01 上海外灘礦泉水多少錢一瓶(求普陀山寺廟路線，詳細路線？？？)

求《智慧之花》原文

智慧之花

作者：趙麗宏

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十五年前，有一天晚上乘飛機飛抵墨西哥城。從機窗俯瞰大地，只見地面上一片燈海，這燈海波瀾起伏，一望無際，仿佛集中了全世界的燈光。在這之前，我還從來沒有看到過那么多的燈，也無法想象地球上有如此巨大的城市。當時，我也曾在夜晚乘飛機飛臨上海，在空中俯瞰夜上海，看到的是一種完全不同的景象，沒有輝煌的燈火，也看不到樓房的輪廓，黑蒙蒙的地面上，閃爍著稀疏暗淡的燈光。同樣是上千萬人口的大城市，兩個城市之間的懸殊竟是如此強烈。對照之下，我有些沮喪。如以城市的規模和繁華的程度與海外的國際大都市相比，作為一個中國人，一個上海人，我實在難以生出自豪之情。不過，我的記憶的屏幕上決沒有因此而一片空白，我想起了座落在上海的無數精美的樓房。我知道，作為一個有著近千年歷史和近百年繁華舊夢的城市，上海的樓房的豐富和多樣，可以使世界上任何一個城市相形失色。然而當時這樣的想法，近乎"阿Q"的自我安慰。

這當然已經是老話了。今日的上海，和十五年前的上海已經不能同日而語，在這十五年中，世界上大概沒有任何一個城市和上海一樣，發生如此巨大的變化。這變化中最引人注目的便是城市的建筑，新的高樓大廈從我們這個城市的每一個角落拔地而起，以各種各樣的形狀和姿態占領著地面和天空，改變著上海地平線的輪廓。前幾天，我從海南島乘夜班飛機回上海，在空中俯瞰夜幕籠罩下的上海，只見燈光如海，無邊無涯，在我的視野里一直鋪展到天的盡頭。在燈海中，能清晰地看見燈火勾勒出的道路和建筑，道路大同小異，都是一條條晶瑩閃爍的直線，而建筑就不同了，它們高低不等，曲折多變，如高塔，如危巖，如艨艟，如巨獸，如精致的杯盤瓶盞，也如朦朧的叢林山巒，在天空下閃動著神奇的光芒。這是現代國際大都市的光芒，這光芒照亮了茫茫夜空，折射著人類的智慧和人間的繁華。很自然地，我想起了十五年前在美洲看到的那一幕。眼前的燈海，和十五年前使我驚訝不已的海外奇觀相比，顯得更遼闊，更輝煌，更令人目眩。而且我很清楚，我在飛機看到的燈海，只是上海的郊區！在繁華的市區，夜空下的燈海該是何等的變化莫測、奪目耀眼？

所有到上海的人都驚嘆上海的巨變，驚嘆上海城市建設的飛速發展。新的樓群正以空前的速度驅趕、覆蓋、擠壓、改變著舊的建筑。這是時代前進的腳步。

是的，建筑是歷史的腳印。不同時代的建筑，凝結融和著不同時代的經濟、文化、藝術和風俗，可以說，建筑，是一個時代的智慧、情趣、財富和審美品味的結晶和象征。如果把一個城市比作一個人，那么，建筑就是這個人身上的衣衫。從一個人的穿著可以看出一個人的性格和他的情調品味，從一個城市的建筑也可以斷知這個城市的性格和他的遭遇。舊上海，被人稱為"萬國建筑博覽館"，世界上所有的建筑風格，在上海灘都能找到藍本。就看外灘吧，這里的每一棟建筑都有不同的風格，既有古西臘和古羅馬的建筑風格，有巴洛克和哥特式建筑風格，也有歐洲文藝復興時期的各種風格的建筑，還有猶它和日本風格的建筑。譬如建于1923年的匯豐銀行，便是古西臘和古羅馬建筑的混合，那巨大的廊柱和巍峨的圓頂，猶如古羅馬的萬神殿。當年，造這棟大樓的英國人曾經自詡，這是"從蘇伊士運河到遠東白令海峽的一座最精美講究的建筑"。這大概不是夸張的評價。小時候，我常常到外灘去玩，站在這棟有著巨大圓頂的龐大樓房面前，我感到張惶失措，感到神秘莫測。這樣的建筑，是巖石屈從于人類想象力和創造力而開出的絢麗的花朵，人類的智慧和靈巧使花崗巖開出了永不凋謝的花。那時，大樓門口有兩只造型精美的銅獅子，我曾經騎在銅獅子的背上，仰望著頭頂上那通天的圓柱，陷入荒誕的幻想，我的眼前，幻化出無數古西臘神話中的人物……

