12 昆山網紅樓名字(用文言文起名字)

15、修竹（王羲之《蘭亭集序》“茂林修竹”）。

陶淵明

求幾個清代文學家的故事 不要簡介 要發生在自己身上的

10個文學家的故事:

從騎著自行車去郵局寄稿子，到30年推出100余部作品，到多次獲得國內國際重要文學獎項，多年來，賈平凹因小說成就大名聲，也因小說遭受大毀譽，但無疑已成為“一字千金”的文壇領軍人物。

談親情：一等人忠臣孝子，兩件事讀書耕田

“作為父母，我們向兩個孩子說三句話。第一句，是一副老對聯：一等人忠臣孝子，兩件事讀書耕田。做對國家有用的人，做對家庭有責任的人。好讀書能受用一生，認真工作就一輩子有飯吃。第二句話，仍是一句老話：‘浴不必江海，要之去垢；馬不必騏驥，要之善走。’做普通人，干正經事，可以愛小零錢，但必須有大胸懷。第三句話，還是老話：‘心系一處’。在往后的歲月里，要創造、培養、磨合、建設、維護、完善你們自己的婚姻。”

在女兒的婚禮上，賈平凹用這樣三句話，寄望自己的女兒女婿。

賈平凹自稱“丑陋的漢人”，在我眼里卻是個“鬼才”。從這三句話里，也可以見到他對生活的態度和人生哲學。

在賈平凹的心目里，一生中對他影響最大的人是父親。父親是個鄉村教師，愛朋友愛熱鬧愛主持別人的事情。父親對家里人都嚴厲得很，尤其對作為長子的賈平凹非常嚴格。

“從上大學一直到父親去世前，漫長的二十年中，只要我回去，哪怕明天早上要走了，父親前一天晚上肯定要開一個家庭會議，把媽媽弟弟妹妹都叫上，有時開到半夜一兩點，跟孩子們講人情世故，講單位的事情怎么好好干，對人家長輩怎么尊敬，做人應該怎樣善良寬容，怎樣要謙虛不要張狂等等，就是說這些事情。這些老話，今天說了明天可能還說，所以大家都在那兒打盹。最后才說，到時候了吧，晚了，一點了，該睡了，大家才散了睡了。每次都這樣，長長短短幾個小時。”

父親的嚴厲，從某種意義上講，成就了賈平凹。對父親的敬畏，使賈平凹刻苦地走上了文學之路，以后更成了一個文壇的領軍人物。父親日日夜夜跟他嘮叨的“做人要寬容、要善良、要謙虛、要好好干事”，影響了他的一生。在以后的日子，更成為了他的財富。

然而作為父親，面對女兒的任性和淘氣，賈平凹卻顯得有點束手無策。

在大女兒12歲時，看到被弄得一團糟的桌子，賈平凹親筆寫下“教女書”，列出了七條規定，“警告”女兒說：“家里的筆全讓你弄壞！這種不愛惜筆墨紙書的行為我們這個家不允許”，“你要亂，我幫你弄得更亂，你看看舒服不舒服！”賈平凹還把書桌弄得更亂，以“示”女兒。這哪是“教女書”？分明是治安管理條例，與其說是在管教孩子，還不如說是一個大孩子對一個小孩子施行報復的“惡作劇”。笨拙的辦法毫不見效。第二天，他就在女兒的枕頭邊發現了一個揉得皺巴巴的紙團，展開一看，原來是親筆寫下的“教女書”！女兒對父親的“手諭”不屑一顧，揉成一團，丟在一邊。

賈平凹的創作，都在自己的工作室里進行。早上帶著一包搟成的面條或包好的素餃去工作室，中午隨便一吃，晚上才回家。因為忙，賈平凹平常很少帶孩子，也很少和家里人一起出去玩，一有時間，自己總想安安靜靜呆著。因為經常顧不過來，有時賈平凹就跟太太講：“你權當我是個領導干部，因為領導干部也不回去，也經常顧不上家嘛，你權當咱也是個干部，是個市委書記嘛。”

10個文學家的故事:

余華自其處女作《十八歲出門遠行》發表后，便接二連三地以實驗性極強的作品，在文壇和讀者之間引起頗多的震撼和關注，他亦因此成為中國先鋒派小說的代表人物。

余華簡介：浙江海鹽人，1960年出生于浙江杭州，后來隨父母遷居海鹽縣。中學畢業后曾當過牙醫，后棄醫從文，進入縣文化館和嘉興文聯，從此與創作結下不解之緣。余華曾在北京魯迅文學院與北師大中文系合辦的研究生班深造，在1984年開始發表小說。著有短篇小說集《十八歲出門遠行》、《世事如煙》和長篇小說《活著》、《許三觀賣血記》，其作品已被翻譯成日、韓、英、法、意等十幾個國家的文字，在文壇和讀者之間引起頗多的震撼和關注，他亦因此成為中國先鋒派小說的代表人物。

