01 上海共酌貿易有限公司(上海赫沃的瑪莎拉酒好嗎？瑪莎拉是什么酒呀？也)

游之日，風日清和，湖平于熨，時有小舫往來，如蠅頭細字，著鵝溪練上。取酒共酌，意致閑淡，

風漸勁時：亦甚雄快（愉快）

猛風大起時：愀然以悲，泫然不能自已也（悲傷，淚流不止)

譯：我們游覽的這一天，風和日麗，湖面像熨燙過一樣平坦。不時有小船來來往往，如蠅頭小字寫在白色溪水的絹上。舉酒同飲，意趣閑淡。中午時分，風漸漸大起來，很多船只排陣而來，很是快捷。傍晚如炮車般的黑云升騰，狂風大作，湖面波浪奔騰，白色的波浪如雪山洶涌起伏，震撼城郭。我這時環顧四周一片慘淡，放下筷子站立起來，憂懼悲傷，傷心流淚而且不能自制了。

賞析：

袁中道《游岳陽樓記》：現實的、引人淚下的洞庭湖

關于岳陽樓和洞庭湖，我們已經讀了幾篇詩文：范仲淹的《岳陽樓記》、杜甫的《登岳陽樓》、李白《陪侍郎叔游洞庭醉后》、孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》。李白、杜甫、孟浩然的都是詩歌，都是概括的寫法，借助想像和虛擬，主體形象是抒情的，不過取岳陽樓和洞庭湖的某一特點，加以變異，借以抒發詩人的感情。詩和散文最大的不同，就是詩的形象，不是照抄現實的，而是把現實的某一特點，加以變異的。清朝詩評家吳喬在《圍爐詩話》中有一段話：

或問“詩與文之辨。”答曰：“二者意豈有異，唯是體裁、詞語不同耳。意喻之米，文喻之炊而為飯，詩喻之釀而為酒。飯不變米形，酒形質俱變。”

意思是，詩歌與散文的“意”，也就是內容，沒有什么區別，不過就是形式不同而已。如果內容是米，散文就是把米煮成飯，詩歌就是把米釀成酒。飯沒有改變米的形狀，而酒把米的形狀和質地都改變了。這個理論當然有它比較不夠精確的地方（如把散文和詩歌的內容說成是沒有區別），但是總的說來，相當有啟發性。說詩歌是想像的、變異的，而散文則比較寫實，就這一點來說，是比較到位的。對于這一點，也許我們僅僅讀杜甫、李白、孟浩然的詩歌還不夠清楚，把他們詩作和袁中道的散文一比，其間的差異，就十分鮮明了。

在李白、杜甫和孟浩然筆下，洞庭湖永遠是煙波浩渺的：

吳楚東南坼，乾坤日夜浮（杜甫）

氣蒸云夢澤，波撼岳陽城（孟浩然）

在李白筆下，這樣的波瀾還嫌不夠過癮，還要讓它變成酒：

巴陵無限酒，醉殺洞庭秋。

可是在袁中道的筆下，就沒有這么浪漫：

洞庭為沅湘等九水之委。當其涸時，如匹練耳，及春夏間，九水發而后有湖。

這里說的和李白、杜甫、孟浩然的似乎不太一樣。在詩人筆下，湖水如果寫成“匹練耳”，是沒有詩意的，至少是沒有古典的詩意的。也就是說，李白、杜甫、孟浩然都不約而同地選擇了洞庭湖的春天和夏天一段的特點，并不提只是春夏之間的特點，而把它當成洞庭湖的全部時間的特點。這種以偏概全的想像，忽略不同時段的不同情況，就叫概括性的想像。這種想像，是詩的優長。而散文則相反，以寫實為優長。寫實就是把具體的差異強調出來。當然，散文也有寫得比較概括的，如范仲淹的《岳陽樓記》：

霪雨霏霏，連月不開；陰風怒號，濁浪排空；日星隱耀，山岳潛形；商旅不行，檣傾楫摧；薄暮冥冥，虎嘯猿啼。

還有：

至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃；沙鷗翔集，錦鱗游泳；岸芷汀蘭，郁郁青青。而或長煙一空，皓月千里；浮光耀金，靜影沉璧；漁歌互答，此樂何極。

