12 我國陶瓷出口貿易國分布情況(誰能給我一些陶瓷方面的資料？)

浙江紹興富盛和蕭山茅灣里出土的原始瓷碎片，經測定：胎內Fe2O3和TiO2含量的百分比分別為：侯馬1.97、1.25；富盛2.12、1.18；茅灣里1.68、0.7。

因而白中帶灰。原始瓷的胎質細膩致密，瓷土經過粉碎和淘洗，燒成情況良好，同時用陶車拉坯成型，所以器型規整，器壁厚薄均勻，缽、碗、盤、盂的內底，自底心開始有一圈圈細密的螺旋紋和外底有一道道切割的線痕。與西周時期的原始青瓷相比，坯泥的處理精細了，燒成技術有了提高，成型由泥條盤筑法改為輪制，使生產效率和產品質量都有很大的提高。坯件的外表都上一層薄薄的石灰釉。經燒成后，多數釉成青色或青中泛黃。釉層厚薄均勻，有的凝集成芝麻點狀。 廣東、廣西、湖南南部的原始瓷，瓷胎與當時的硬陶差不多，多為紫色、灰紅色；釉除黃褐色、黃綠色外，尚有墨綠色等，但都屬于以鐵為主要著色劑的青釉系統。由于這時期的原始瓷胳質細膩，外施青釉，利于口唇接觸和洗滌，所以都制成碗、盤一類的飲食器皿和模仿銅禮器形式的鼎、鐘、盉和錞于等。 飲食器皿有碗、盤、缽、盂、盅、碟和鼎等，其中盤和鼎式樣豐富，缽、碗大小成套，飲食所需用具已經基本齊備。仿照銅禮器中的盉，有流和提梁，流作獸頭形，口部有淺孔，但與器腹不通，很可能是隨葬用的明器。 器物的造型與其它地區的陶器不同，具有自己獨特的風格。碗、缽和酒盅等大宗產品，都取直線條的圓簡體形式，高矮適中，口部細薄，給人以輕巧的感覺。瓿為直口鼓腹，在胖胖的器身上裝飾二圈櫛齒紋，顯得重心向下，穩重大方。

仿照銅器形式的鼎，式樣較多，有一種鼎直口淺腹，口沿的一端裝一個獸面，與此相對稱的一面飾獸尾，獸首高昂，頭尾相應，造型獨特。紋飾仍取吳越地區盛行的S紋。原始瓷的這些造型和裝飾風格，顯示了吳越文化的一個側面。 秦漢時期的原始瓷與戰國早、中期的原始瓷存在著很大的差別。 首先是胎、釉原料不同。從少量經過測試的標本中可以看到，西漢原始瓷胳料中氧化鋁和氧化鐵的含量較高，前者達17.23％，后者是2.97％。春秋戰國時，蕭山茅灣里和紹興宮盛的原始瓷的氧化鋁和氧化鐵的含量分別是：茅灣里為13.69％與1.68％，富盛為15.19％與2.12％。坯中氧化鋁含量的增加，使陶瓷坯有可能在較高的溫度中燒成，生成較多的莫來石晶體，從而提高陶瓷器的機械強度和燒成中減少制品的變形。莫來石又稱富鋁紅柱石，無色，晶體呈柱狀或針狀，熔融溫度約為1910℃，是陶瓷制品的主要組成部分。但在燒成時若窯內溫度達不到它所需要的高度時，不僅不能達到增加氧化鋁的目的，反而會使坯體疏松，燒結情況很差。氧化鐵的引入，就不可避免地給坯體帶來顏色，在氧化氣氛中燒成，胎呈紅色，在還原氣氛中燒成胳呈灰色，氧化鐵含量越高，胎的顏色越深。所以秦漢時期的原始瓷，除一部分燒成溫度比較高的產品，胎骨致密，擊之有鏗鏘聲，多數胎質粗松，存在著大量的氣孔，吸水率高，呈灰色或深灰色，不及戰國時期的細膩、致密，嚴格他說只能稱“釉陶”。胎質粗松，從斷面中還可看到較多的砂粒，說明原料的粉碎、淘洗和坯泥的揉煉不及戰國時期精細，比較隨便。 秦漢時期原始瓷的釉層較戰國時的厚。但釉色普遍較深，呈青綠或黃褐等色，很可能釉料中氧化鐵的含量較戰國時的高。而且由戰國時的通體施釉變為口、肩和內底等處的局部上釉，上釉的方法由浸釉變成刷釉。說明兩種原始瓷，從釉料到上釉工藝存在著明顯的不同。

