01 中國動漫海外市場(中國動漫為什么走不進國際市場)

為什么在中國火爆的動畫電影《哪吒 》卻在海外市場反響不好？

因為中外文化有差異，外國人不了解中國的文化，電影《哪吒》呈現的文化他們理解不了，自然就不喜歡。

現在的電影有很多都會以動漫的形式來呈現給觀眾，這種形式往往是老少皆宜的，所以更加能拓展國內電影市場。但是因為中外文化不一樣，所以有些動漫電影在中國很受歡迎，而在海外市場反響并不好。像《哪吒》這部動漫電影，是充滿中國文化的，只有身在中國，從小接受中國文化的人，才能真正喜歡這樣的電影作品。

一、中外對鬼神說的印象不一樣。

看過外國的鬼神電影的人都知道，他們是偏向于比較邪惡的形象，而我們國家的鬼神大多是以女鬼為主，形象上是比較讓人能夠接受的。所以對于動漫電影接受的程度也是同理，我們能夠更加接受本土文化的動漫電影，而外國人因為不了解我們的本土文化，看得一頭霧水，這樣的情況下，票房在海外自然不會很高。

二、文化差異是最大的原因。

一方水土，養一方人。《哪吒》這部動漫在海外市場反響不好，主要原因還是因為中外文化差異大。在海外，他們根本了解不到中國文化，更加不知道哪吒到底是什么。而我們身為中國人，從小就這道哪吒是為民除害的英雄，對于他的故事是從小就知道的，所以當有創新的形式呈現，自然會引起我們的關注。

三、我的個人觀點是什么？

從某種程度上來講，電影想要在海外占據一定市場，那么在選擇題材的時候，就要選擇無國界的題材，這樣才能讓人普遍接受。對于具有中國文化氣息的電影，還是適合在中國上映，而且會有想不到的逾期效果，這樣的電影也是很受國人喜歡。

中國動畫走向海外市場需要哪些條件？

首先，要拍成動畫的影片要經過國家的審批以及出品人的認可。

其次，要打開國外市場必須要有好的宣傳，這個來源于發行本片的專業機構。

關于劇情，這個很重要。一般而言，好的商業動畫長篇，都是一個有創意的完整敘事，情節相對于電影而言要簡單（根據受眾來定），情節轉折點相對明顯，有一條完整的故事主線。這些都是必要的！劇情上最好有群眾基礎，一般都是名著或傳說改變。

國內的《風云決》在海外上映過，內地的大部分是做的外包，在國外獲獎的動畫倒是不少。

中國動漫為什么走不進國際市場?

2001年是一個另不少中國動漫迷都難忘的一年。在這一年里，許多電視臺都翻譯并播出了一部日本動畫片——《新世紀福音戰士》（既新世紀EVANGELION，以下簡稱EVA）。這部在日本動漫歷史上占有重要地位的動畫名著又再次在中國掀起了波瀾——

老漫迷們不能接受，新觀眾則更是看不明白！愿意就只有一個：刪改過多，翻譯錯誤嚴重，造成劇情脫節，使大部分原作內容丟失。那么我們的電視臺又為什么要去刪它，改它呢？

自古以來，中國文化對動漫的認識就與日本文化有很大的差異。我們認為，漫畫不是正經的藝術，而動畫片也只是為低齡兒童服務的，完全是一種娛樂節目。而日本文化則不這么認為，他們說漫畫是一種文學體裁，就像小說一樣，也能為成人服務，動漫是一種職業文化。也正是因為這兩種思想，使得我國的動畫一直停留在說教階段，使得日本成為了世界上第一的動漫國家，使得如此經典的EVA變成了中國翻譯界的恥辱！

中國的這種動漫思想直接限制了我國動漫兩方面的發展。

第一， 內容的復雜性。給低齡兒童看的東西又如何插入戰斗，插入宴請等因素？沒有了這些因素，劇情又如何變得復雜，如何來吸引觀眾？其結果就是，我們的動畫片不是在學習知識，就是在介紹歷史。而反觀日本的動畫，不僅有充滿激情的少年動畫，還有溫馨浪漫的少女動畫，講戰斗，談生活，涉及到社會的方方面面，反映了社會生活，揭示了社會問題，這恰恰是小說的定義啊。

所以在這次的EVA中，刪掉了許多兒童不宜觀看的戰斗場面，而且改變了一些臺詞的意思。結果是，臺詞好理解了，畫面也正當多了，但原作折腰說的一個也沒講清楚，把一個有分析理解能力的觀眾變成了一個只會看畫聽聲的兒童。