雖然是散文，可是并沒有強調不同季節的不同景況，把大水季節的盛況當成全部。這樣的概括，就有了詩的特點。所以這樣的散文，盡可能淡化散文的意味，盡可能強化詩意，就構成了詩化的抒情風格。而袁中道的散文，明確點出在枯水季節，洞庭湖并不怎么樣宏偉，不過像一匹綢緞而已。這不是有點煞風景嗎？是的，煞風景是沒有詩意的，但是有散文的味道，這就是散文的寫實性、知識性趣味。

人的趣味是無限豐富的，詩的抒情不過是其中之一種，那就是情趣。散文的知識性，雖然缺少浪漫的情趣，但有另外一種趣味，那就是知識的趣味，也就是知趣，或者說智趣。

第一，是“九水”，九條江的水匯集了，才有湖的規模。

第二，是長江的水奔騰而來。

第三，二者相遇，九水不能抵擋長江的水勢，水面擴大了，才“澄鮮宇宙，搖蕩乾坤八百里”。

第四，岳陽樓正好在“江湖交會之間”，因而才能“朝朝暮暮”看到“吞吐之變態”。

第五，樓前有君山，在君山上觀景，“得水最多”，“千里一壑，粘天沃日為奇”。

第六，在岳陽樓上看水比較少一點，但有“君山妖蒨”彌補了缺陷。

第七，如果沒有君山，“莽莽洪流”一覽無余，比較單調；有了君山，就富于變化了。

結論是：岳陽樓的景觀之美，就在于“得水而壯，得山而妍也”。

從這里，可以看出，此類散文的趣味和詩歌的趣味不同之處在于，后者是比較主觀的，重感情的，而前者則是比較客觀，重智慧的。 當然，這不是說散文就不能抒情。散文中，尤其是明清性靈散文小品，其生命就在重個人感情。關鍵在于，首先，散文的抒情，是建立在現實性的描繪基礎之上的；其次，其感情是不單純的，而是有過程，有動態變化的：

游之日，風日清和，湖平于熨，時有小舫往來，蠅頭細字，著鵝溪練上。

散文的描繪，功力在于有具體的時間氣候（風日清和），有特殊的船只（小舫），有特殊的視覺效果（如蠅頭細字），不像李白、杜甫、孟浩然的詩歌那樣概括。特別是，人物的情感，也是隨著具體的景色而不斷變化的：起先是“意甚雄快”，后來風云變幻，“湖浪奔騰，雪山洶涌，震撼城廓”，作者感情就不是“雄快”，而是“四望慘淡，投箸而起，愀然以悲，泫然不能自已”。居然因為風景變幻而哭將起來，可見不但感情容易激動，而且對感情相當放任。這種敢哭敢笑，在封建道學自矜自持、喜怒不形于色蔚為風氣的時代，明清小品作家敢于表述自由的性靈，正是其可愛可貴之處。從這里開始，作者要表現的重點，已經不是洞庭湖的特點，而是自己的感興了。作者乘機用修建岳陽樓的滕子京因官場上受到打擊而在賓客間大哭的典故，大發議論感慨，說滕子京不應該哭，因為他已經在中央朝廷為著名的諫議，在地方也是著名的將帥，又有范仲淹這樣的知己，到了岳陽這個地方，用不了多久，就該有政績可報，如此境遇，“有何可哭？”而像自己這個樣子，四十多歲了，頭發都白了，還沒有為保衛國家做出什么貢獻；遭逢兄長病故，加上飄零異鄉，又是面對“寒雁一影”，這樣的遭遇，“是則真可哭也，真可哭也！”

從這里可以看出袁中道在散文創作上放任個性的追求，從他的地位，從他所處的社會環境來看，都是有點不怕駭世驚俗的勇氣的。但是，猛風四起，湖浪奔騰，是大自然現象，而且又是和水波很貼近的情況下，不像杜甫、范仲淹，以登高遠眺的姿態來引發感覺，而是為自然現象而哭，把這貿然地與為個人政治遭遇而哭，這樣聯系起來，是不是有點生硬，是值得考慮的；用這樣生硬的聯想，來表現自己敢哭敢笑，是不是有足夠的真誠，更是值得考慮的。