其次是器物的成型也一變戰國時期拉坯成器、線割器底的作風，而普遍地采用器身分制，然后粘接成器的方法。 最后是品種和裝飾也有明顯的差別。秦漢時期的原始瓷，以仿銅禮器的鼎、盒、壺、鈁、鐘、瓿等為常見，很少發現戰國時盛行的碗、缽、盤、盅等一類的飲食器。裝飾的紋樣則以弦紋、水波紋、云氣紋或堆貼鋪首等為主，絕少甚至完全不用戰國時經常采用的S紋和櫛齒紋等。 這些明顯的差異，表明秦漢時期的原始瓷與戰國以前的原始瓷，乃是兩個不同時期的歷史產物，兩者在工藝傳統上看不出有直接的繼承關系。原因則在于楚滅越的兼并戰爭中，浙江境內已發達的原始瓷遭到了嚴重的摧殘和破壞而中斷。但是原始瓷重又在越國故地復興，又說明燒制原始瓷的工藝傳統和影響并未全然斷絕，所以在短期中斷以后，又重新燒造。上海市嘉定縣外岡墓中出土的原始青瓷瓿，胎骨堅硬，呈灰色，肩部劃圓珠和水波紋，外施淡綠釉，具有濃厚的戰國楚器的特征。由此可知，這類原始瓷開始復燒的時間，可能在戰國末年。 1977年，在陜西臨潼秦始皇陵內城與外城之間的秦代房基中，發現與灰陶扁平蓋同出的幾件原始青瓷蓋罐。在灰陶扁平蓋的頂面分別刻有陰文小篆“左”、“麗山飤官”和“右”、“麗山囗囗囗飤官”等字樣，當是秦代的原始青瓷無疑。從陜西臨潼縣文化館藏的器物來看，青釉蓋罐的蓋作扁圓形，上有半環形鈕，蓋下有子口與器身密合。胎質細密堅硬，燒成溫度較高，但鐵含量較重，呈色深灰。蓋面和器身外表均滿施青褐色釉，釉層不夠均勻，有聚釉現象。蓋罐的輪線柔和，蓋與器身的比例協調，體型的大小適度，是一種美觀而又實用的儲盛器。 漢初的原始瓷器，所見產品有瓿、鼎、壺、敦、盒、鐘和罐等。形制大都依照當時的青銅禮器，器型大方端莊，鼎、敦、盒的蓋面和上腹施青綠或黃褐色釉，制作比較精細。到了西漢中期，原始瓷器的面貌發生了某些變化，敦已完全被盒所取代，一些仿銅禮器的制品如鼎、盒的形狀已大不如前，鼎腹很深，足很矮，有的足已縮短到鼎底貼地，變成似鼎非鼎，似盒非盒。同時施釉的部位縮小，以至于完全不上釉，其制作已不如漢初的精致、講究。至西漢晚期，鼎、盒一類的制品歸于消失，壺、瓿、罐、鈁、奩、洗、盆、勺等類日常生活用品急劇增加，生產更注重實用。同時出現了牛、馬、屋等明器。牛、馬線條比較粗獷，造型藝術不高，房屋多干欄式建筑，也有筑圍墻的平房和構筑堡壘的樓屋式的地主莊院，式樣豐富。西漢時期幾種主要器物的演變進程是這樣的： 瓿 在西周時期多仿青銅瓿的造型，敞口、圓腹、圈足，肩有小圓餅，腹身飾弦紋，像后代的壇子。西漢初期的瓿，平唇短直口、斜肩、扁圓淺腹、平底、底下安有三個扁平的矮足，肩部有對稱的鋪首雙耳，耳面翹起并高出器口。上有扁圓形蓋，蓋面中心有捉手，便于揭取。蓋沿下面作出子口，與器身吻合緊密。到西漢中期，肩部漸鼓，耳的頂端則逐步降低，與器口接近平齊，底下三足消失。

