽角處搭接方向正確。非整磚使用部位適當，排列平直。預留孔洞尺寸正確、邊緣整齊。檢查平整度誤差小于 2 毫米，立面垂直誤差小于 2 毫米，接縫高低偏差小于 0.5毫米，平直度小于 2 毫米。 在當前不斷求新求變的年代里，人們對裝飾用瓷磚的要求越來越高，這就迫使瓷磚生產廠商加快新產品開發的步伐，不斷推出新產品，以適應消費者的不同需要。近幾年在國際瓷磚市場上出現了五種流行趨勢。

1.驚世駭俗型

這種瓷磚大量采用重色調，比如金和黑，鮮綠和紫紅，每塊瓷磚的圖案和顏色都有不同的驚人之處，很受追求個性的建筑師和消費者歡迎。

2.懷舊保守型

這種瓷磚以杏色和淺藍色調為主，設計上傾向于十三、十四世紀的教堂圖案，歐洲宮廷復古衣飾圖案和古希臘的人像等，從構圖到色澤都大方得體，購買的顧客多屬于性格保守的中產階級，他們圖的是尋規蹈矩，不會越軌。

3.活潑進取型

這種瓷磚很注重時代感，圖案以皺布紋為主，色調采用酒紅色、深綠色和深藍色等，在特別多的凹凸線條設計下，配合上可以調整色度的室內光線，能產生很強的立體感。因此，深得注重新鮮感的二、三十歲的年輕人歡心。

4.溫柔女性型

這種瓷磚多以柔和的粉藍、粉紅為主調，圖案以花的系列配襯上羽毛圖案，絕對女性化，備受成熟女性特別是中年女性的青睞。

5.年輕行政型

這種瓷磚的設計比較耐看，色調偏向柔和的粉色或較淺色系列，書卷味較重，不太搶眼，能配合30多歲的年輕管理層的身份，使他們一見鐘情。

誰能給我一些陶瓷方面的資料？

凡是用瓷土燒制而成的器囗就叫瓷器。但目前對瓷器的具體定義，還沒有取得統一的意見。一般人認為，必須具備以下幾條才能稱之為瓷器：

第一，瓷器的胎料必須是瓷土的。瓷土的成分主要是高嶺土，并含有長石、石英石和莫來石成分；含鐵量低。經過高溫燒成之后，胎色白，具有透明或半透明性，胎體吸水率不足1％，或不吸水。

第二，瓷器的胎體必須經過1200℃～1300℃的高溫焙燒，才具備瓷器的物理性能。各地瓷土不同，燒成溫度也有差異，要以燒結為準。

第三，瓷器表面所施的釉，必須是在高溫之下和瓷器一道燒成的玻璃質釉。

第四，瓷器燒成之后，胎體必須堅硬結實，組織細密，叩之能發出清脆悅耳的金屬聲。

經陶瓷工作者的認真研究和對出土實物進行的科學測定證明，在我國原始社會的新石器時代末期，我們的祖先就用瓷土為原料，燒制出胎質灰白、器表無釉、火候較低的器皿，即所謂的灰陶。約在奴隸社會初期的夏代，隨著社會的發展和工藝水平的提高，人們又在瓷土中摻入一定數量的長石、石英石等成份，燒制出了一種胎質呈白色、質地比較堅硬的器皿，就其燒結性能和堅硬程度而言，已不同于陶器，而接近原始青瓷。由于器表無釉，所以稱之為“原始素燒瓷”。在商周時代，又能普遍地制造一種青釉器物。這種青釉器，胎色灰白，結構堅密，火候高，硬度大，叩起來能發出鏗鏘的金屬聲；特別是器表施有一層青色或黃綠色的玻璃質高溫釉，看起來它與一般陶器很不相同，而與瓷器頗多一致處。經化學分析，其胎質、釉料、燒成溫度、吸水性能及物理性能等各項數據都說明它已具備瓷器的標準條件，是瓷而不是陶。因此，這種青釉器就是我國最早的青瓷。但是由于當時的工藝技術水平較低，原料的處理和坯泥的練制比較粗糙，沒有經過精細的過濾、淘洗、捏練、陳腐等工藝過程；而且胎料的可塑性較小，造型比較單調；同時胞料中的雜質尚多，胎體頗多裂紋，釉色也不穩定等等，與后期成熟的瓷器比較，便帶有明顯的原始性，所以稱之為原始青瓷。

