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01 中國電影海外發行模式(有哪些中國電影 在海外發行 海外上映過)
Instagram刷粉絲, Ins買粉絲自助下單平台, Ins買贊網站可微信支付寶付款2024-05-24 04:00:49【】6人已围观
简介中國電影在全世界發行有哪些公司?以下是中國電影在全世界發行的一些公司及其發行時間和地點的例子:WellGoUSAEntertainment:這是一家總部位于美國的公司,主要從事電影發行。該公司在北美地
中國電影在全世界發行有哪些公司?
以下是中國電影在全世界發行的一些公司及其發行時間和地點的例子:
Well Go USA Entertainment:這是一家總部位于美國的公司,主要從事電影發行。該公司在北美地區發行了許多中國電影,比如2015年上映的《捉妖記》。
Golden Village Pictures:這是一家新加坡公司,也是新加坡電影市場的主要發行商。該公司在新加坡發行了許多中國電影,比如2010年上映的《投名狀》。
MFA+ :這是一家總部位于荷蘭的公司,主要從事電影發行和電影節組織。該公司在歐洲地區發行了許多中國電影,比如2019年上映的《葉問4》。
CJ Entertainment:這是一家韓國電影公司,也是韓國電影市場的主要發行商。該公司在韓國發行了許多中國電影,比如2018年上映的《紅海行動》。
Mesa Film:這是一家意大利電影公司,主要從事電影發行和制作。該公司在歐洲地區發行了許多中國電影,比如1994年上映的《霸王別姬》。
大洋電影發行有限公司:成立于1995年,是臺灣地區最大的電影發行公司之一。該公司在臺灣發行了許多中國電影,比如2019年上映的《少年的你》。
杰出傳媒:這是一家新加坡公司,主要從事電影、電視電視劇和大型活動的制作和發行。該公司在東南亞地區發行了許多中國電影,比如2015年上映的《重返20歲》。
Cine Asia:這是一家總部位于英國的公司,主要從事東亞電影的發行。該公司在英國和歐洲地區發行了許多中國電影,比如2018年上映的《唐人街探案2》。
Lotte Entertainment:這是一家韓國綜合娛樂公司,主要從事電影、音樂和娛樂業務。該公司在韓國發行了許多中國電影,比如2016年上映的《西游伏妖篇》。
蜂巢影業:成立于2013年,是中國一家主要從事電影投資、制作和發行的公司。該公司在中國大陸發行了許多電影,例如2019年上映的《流浪地球》。
這些公司在各自的市場上都發揮了重要的作用,幫助中國電影推廣到全世界各個角落。
國外的電影基金投資并運作國內電影,難點主要在哪里?
外商投資中國的電影,目前是受到國家政策限制的。這也是目前中國電影市場如此火熱,許多外資熱錢卻被阻擋在外的根本原因。但即便國家政策有所放開,國外的電影基金要投資運作國內電影仍然難度重重。我僅依據個人的淺見總結了以下幾點:
首先, 電影的盈利渠道不夠豐富。目前在中國,電影的主要盈利渠道仍然是票房,這一數字占絕大多數電影收入的90%以上。如諸位所知,一部投資1000萬美金的電影,在中國,沒有2億人民幣的票房是很難盈利的。但是2億票房的國產電影,即使在當下這個市場,對于大部分中國電影,仍然是不容易達到的數字。
而除了票房之外呢,在線視頻能夠有少許收入(比起電視劇來卻是差之甚遠),電視頻道(主要是CCTV 6)的播放權銷售也算貢獻綿力;在之外,美國電影產業中收入占比很大的部分,音像銷售、付費點播、付費和免費電視、海外版權銷售以及衍生產品收入等,在中國都還沒有真正成規模化。這些,都無疑會加大基金投資的風險。