第二， 主題的深刻性。因為動畫片是給低齡兒童看的，故事所表達的內涵當然不能太深奧，否則兒童理解不了。既然不能太深奧，那就還編一些類似童話的，類似將道理的動畫片吧。這樣做的后果更可怕，含義不深刻，年齡高的人就不愿意看，年齡高的人不看，就不得不再編一些適合低齡人看的，如此循環下去，中國的動畫就真正地成為了兒童卡通。再來看日本動畫，它們不拘泥于此。1988年左右，日本著名小說家田中芳樹的代表作《銀河英雄傳說》被拍成TV動畫放映，這部動畫忠于原作，講的就是君主和民主的辨證關系，這樣一部被拍成動畫片在中國文化看來簡直不可想象，連大人都很難理解，更何況兒童！但我們沒有想到，小說要多讀才能理解透徹，動畫也一樣，要多看才能明白其中的道理，這體現在哪？這正體現在收視率上，電視作品要的不就是收視率嗎？

EVA，這部作品之所以被稱為經典之作，有很大一部分原因就是在于它的主題深刻性，它對于人性的剖析，而我們的翻譯作品又恰恰在這一方面表現的不完整，再加上翻譯的錯誤，原作的中心基本上已完全喪失。諷刺的是，原作因為深刻的主題令觀眾看不懂，譯作因為劇情的刪改更讓人看不懂！

以上這兩點原因導致了我國動漫如今的現狀，而我們要想改變這種現狀不從中國文化的思想入手是不行的。不過，我們也看到了一些可喜的進步，這主要體現在我們的漫畫產業上。這幾年，我國的漫畫水平在不斷的提高，漫畫作為一種文學藝術已被社會所接受，各種漫畫連載雜志在不斷推出，同時也涌現出一大批漫畫家。除此之外，每年還有在全國各地舉行的漫展，這是一個傳播動漫文化的好途徑。但是我們的動畫水平依然不樂觀，這是因為還有其他因素，比如資金的投入等等，在這里就不多討論了，因為我認為只要根本思想改變了，其他問題也就隨之解決了。

在EVA中有這樣一個感念——A.T.FIELD，翻譯過來可理解為生物立場或絕對領域。作品中對它的定義是：由于人的內心產生的自我保護的思想，使得任何外來事物都無法穿透的心靈屏蔽。這一層心靈屏蔽很好地體現了人性的弱點，自卑、懦弱、膽小……可以說我們的動漫文化正如同一個人，動畫只是為低齡兒童服務的思想就是我們的心靈屏蔽。如何突破，何時才能突破成為了每一個中國動漫迷關注的課題。

中國的動漫市場與日本的動漫市場相比，具體有什么區別？

引言：很多朋友都比較喜歡看動漫，你知道中國的動漫市場與日本的動漫市場相比，他們之間會有哪些區別嗎？接下來跟著小編一起去了解一下吧。

一、中國的動漫市場與日本的動漫市場有什么區別

其實對于中國動漫市場，我們可以發現他沒有日本的動漫市場廣闊，我們說起了中國漫畫，你最先想到的應該就是我們的動漫黑貓警長，因為他這個形象大家記憶比較深刻，而且那個時間段很多人都比較喜歡看這部動漫，而且他的粉絲也是比較多的。從一些時間上來看，你會發現中國的動漫市場雖然比日本的動漫市場銷路比較窄，但是它的發展歷史是比較長的，最后我們才會發現日本的動漫可能會占領中國的一些市場，很多人是比較喜歡看鐵臂阿童木的，但是我們知道中國的動漫也是比較優秀的，雖然日本的動漫也是層出不窮，因為他們會有一個漫畫之神，大家都比較信仰作為漫畫家，通過自己的一些方式方法獲得了一大批的粉絲。

二、吸取精華去其糟粕

很多人也比較喜歡看哆啦a夢，我們知道這也是日本的一位動漫作家，這部電視劇陪大家走過了童年，所以這個時候你會發現日本的動漫是比較多的，而且他的一些配音演員也是比較厲害，他們有一個漫畫的作者也是比較優秀的。所以我們市場不同人的追求也不同，而且我們也會發現日本人可能更喜歡動漫，他們的動漫會影響很多年輕人，而且他們動漫是他們國家的一個重點發展的產業，他們也是對這種產業有著特殊的感情，用心將它做好，而且把它發揚光大。不同的國家有不同的文化，所以我們就要尊重文化，也要懂得學習優秀的地方。

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