我的手邊有攝影家爾冬強贈我的一本畫冊：《A LAST LOOK（最后一瞥）》。這是一本很耐讀的畫冊，攝影家將舊上海那些建筑精美、風格迥異的老房子一棟一棟地攝入自己的鏡頭，從外觀到內里，從遠眺的全景，到近觀的局部，那些色彩和形狀完全不同的院墻、屋頂、門廊、窗戶、樓梯，一直細致到廊柱和窗戶上的浮雕花飾……讀這本畫冊時，給人的感覺真正是琳瑯滿目，美不勝收。如同人的千人千面，這些老房子也是一棟一個面孔，絕無重復和雷同。面對這些建造于大半個世紀前的老房子，你不得不贊嘆我們先輩豐富的想像力和巧奪天工的手藝。看這些老房子，你得承認，擁有這些建筑的城市是一個崇尚藝術、崇尚個性的有品味的城市，是一個寬宏大量、海納百川的有博大胸襟的城市，是一個將高貴與平凡、恢宏與精微融于一體的城市。我非常驚訝，有些房子，我曾經見過，但卻熟視無睹。在畫冊中我幾乎認不出這就是我天天看到的老房子，它們是那么新鮮，那么與眾不同。譬如復興路陜西南路口的陜南村，很多年來我差不多三天兩頭從它的圍墻邊經過，有一次去看望住在陜南村的老作家黃裳，我還踏進過其中的一棟樓房。當時只覺得環境優雅，房子也造得精美，過后卻沒有留下特別的印象。在《A LAST LOOK》中見到它時，我突然發現，它們原來是那么美妙的一群樓房。這是一張俯瞰圖，爾冬強從空中選擇了一個我從未見到過的視角。在綠色的濃蔭間，這群樓房以不規則的位置錯落有致地排列著，避免了整齊劃一和重復的單調，綠蔭叢中，露出紅色的呈復雜幾何圖形的屋頂，紅黃相間、鑲有流暢線條的樓墻，造型別致、對稱起伏的煙囪……有些房子，我在這本畫冊上才第一次看到，它們默默地座落在我們這個城市的許多不引人注目的角落里，從不招搖，也從不張揚，只是以自己那份獨特的優雅為歷史作著彩色立體的注釋。這些老房子，有的已成為工廠的車間，有的一直住著普通的居民，造型優美的窗臺上，晾曬著五顏六色的衣服。它們使我驚嘆，在上海，原來潛藏著這么多精美絕倫的建筑。

爾冬強用"最后一瞥"作為他的那本攝影畫冊的名字，其涵義是不言自明的。上海的老房子，正在隨著大規模的舊城改造和新的建設而消失。畫冊中的有些房子，已經成為高架大道和新的高樓大廈的地基。這是既讓人興奮也讓人遺憾的事情。然而一個城市的建筑不可能在一夜之間一改舊時容顏。在城市的建筑上，上海無法像巴黎和圣彼得堡那樣，將舊城的昔時容顏原封不動地保存下來，上海只能是一個新舊交替，新舊交錯，新舊并存的城市。在爾冬強為外灘拍的照片上，起伏的舊房子后面，已經崛起高大的新樓，從欣賞美學的角度來看，這是一種不和諧。然而有什么辦法呢？攝影家當然無法改變這樣的現實。

時代的風格，決定了建筑的風格。盛唐，留下了不朽的長安城，而輝煌的北京皇城，則是強盛的明代的象征。"萬國博覽會"式的舊上海建筑，是殖民時代的紀念。在二十世紀中后期，即五十年代到七十年代，上海造過很多樓房。這些樓房，改善了很多從前住在棚戶區里的上海人的居住條件，體現了社會的進步。以現在的眼光來看，這些樓房，大多數是"為了居住，而不是為了讓人觀賞"。房屋的外形，幾乎沒有什么講究，都是火柴盒似的一個一個方塊，灰拓拓的水泥墻，千篇一律的面孔。那時建造的很多新村，幾十棟外形一模一樣的樓房排列得整整齊齊，像乏味的兵營。它們甚至不如舊時代的石庫門房子。那是一個在建筑美學上少有建樹的時代，粗糙、簡單、實用代替了一切。我的身邊就有最現成的例子。我原來居住的紹興路，從前是法租界的莫里哀路，路的中段有一棟建筑于三十年代的西式公寓，五層樓，外形簡潔流暢，方圓相間的窗戶，流線形的陽臺，樓前有一個兩畝大的花園，園內有高大的雪松、精致的花壇。這個花園公寓，曾經是這條路上最漂亮的建筑。七十年代初，人們砍倒了花園里的大樹，在花園里造了兩棟簡陋的六層樓住宅。于是，昔日的花園公寓不復存在，而那兩棟鎮壓了綠蔭、阻擋了陽光的灰色水泥樓，便成了那一個時代的象征，它們的粗糙和單調，和那棟被擋在陽光背后的公寓形成了極其鮮明的對照。因為有過這樣一個不注重建筑美學的時代，人們對建筑的審美意識幾乎有點麻木了。造一棟房子，外表美觀與否是無所謂的，只要實用，只要可以在房子的內部裝潢出舒適的居住空間。對于一家一戶而言，這也許很實惠，無傷大雅。然而對一個城市而言，就可能是一場災難。這災難便是：城市變得毫無個性，毫無風格，毫無美感。一個城市的個性、風格和美感，正是由建筑交織融和而形成的。在六十年代和七十年代，我到過不少城市，感覺所有的城市都大同小異。為什么？因為這些城市的新樓房幾乎都出于同一模式。