到西漢晚期，瓿的形體變得又高又大，斂口、寬平唇、圓球腹、肩部的雙耳已大大低于器口，形如大罐。進入東漢以后，原始瓷瓿已不再生產，為印紋陶罍所代替。 鼎 漢初的原始瓷鼎由戰國時期的陶鼎演變而來，獸蹄形三足較高，附耳高翹，耳根突出。蓋似半圓球形而頂面稍平，上附三個高鈕，仰放時可當三足用。西漢中期，鼎的雙耳短直，獸蹄足顯著變矮，逐漸與底平齊以至完全消失，蓋鈕也逐漸變小而成乳釘狀，像個罐形。西漢晚期以后，鼎與盒等仿銅禮器不再生產。 壺自漢代以來，一直是各地窯口生產的大宗產品。漢初的原始瓷壺，口部微向外侈，頸部較長，器肩斜鼓，并裝有人字形紋的對稱雙耳，腹下圈足較矮，稱為圈足壺。到西漢中期，口緣趨向喇叭狀，頸部縮短而器腹加深，圈足更趨低矮以至變為平底。肩部附耳作半環形，也有在雙耳上端貼鋪首或難塑龍頭的。到了西漢晚期，壺口已明顯的呈喇叭形，腹部球圓，極少發現圈足。雙耳常作鋪首銜環。長沙五里牌漢墓出土的喇叭口壺，耳部配裝活動的鐵環，是非常罕見的。

壺耳也有作成魚形的，或者在豎耳的上端堆貼橫“S”形紋，除喇叭口壺外，還有長頸壺、蒜頭壺、匏壺等不同的造型。它們的數量不多，但式樣新穎別致，如長頸壺，在扁圓形的壺腹上，配以修長而細圓的直頸，穩重端莊；蒜頭壺，長頸球腹，頸上為形似蒜頭的小口，造型別致；匏壺小口束腰，整器像上小下大的兩個圓球聯接而成，其狀頗似葫蘆。 西漢時期原始瓷器的裝飾藝術，大致說來前期比較簡樸，一般器物上都只飾簡單的弦紋或水波紋，未見有繁復的裝飾紋樣。到了西漢中期及其以后，裝飾手法發生了某些變化：有了簡單的刻劃花紋，如水波、卷草、云氣和人字紋等，尤其喇叭口壺和長頸壺等器物，往往在器物的口緣、頸部、器肩及上腹等部位，于醒目的凸弦紋帶的區間內，分別劃以水波、卷草、云氣和人字紋等。云氣紋線條柔和流暢，使人如覺流云浮動，在流云之間往往還配以神獸飛烏，畫面十分生動優美，可與同時期的銅、漆器圖案相媲美。在浙江義烏發現的一組西漢中期原始瓷器，其裝飾圖樣頗為特殊，如在壺的耳部堆塑鼓睛突目，兩角卷曲的龍頭；在瓿的腹部劃有對稱的兩個半身人像，其下為佩壁圖樣，佩帶穿壁作迎風飄舞狀。瓿的耳面則印出面目猙獰，一手舉劍、一手持盾，威武兇猛的武士形象。同時在蓋頂堆出軀體蜷曲、毒舌前伸的蟠蛇形鈕，刻劃精細。這種裝飾手法和題材內容，為同時期的陶瓷裝飾藝術中所罕見。