執酒共酌是什么意思

《執酒》是宋代詩人司馬光所作詩詞之一。宋司馬光執酒勸君君盡之，今朝取醉不當疑。好風好景心無事，閑利閑名何足知。

共酌指一起邀杯共飲酒的意思！

執酒共酌下一句

執酒共酌，暢談人生。表達的是朋友之間閑來無事小聚一次，然后把酒言歡，暢談一下人生。

友情，同親情，愛情一樣，是世間溫暖而不可或缺的陪伴。比起親情，它沒有與生俱來的血緣之濃厚，比起愛情，它少了一份不可遏制的沖動和轟轟烈烈的浪漫。

然而友情同樣珍貴，貴乎陪伴，貴乎相知，貴乎惺惺相惜的理解，貴乎山高水長的相互惦念和牽掛。沒有友情，世界也將失去幾分顏色。閑來無事，朋友小聚，自有一番滋味。

人們總喜歡在飯桌上小酌一杯,喝酒既能陶冶情操,少喝也能促進睡眠。酒的品種有很多,紅酒、白酒、啤酒、藥酒、米酒等。

小酒怡情，但是要酌情適量，而且要注意方法：

在喝酒之前吃點東西。墊墊肚子，減少酒精對腸胃粘膜的刺激，不要空腹飲酒。其次，可以吃點水果，比如蘋果，橘子，獼猴桃等，豐富的果酸有解酒毒的作用。喝點蜂蜜水，能有效減輕身體傷害。

另外，不在把不同的酒混合在一起喝，容易加重身體傷害。想要減少酒精傷害，可以把酒加熱，使其中的醛類有害物揮發。最后，65歲以后，不要喝酒，容易增加癡呆的風險。

閱讀文言文。（16分）游之日，風日清和，湖平于熨，時有小舫往來，如蠅頭細字，著鵝溪練上。取酒共酌，意

小題1:寫在、情趣、停止、這       

小題2:A

小題3:（1）狂風大作，湖面波浪奔騰，白色的波浪如雪山洶涌起伏，震撼城郭。（無比喻句扣1分）（2）我希望能夠奉獻平庸的才能，去鏟除奸邪兇惡的敵人。（句子不完整扣1分）（3）誰知道搜刮老百姓的毒害比這毒蛇更厲害呢？（變句式扣1分）

小題4:作者的思想感情受外物好壞和自己的得失所左右，局限于個人的政治命運，思想狹隘了一點，而古仁人思想感情不受外物好壞和自己的得失所左右，有開闊的胸襟，表現出宏達的思想境界。（要關注“比較”答題規范，古仁人1分，作者2分）

上海赫沃的瑪莎拉酒好嗎？瑪莎拉是什么酒呀？也

這是兩個問題。第一個，

上海赫沃貿易有限公司是以葡萄酒為主營業務的品牌酒業國際貿易公司，所售酒品均采購自實力雄厚、品質卓越的葡萄酒莊并直接原裝原瓶進口，并通過在業內令人矚目的表現更是國內同類產品中最具檔次、品質最好，價格最實惠的酒品。公司擁有領先的經營理念、堅韌不拔的開拓精神、優質的管理團隊。上海赫沃貿易有限公司是集銷售、服務、管理、培訓、創新一體化公司。于法國、保加利亞、 澳大利亞、摩爾多瓦、德國 、新西蘭、匈牙利、西班牙、、阿根庭、智利、南非 意大利等許多國際公司共同經營的連鎖機構

第二

莎拉酒與波特酒（Port）、雪莉酒（Sherry）、馬德拉酒（Madeira）同屬加烈葡萄酒（Fortified wine），根據比較可信的記載，瑪莎拉酒早年的興起也無獨有偶地與英國人有關：約在1773年某天，英國商人John Woodhouse的船只行駛經過西西里島，因天候不佳而被迫停泊瑪莎拉港，等待再度啟航。入夜后， Woodhouse先生也在瑪莎拉市內的酒吧中，上演電影中水手們徹夜把酒狂歡的場景，酒酣耳熱之際，他品嘗到一款當地人稱之為perpetuum的酒。當地人說這是經過長時間保存、只在重要的場合才拿出來喝的酒。Woodhouse先生覺得這酒應該很投當時英國人的喜好，商機因而誕生，在回英國的途中，帶上了幾桶perpetuum酒并加入蒸餾酒防止在旅程中變質，回到利物浦后，瑪莎拉酒如閃亮新星般誕生。

瑪莎拉酒光環持續了約一個世紀后，慢慢地變得黯淡無光，原因很多，影響最深遠的，無非是充斥市面的那些甜膩無特色、只有過度氧化氣息的低價劣質瑪莎拉酒，使得許多人對她喪失了興趣與信心。一直到今天，義大利人經常會用「marsalato」（瑪莎拉酒化）來形容過度氧化的葡萄酒，說的時候還會帶著有點厭惡的表情，不用多解釋，聰明的讀者朋友應該猜得到瑪莎拉酒的地位。