十多年前，我曾經和上海的一位建筑師聊天，建筑師告訴我，他的設計，很少有變成現實的可能。他說："機會實在太少。我的設計再好，如果不能付諸實施，一切都等于零！"我很難忘記他說這句話時那種黯然無奈的神情。今天，歷史終于給了中國的建筑師們得以大顯身手的機會。此刻，你推開上海的任何一扇窗戶，都能看到他們的作品。這幾年新造的高樓大廈爭奇斗艷，異彩紛呈，使人眼花繚亂。前些日子聽電臺廣播，聽到一則關于建筑的新聞：從八十年代后期至今，上海新建造的二十層以上的高層建筑多達八千余幢！這是一個令人咋舌的數字，它可能創造了一個新的世界記錄。這些新的高樓大廈，使上海人揚眉吐氣。上海在建筑方面停滯不前的時代，已經一去不復返。因為這種變化來得迅猛，迅猛得如同錢塘江大潮，恐怕大多數上海人無法將這些新出現的建筑說出個一二三四來。人們只是覺得驚奇，這么多高樓大廈，什么時侯造起來的？

有人說，現在是一個建筑的時代，這不是無稽之談。以經濟騰飛的姿態出現在世界面前的上海，她的這些新建筑，當然再也不僅僅"只是為了居住，而不是為了讓人觀賞"了。細心的觀察者都會發現，這些新出現的高樓大廈一棟一個模樣，每幢新樓都企圖顯得與眾不同，企圖表現出獨特個性，就像在街上行走的青春少女，每個人都穿著不同的服裝，其中不乏奇裝異服。它們的形狀有長的，方的，圓的，也有棱形的、三角形的，還有不規則的多邊形，甚至有模仿巴黎的凱旋門，將大樓造成中間鏤空的門字框架形建筑……造這些高樓的建筑材料也豐富多樣，除了鋼筋混凝土，還有玻璃、不銹鋼、花崗巖、釉面磚，甚至有了鍍金的屋頂。

這些千姿百態的新建筑，確實是經濟騰飛的標志和象征，也展現了現代人的想像力和創造力。然而平心而論，在為這些新建筑的數量和建設速度驕傲時，我還難以為它們在美學上取得的成就陶醉。這八千棟高樓中，有多少重復之作？有多少平庸之作？有多少丑陋之作？多得難以統計。從空中俯瞰，很多高樓都是大同小異的矩形水泥柱，而那些以玻璃為墻的方形大樓，簡直就是對美國建筑師密斯·凡·德·羅的簡單模仿。其中有多少能使人一見傾心，一睹難忘的獨特之作呢？似乎寥寥可數。人心的浮躁，在建筑中也表現出來了。是的，新的上海以林立的新建高樓有別于其他城市，然而倘若問一句："這些新的高樓的風格是什么？"你大概會啞口無言。毫無疑問，新的建筑，未必是成功的建筑，高大的建筑，未必是不朽的建筑，富麗奢華的建筑，也未必是美麗的建筑。人和歷史的目光會無情地對一切進行篩選。有人把建筑比作畫，不錯。一個畫展，展出后可以收起來，那些蹩腳的畫，可以束之高擱不再示人。建筑就不同了，它們矗立在那里，只要不發生地震火災，它們可能十年百年甚至幾個世紀地矗立下去，占據著一代又一代人的視線，成為歷史的雕塑。所以克·雷恩說："建筑學追求的是永恒。"永恒，當然不可能，可以換一個詞："久遠"。最近讀中國建筑師張開濟的《建筑一家言》，他是不主張多造高層建筑的。書中談到一個發生在美國的故事：五十年代，美國圣路

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