當作家最初有功利目的

談起自己如何走上文學道路的，余華毫不回避當初的選擇有一定的功利性。“畢業以后我干牙醫，一干就是5年，一點不夸張地說，這5年我拔了至少有1萬顆牙，每天7點就上班，干8個小時，感覺自己就像籠子里的鳥。有時我站在窗戶前，發現隔壁文化館里的人成天在街上閑逛，我就問他們不用上班嗎？他們告訴我這就是工作，我當時就想：‘這工作好’。后來我問文化館里的一個朋友：‘怎么樣才能進文化館工作？’他告訴我寫小說吧，我想我認的漢字也有五千多個了，做音樂、畫畫不行，寫小說大概行，于是我就開始寫小說了。”

開始寫小說的余華在文學道路上有些幸運，他的一篇短篇小說被《北京文學》相中，請他到北京進行修改，這在余華當時所在的海鹽縣是件大事，用余華的話說：“自從新中國成立以來，我是我們縣第一個上北京改稿子的人。回來后縣委宣傳部的人說我是個人才，不能讓我再干牙醫了，干什么呢？進文化館吧，這一下滿足了我的愿望。”

沒有冠冕堂皇，卻是那么的真實，這就是余華。余華說他到文化館第一天上班時故意遲到了兩個小時，結果到單位一看自己竟然還是第一個上班的，于是他心里第一個念頭是：這個單位我來對了。此后他開始三天打魚兩天曬網，到后來成了每個月只有領工資的時候才去單位，最后干脆辭職，走上了職業作家的道路。

大概文人都有自嘲的特點，有時候還愿意拉上一些同行，余華在說完自己從事寫作的原因后又補充了一段：“后來我發現我們這批人里面和我一樣的有不少，有一次我和莫言、王朔幾個人去意大利，主辦方讓我們寫一篇‘我是如何走上文學道路的’的文章，我才知道莫言是為掙錢買一雙皮鞋，王朔則是為了換個工作，和我一樣，誰也不比誰好多少。”

不過自嘲歸自嘲，但和每一個成功的作家一樣，余華對自己的文學創作是嚴肅的，“現在我寫作已經完全是因為熱愛，沒有一點功利性。其實作家在從事寫作的時候，大部分人可能都會有功利的一面在內，但當他真正進入到這個領域之后，功利性就會慢慢消失了。”

一個好作家首先是一個好讀者

余華雖然因為“文化大革命”沒有接受正規高等教育，但廣泛的閱讀讓他有著深厚的文學底蘊。他自己稱自己的寫作最初受川端康成的影響，而后卡夫卡的著作又讓他得到了進一步的解放，川端康成讓他學會了細節的描寫，而福克納又教會了他如何描寫心理。不妨讓我們來聽聽他對幾位大師的感受：

“杰克·倫敦的一句話，讓我受益匪淺，那句話就是：寧愿去讀拜倫的一句詩，也不要去讀一百本文學雜志。這是20世紀80年代初我讀到的話，當時我明白應該去讀經典名著，而不要僅僅去讀文學雜志，現在看這個決定是正確的。”“我開始讀外國小說的時候讀了川端康成的《伊豆的舞女》，川端康成的筆法給了我極大的影響。記得他有一篇文章，寫一位母親坐在已經死去了的女兒的床前，結尾是這樣寫的：女兒的臉，生平第一次化妝，真像一位出嫁的新娘。這種比喻對我影響極大，讓我知道了以后在寫文章時比喻應該向哪個方向走。

“但凡大師都注重細節，魯迅就是這方面的大師。在《孔乙己》的開頭，一句話就把孔乙己的社會地位交代清楚了：咸亨酒店的格局，穿長衫的是坐在里面的，穿短衫的是坐在外面的，而孔乙己是惟一一個穿長衫坐在外面的。魯迅在這篇文章里最棒的一筆是寫孔乙己被打斷腿后來酒店的場景，當時他攤開手，手里有幾文銅錢，這時魯迅用一句話點明了孔乙己是怎么來的：他滿手是泥，原來他就是用這雙手走來的。這一細節的描寫說明了魯迅的偉大，可以說這篇文章如果不寫孔乙己是怎么來的，魯迅就不能稱之為魯迅。