其次,電影制作的標準化和規范化問題:其實本質上是人的問題。我很不喜歡的一個論調是,討論中國電影人的無能和無恥。中國的電影人普遍落后于好萊塢是肯定的,但中國電影人中也不乏有識和有才之士。而中國電影從業者的問題在于他們太喜歡通過傳統的、相對「圈子化」的人際關系,以及偏向人治和作坊化的方式來進行制片管理。而這種傳統思路已經形成一種壁壘和保護膜,即任何試圖破壞現有體系的人,都需要付出巨大的代價。如果說國內主要影視機構中,最專業化的、相對與好萊塢標準離的最近的是華誼兄弟,甚至在北美上市的博納影業,都并非令人滿意。
目前國內的投資者,甚至國內部分已經成立的電影基金,為了追求高額的利潤,似乎都對這樣的現象有一定的包容度。當然,我所了解的情況,他們更相信品牌、團隊、Track Re買粉絲rds。但是,中國目前真正具有穩定票房號召力的導演不超過5位,而即使投資他們的電影,亦很難保證部部盈利(金陵十三釵、1942等),更毋寧說其他的導演和團隊了。一個健康的電影基金,要不要對團隊有所選擇,當然需要;但更重要的是,需要打造一個完善的體系,在保證創作團隊的自由度的同時,通過嚴格的監督和保障機制,健全制片人責任制(而不是導演責任制)以及完善的財務體系,以確保每一分錢花在合適的地方。而這個體系,與目前壁壘中的模式有太多溝壑需要填補,這就需要新的一批有識之士來解決問題。
我經常和別人說,最理想的投資電影制作流程應當是「電影的歸電影;財務的歸財務」。但是,在這過程中,一定需要有既懂電影又懂金融的人,作為其中的橋梁和渠道,在制片方和投資人中間進行溝通,去磨合目前兩者之間的「利益沖突」。如果把這個放在中國,問題就來了;中國不缺懂電影的,亦不缺懂金融的,但是兩方面都有很深的造詣,同時又愿意干這行的少之又少。何況,要改變早已習慣傳統流程的電影工作者們的思路,并非容易的事情。如果生硬的在其中復制西方的規范化體系,勢必會造成很大的摩擦;而培養一批熟悉西方模式的電影工作者,并真正在電影圈中形成主流的操作模式,暫時還需要時間。實際上,現在已經有很多人正在這么做,但遠未到相對成熟的階段,更別說收成季節了。
再次,是電影行業之外的其他行業和政策配套的問題。當然,這方面已經有很大的進步,比如,中國目前已經不缺乏院線資源,亦有很多專業化的發行和行銷團隊。但是這還不夠。
舉個例子,這幾年國內業界一直在討論的完片擔保或者說電影完工險的可行性。關于電影完工險(Completion Bonds)可以參見電影的完工保險在中國怎么實現?其中Raymond Wang律師和易筱昭的答案,在此就不再贅述。而電影完工險的重要性在于,該制度能夠對于投資者和制片方的利益同時有極大的保障。該制度在國外已經成為許多電影制作公司和投資人默認的規則,以至于很多導演團隊或者投資人在制片方沒有確認購買電影完工險之前,都不會簽署協議。而對于習慣了該模式的國外電影基金而言,驀然到中國這個相對不規范的市場,是很有難度的。而要電影完工險體制的建立,除了保險公司方面需要配合之外,更需要的是國內的制片方對于電影完工險或者說完片擔保的概念有透徹的理解。這又回到第二點所提到的規范化和人的問題上了。
中國本土電影自九十年代后,除了馮小剛的喜劇片以外,本質上是缺乏類似的穩定輸出的電影品牌。這類電影品牌的好處是,借助忠實的支持者和品牌效應,是極容易形成標準化和產業化的模式,形成穩定的商業價值;任一成熟電影市場都勢必有這樣的產品。而類似馮氏喜劇的壞處是,如果哪天馮小剛翹辮子了,這個品牌就結束了。而如007系列、漫威和DC的超級英雄系列,日本的寵物小精靈\柯南\哆啦a夢等國民動漫系列這樣的品牌,即使整個創作團隊換個一干二凈,亦仍然不會影響他們的商業價值。徐老怪寧可部分放棄品質,徹底更改主演陣容,也要把《神都龍王》拍出來的原因;某種程度,也是在試探市場風向。一個成熟的電影基金,不應該是滿世界的去找好團隊,好項目;今天投一部小妞愛情片,明天參與一部3D科幻片,這樣可能會一時盈利,但勢必不會長久。健康的體系,應該是建立一系列的穩定輸出的類型片和電影品牌。最好的例子莫過于Tyler Perry的Madea系列電影。