從戰國到西漢，是從原始青瓷到成熟青瓷的過渡時期。這個時期的青瓷，在燒結性能和器表施釉等各個方面，都比原始青瓷有了較大的進展，但與成熟的青瓷相比，仍有一定的差別。

浙江地區有著十分豐富的瓷土礦藏，而且瓷石礦的埋藏一般距地表不深，易于開采。浙江的瓷土，主要是一種含石英——高嶺——絹云母類型的偉晶花崗巖風化后的巖石礦物。風化程度低的含有部分長石，風化程度高的則含有較多的高嶺石礦物。這就形成了天然有利的條件，只要用這種瓷石作為主要原料就可以制成瓷胎，這類礦物的含鐵量較高，適宜用還原燒成。在還原氣氛影響下，高價鐵被還原為低價鐵，低價鐵的助熔作用很強，有助于瓷胎在較低的溫度下燒結。

瓷窯工在長期的制瓷實踐中，對原料的選擇，胚泥的淘洗，器物的成型，施釉直至燒成等技術，在東漢晚期都有了較大的改進和提高，為瓷器的出現創造了必要的技術條件。從瓷窯遺址周圍的自然環境觀察，一般都具備著較為充足的水力資源，加上當時已普遍采用腳踏難和水碓的情況，所以這時很有可能已用水碓粉碎瓷土，以提高坯土的細度和生產效率。在上虞帳子山東漢窯址的發掘中，發現了陶車上的構件——瓷質軸頂碗。這種軸頂碗內作臼狀，壁面施以均勻的青釉，十分光滑；它的外壁成八角形，上小而下大，鑲嵌在輪盤的正中部位，加于軸頂上，一經外力推動，即可使輪盤作快速而持續的旋轉。這種相當進步的陶車設備與熟練的拉坯技術的緊密配合，使瓷器的器型規整而功效提高。這一切說明，浙江成為我國的青瓷發源地不是偶然的。上虞縣小仙壇東漢晚期窯址出土的青瓷，質地細密，透光性好，吸水率低，系用1260～1310℃高溫燒成；器表通體施釉，胎釉結合得相當牢固；釉層透明，螢潤光澤，清澈淡雅，秀麗美觀。

此外，在上虞、寧波的東漢窯址中還發現有燒制黑釉瓷器。在湖北、江蘇、安徽等地的漢代墓葬中也曾出土過黑釉瓷器，特別是安徽省毫縣建寧三年（170年）等紀年墓中黑釉瓷的出土，證明它的燒造時間應在東漢的中晚期。很顯然，這種創新產品，是在青瓷的基礎上發展起來的。黑瓷和青瓷的呈色劑都是鐵元素，經高溫燒制后，呈青綠色或青黃色，所以稱為青瓷。在工藝技術上設法排除鐵的呈色干擾，就是白瓷；相反，加重鐵釉著色，便成為漆黑閃亮的黑瓷了。

三國兩晉南北朝時期是江南瓷業迅速發展壯大的時期。東起東南沿海的江、浙、閩、贛，西達長江中上游的兩湖、四川都相繼設立瓷窯，分別燒造具有地方特色的瓷器。其中以越窯發展最快，窯場分布最廣，瓷器質量最高。

從西晉八王之亂到十六國混戰的一百多年間，北方一帶兵連禍結，經濟凋敝，手工業極端衰落。因此，這一段時間，制瓷工藝一直獨讓南方專美。 439年北魏太武帝統一了中國北部， 450～451年侵宋失敗，從此確立了南北分立的局面。458年北魏孝文帝實行均田制，扶助依附農民立戶分田，限制普通地主使用奴隸，使得農業得以恢復發展，從而也使手工業的復興有了可能。

從河北、河南出土的青

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