“我一直迷戀川端康成，直到最后有些走投無路了。幸運的是我碰到了卡夫卡，讀到了他那篇《鄉村醫生》，給我印象最深的是文章中的那匹馬，當時我奇怪，怎么這匹馬說來就來，說走就走，后來我認識到，作家應該是自由的，可以說是卡夫卡解放了我寫作的能力。

“教會我如何去寫心理描寫的是美國的福克納，這個本領讓我可以用一輩子。我讀了他的一篇短篇小說，描寫一個人殺人后的心理。他全部采用了客觀的視覺的描寫，看完這篇小說，我總結的心理描寫是：讓心臟停止跳動，讓眼睛睜開，去看。真正要寫一個人的心理，恐怕一百萬字也不夠。雨果說過，世界上最寬闊的是海洋，比海洋更寬闊的是天空，比天空更寬闊的是人的心靈。確實是這樣，內心的寬闊不是可以去描寫的。”

余華自己稱他一直堅持在讀一些文學名著，在他看來，真正的文學作品，能給人極大的改變，改變你的想法，改變你感受的能力，甚至改變你的思維。他對此的總結是：作為一個作家來說，他有一個重要的身份，就是一個讀者。任何一個作家他首先是一個讀者，一個優秀的作家首先是一個優秀的讀者，他能夠體驗文學作品中的力量究竟在什么地方。

我讓筆下的人物自己說話

余華說，很多人看了他的書后問他關于書中的人物描寫是否有他的影子，對此，他一再強調人物是人物，而作者是作者。

在自己的創作道路上，余華給自己分了兩大階段。第一階段是從剛開始寫作到上世紀90年代寫的三部長篇之前，對于這個階段，余華稱自己的寫作風格為“霸道”，“這段時間里我創作的時候是抱著人物不說話的態度，我讓他說什么就說什么。”進入20世紀90年代，當余華開始創作第一部長篇小說的時候，有一天他突然發現自己筆下的人物開始突然說話了，“我當時很奇怪，因為這并不是我想說的，但他的確從我的筆下寫出來了，當時的感受是我只是在記錄著。”雖然還一直克制著，但小說中人物自己的想法、自己的話語越來越多了，《活著》就越來越多，“到《許三觀賣血記》的時候，我就完全放開了，隨著人物走，讓我筆下的人物自己說話。這種感覺非常地美妙，我當時發現人物是有生命的。”余華把這段時間稱之為第二階段。

雖然一直咬定作家與筆下的人物是兩回事，但余華也承認童年的經歷對他的影響很大，比如在《活著》中關于人物的描寫，他認為現在20多歲的小說家不會再這樣寫了。“童年的經歷對一個作家有著一生的影響，童年對世界的印象就像是一張白紙在復印機里一下復印下來一樣，而我后來所做的工作只不過是在局部做一些修改。”

在余華的文章中，干凈、簡潔是他的一大特點，那么這一特點是怎么來的呢？余華的答案是：音樂。“我以前不愿意寫長篇，像《戰爭與和平》那樣的書，看了后面忘了前面，我一直認為太復雜。但有一次我聽到了巴赫的《馬太受難曲》，我發現如此宏大、如此豐富的一部交響樂，采用的音樂卻是如此地簡單，給人以極大的震撼。這讓我受到了很大的啟發，發現單純是如此地有力量，后來的《許三觀賣血記》我就嘗試著用這種風格來寫，盡量把語言用得簡單一些。”

對于將來的寫作會朝著什么方向走，余華說自己也不知道，只有寫出來了才能知道。

10個文學家的故事:

第一篇文章發表之后，劉放園表兄鼓勵冰心，說她能寫，讓她再寫，同時還不斷地寄《新潮》、《新青年》、《改造》等十幾種新出的雜志給她看。魯迅發表在《新青年》雜志上的小說《狂人日記》，給冰心很大的震動。這時她看課外書的興味又突然濃厚起來，從書報上，知道了杜威和羅素，也知道了托爾斯泰和泰戈爾。這時也才懂得小說里有哲學，她的愛小說的心情，又顯著的浮現了。經過一段時間的醞釀，冰心寫了一篇小說《兩個家庭》，描寫了兩個家庭由于教育與文化背景的不同，走上了兩條生活的道路。小說寫好后，很羞怯地寄給劉放園表兄。

這篇小說，用冰心為筆名。一來是因為冰心兩字，筆畫簡單好寫，而且是瑩字的含義。二來是她太膽小，怕人家笑話批評；冰心這兩個字，是新的

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