09 中國影視作品海外傳播現狀(中國電影產業現狀及發展歷史)

，又有著類乎獨立電影的先鋒性設計理念。

2、 青年邊緣文化的主流化

當下，80后90后年輕一代開始逐漸顯示出文化的重要性，更不用說對于中國電影來說，暑期檔、寒假檔的重要性愈益凸顯，只有吸引青少年的眼球，占據青少年票房市場才能在市場上居于不敗之地。青年文化性特征是較為徹底的生活化、世俗性的，熱衷游戲，“咸與娛樂”，政治意識不強，商業市場意識倒是不弱，平民意識和公民意識強，社會經驗、直接經驗不足但想象力豐富，崇尚感性，不刻意追求深度、意義。

從電影導演代際的角度看，原來小資、小眾的部分第六代導演及更年輕的電影導演終于“長大成人”了，開始正視社會、票房、受眾口碑了，他們的電影也在艱難地向“主流化”靠攏。這是中國主流電影的生力軍，青年文化因素、第六代導演的藝術電影傳統等的融入主流電影文化，預示著也在很大程度上決定著主流電影的未來發展。

例如《失戀33天》通過“接地氣”的青年“意識形態詢喚”，巧妙的市場把握和營銷策略大獲成功，其中并無牽強附會的主流意識形態依賴，也無目的性明顯的主流文化引導，以其大眾化甚至是“電視化”的審美特征和青年文化的代言方式，獲得了市場主流和廣大青少年受眾的認可，這是一個原居邊緣的青年文化（甚至是一種以“小妞電影”為載體的“小妞文化”）成功進入大眾文化視域并創造大眾票房奇跡的神話，也是一個耐人尋味的以支流、偏鋒制勝的案例。毫無疑問，對于作為大眾文化的電影來說，青年文化的潛力是驚人的。

4、西方文化的本土化及融合

好萊塢電影所攜帶的西方文化，在全球市場的全面勝利，成為本土電影學習的榜樣。中國電影在經歷了“內向型”之后開始了全面的“外向化”轉型，開始將眼光瞄準了主流的西方和海外市場，開始將展現丑陋的“偽民俗”策略轉化為普世價值（如和平、天下、仁愛）的弘揚，從對西方“想象中國”的迎合變而為“中國想象”的呈現，將“中國夢”的想象和中華文化的價值觀念向全世界傳播，將小眾化的藝術電影加工成為高度工業化和商業性，同時又是具有中國特色和中國想象的中國主流大片。

以《英雄》為發端的中國大片的成功無疑受到好萊塢“高概念”電影生產方式的影響，大投入，大制作，大發行，大市場的商業模式正是好萊塢電影不斷獲取全球市場的商業運作模式。《集結號》開始時的巷戰，近戰手勢語，鋼盔和美式軍備，讓人恍如在看二戰題材的美國大片；《赤壁》被有些人戲稱為中國版的《特洛伊》，“加速了中國商業大片‘好萊塢’化進程”；《無極》被人譏稱為到處皆有外來影響痕跡的“大雜儈”、“四不像”……

中小成本影片方面，本土化的痕跡也極為明顯。新世紀以來“以小人物為中心，犯罪行為為線索，社會現象為背景、復現敘事結構、荒誕性為特征的‘黑色喜劇’正在成為一種流行形態，并在觀眾群中形成對一種電影類型的期待觀看。”[11]此外，類型雜糅的特點，符合了古典好萊塢之后，世界電影發展的趨勢——類型邊界的不斷模糊，反類型電影、“超級類型電影”不斷出現。

當然，目前主流電影的生存，已經不是西方與東方簡單對峙的階段，而進入互融、互包、互惠、

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