這位仁兄做的事情就是,每年定期產出一到兩部班底固定,講述黑人社區故事的偏喜劇類電影,投資成本在500萬美金至2000萬美金之間,品質相對穩定,票房產出恒定在4000萬~5000萬美金左右的范疇。當然也有大爆的時候,例如09年二月檔的「Tyler Perry's Madea Goes to Jail」票房就超過9000萬美金;也有不景氣的時候,例如今年暑期檔的「Tyler Perry Presents Peeples」只收了900萬美金。但是,自05年起,這一系列電影已經產出14部,早已建立了恒定的受眾群體,固定的院線資源,可靠的制作團隊和有效的宣發模式;這樣的電影項目,投資的盈利預測是不難估算的,也更易于在投資者方向上建立相對穩定的合作模式。類似的還有當年日本的「菊次郎系列」,獅門營業賴以成名的「電鋸驚魂」系列,馬上要出到第五部的「鬼影實錄」系列等等。
而我所了解的部分北美電影基金的運作模式,雖不至于投資固定的制片團隊,但他們會投資自己所熟悉的類型電影,驚悚片、動作片、喜劇片和愛情片都有一些專門的電影基金定向的投資和操作。因為這些電影的模式相對固定,成片質量有保證,預算可控性強,有穩定的受眾群,容易建立適合的分發渠道。
所以為什么有許多電影產業的業界人士總是喊著,中國缺乏的并不是票房大片,也不是國內外屢屢獲獎的「藝術電影」,而是中小規模的類型片。因為,在一個成熟的市場,他們才是電影業界主力軍團。他們是制片公司真正的運營基礎,因為這系列的片子能有穩定收益,亦能夠培養可擔當大任的合適人才。這兩年大熱的James Wan早年不正是電鋸驚魂的導演和制片。
回到中國,為什么發展類型片在當下并不容易。一是缺錢,太多投資者要么只愿意投入小成本電影試圖再創一個泰囧或者北西,要么則是盯著大導大團隊和大片,生怕沒個兩億成本就砸不出票房。既然國外有資金愿意搞,又回到此前的問題,缺人。每一種類型片,導演以降,還需要大量的熟悉類型片的制作團隊和宣發團隊,如此就是一大波人的訓練和實踐。而再往下,就又提到中國的從業者的培養體系之問題了。(這一點我是真半句說不出,最好請教幾位真正的業內從業者)。
總結以上。為什么國外電影基金在當下投資中國電影難度很大,一是中國電影市場盈利模式單一;二是中國電影制片體系還未規范化和標準化,說到底是電影業界人士的意識問題;三是電影之外其他行業的配套尚未成熟;四是電影基金的健康發展方向,定向的發展電影品牌和類型片在國內時機尚未成熟。當然還有其他原因,一時未能盡表。以上各大難題并非不能解決,甚至其中有很多已經在改進的路上;但凡事都還需要時間和積累。
身為非電影行業從業者,只是從圈外人士來說這些問題,我知道其中錯漏多多;但以上也是我個人這些年關注中國電影產業發展,以及近來工作中向諸位從業者老師們請教的些許總結。如其中有太多不足之處,還望各位老師們不吝賜教。
推薦閱讀好基友為夢而生老師的這篇:在電影技術方面,美國究竟比中國先進多久?
利益相關:本人及所在機構亦在運作一個定向投資好萊塢類型片的電影基金項目。
還是花點時間向大家介紹一些本人正在運作的電影基金項目吧,亦可作為答案的參考。(如果要轉載的各位可以不用復制以下內容)。知乎團隊如覺得以下內容不適宜,我亦會刪除配合。
該項目是與好萊塢專門從事動作片和驚悚片制作的電影公司合作的;因此,定向投資的亦是以上兩類影片。目前已經確定的參與該電影基金項目的團隊如下:
1. 300勇士的制片人Mark Canton將擔任首5部電影的制片人;
2. 好萊塢第二大經紀公司William Morris Endeavor Entertainment(WME,威廉莫里斯經紀公司)將擔任電影的選角并提供部分主要制作團隊成員
3. 該制片公司兩大股東之一包括了盛智文先生,此人亦有「蘭桂坊之父」稱號,同時曾擔任香港海洋公園主席。
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