西漢時期原始瓷器的制作，隨著社會經濟形勢的發展而日趨繁盛，到西漢中晚期以后，這種既有藝術裝飾而又具實用價值的原始瓷制品，不僅在當時的產地浙江和江蘇一帶廣為流行，而且在江西、兩湖、陜西、河南、安徽等地的墓葬中也有發現，表明它已成為當時人們所樂用的制品，被作為一種暢銷的新穎商品的而遠銷外地。 進入東漢以后，原始瓷的品種和紋飾都有所變化。西漢時期曾一度廣泛流行的瓿和鈁等器類，此時已不再生產，而罐類等日常生活用器的燒造量則在急速增長。 盤口壺是東漢時期所盛行的一種原始瓷制品，它的口頸較高，口內的盤面很小，球腹，平底，顯然是由喇叭口壺演變而來。西漢時有的喇叭口壺已在口頸交接處做出一條棱線，到東漢前期棱線更加突出，口頸斜直，初具盤口的樣子，中期以后，直變成盤口壺。罐多數作直口平唇，肩安雙系，上腹鼓出，下部斜收成平底。盤大都直口斜壁，淺腹大底，而且往往與耳杯相配，可能是一種托盤器具。碗弧壁平底，腹部較深，容量較大。這些飲食器皿和容器的造型表明，當時原始瓷器的制作已轉向經濟實用。又如此時新出現的品種之一的提盆，束口、鼓腹、平底，盆體寬大而稍扁，口沿安有粗壯的彎曲提手，是一種提攜方便的盥洗器。這一時期原始瓷的花紋裝飾也較簡單，此時最通行的是加工簡單的弦紋和水波紋。如在雙系罐和盤口壺的腹部，密布規則的寬弦紋，因此人們習慣地稱之為“弦紋罐”和“弦紋壺”。此外在熏爐的腹部鏤雕三角形的出煙孔，鐘、洗的肩、腹部貼以鋪首，五聯罐的頸腹部堆塑猴子和爬蟲，以及鬼灶上刻劃魚、肉圖案等。灶上飾魚、肉，既點明了它的用途，又祈求死者生活富裕常以魚肉為食，寓意深刻。 在東漢中晚期的窯址和墓葬中，又發現有一類胎、釉呈色很深的器物，以前通稱為“醬色釉陶”。器型有五聯罐、盤口壺、雙系罐、碗、洗、盤、囗（钅焦）斗和耳杯等。所謂五聯罐，即在罐的口肩部位附加四個壺形小罐，加上器身的罐口構成。周圍的四個罐比較矮小，而且與器腹不相貫通，器肩和上腹堆貼猴子與爬蟲等。這種五聯罐在東吳、西晉時發展成為谷倉。囗（钅焦）斗器身作洗形，腹部裝橫柄一個，底部安有三足，它常與形狀如缽、胳壁較厚，口緣安有對稱的半環形雙鼻的火盆共存，說明囗（钅焦）斗被擱置火盆之中，盆中加放炭火即可用來溫食，應該是當時暖鍋的模仿。這類制品因胎料中含有較多量的鐵分，在稍低的窯溫下也可以使坯體達到較好的燒結狀態，所以多數器物的胎骨堅硬而致密，碰擊時發聲清亮。這類原始瓷器，胎呈暗紅、紫或紫褐色，多數通體施釉，釉層比較豐厚且富有光澤，質堅耐用，實用價值較高。而它是一種利用鐵分較高的劣質原料做成，是東漢窯業手工業者的一個創新，為東漢晚期黑釉瓷器的產生，打下了良好的基礎。另外，在墓葬內也發現部分器物的胳骨較為疏松，容易破損，顯然是專門用于隨葬的明器。 綜觀秦漢時期的原始瓷器，胎土中含鐵量比較高。化學分析的結果表明，浙江地區的瓷土，其鐵含量均高達1.5～3％左右。所以在還原焰中燒成時，胎即呈現淡灰或灰的色調，在氧化焰中燒成時，胎則呈現磚紅或土黃色。

當時所用的釉料仍

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