01 國內電視劇賣海外版權誰最多(趙麗穎的劇在國外的影響力如何？)

海外最受歡迎國產劇，你知道有哪些？

如今的世界各國的文化也呈現出多元化，隨著網絡的發展，各國的文化交流也都要比以前好得太多了。所以國內的文化輸出也比之前要多得多了，國內很多優秀的影視作品都被輸送出國外，全世界的觀眾都能看國產劇。

國外就評出了最受歡迎的五部中國劇，播放量是截至2020年的3月份，數據也是只包括各個官方的賬號。通過這一系列的數據，我們能發現，上榜的五部電視劇就有四部古裝劇和一部現代劇。它更是力壓《三生三世十里桃花》排在了第一位。

排在第五位的就是由孫儷、陳建斌主演的《甄嬛傳》，這部劇是由流瀲紫同名小說改編而成的，講述的是甄嬛從一名不諳世事的單純少女成長為一個善于謀權的一代太后的故事。雖然外國人對于這部劇的歷史背景或許是沒有了解多少，但宮斗劇情很精彩，那精美的服飾與道具應該就能吸引到很多老外的注意了，更有觀眾表示學到了中國文化和宮廷文化。

這部劇部共76集，總播放量達到了1億6076萬，集均播放量為211.5萬。

排在第四位的是吳謹言、聶遠、佘詩曼、秦嵐主演的《延禧攻略》了，講述了魏瓔珞為了弄清楚姐姐的死因選擇入宮，最終憑著自己的勇氣、頭腦與胸懷化解了在宮中遇到的重重困難，最終成為了令貴妃的故事。這部劇在國內播出幾個月后便把電視版權賣給了超過九十個國家，直接就火到了國外。國外的網友表示多變的女主實在太令人喜歡了，喜歡她身上那種一路開掛，誰惹我誰死的霸氣。劇中的道具、服飾與場景也是吸引他們的一個原因。

這部劇共70集，總播放量是1億6489萬，集均播放量為235.6萬。

排在第三位的是由唐嫣、羅晉主演的《錦繡未央》，講述的是亡國公主心兒在國破家亡之后，在逃亡的路上陰差陽錯替代李未央，回到了尚書府與仇敵斗智斗勇的故事。雖然李未央傻白甜的角色不討喜，但劇情的節奏很好，很浪漫，并且有著很吊胃口的懸念。女主每次要掛的時候，總會有人來救她，劇情有點不真實。

這部劇一共54集，總播放量是1億6513萬，集均播放量是305.8萬。

排在第二位的就是楊冪、趙又廷主演的《三生三世十里桃花》了，主要講述了青丘帝姬白淺和九重天太子夜華經歷過三段愛恨糾纏終成眷屬的絕美仙戀故事。這部于2017年播出的仙劍劇自一播出便引起了超多人的關注，這部劇也是2017年國內總收視率最高的一部電視劇。在國內播出后便很快就登陸到東南亞各個國家。很多國外網友表示男女主之間的感情實在是太感人了，兩人的眼神是騙不了人的。劇中的背景音樂也火了起來。

這部劇一共58集，總播放量是3億6530萬，集均播放量是629.8萬。

排在第一位的就是楊洋、鄭爽主演的《微微一笑很傾城》，主要講述了計算機系系花學霸貝微微與校草肖奈在偶然間在網絡游戲中相識，在現實中見面，之后相知相戀最后走到一起的故事。這部劇于2016年播出，在很多東南亞國家都有播出，也有登陸很多國外的平臺。這種簡單而甜蜜，沒有三角關系，也沒有誤會，更沒有撒謊的愛情故事令人向往。男主很帥，而女主也很漂亮，一對男女主堪稱完美。

這部劇只有30集，但總播放量高達4億5295萬，集均播放量是1509.8萬，完全就是力壓《三生三世十里桃花》，位劇榜首啊。

誰知道電視劇是怎么盈利的，我們平時看電視劇也沒交錢啊？

過去幾十年我國很多東西都發生了很大的變化，但有一項東西可能變化不太大，那就是電視劇，不管是上世紀80年代還是現在，電視劇始終都會有人追。

不過相比于去看電影要花幾十塊錢，甚至上百塊錢，大家在家里看電視，甚至在網絡上看電視，大多時候都是免費的。

看到這估計很多人都不理解，一部電視劇制作成本是非常高昂的，單單是主演薪酬就有可能達到幾千萬，再加上其他人員的薪酬和制作成本，這樣算下來，一部電視據的成本是比較高昂的。

既然電視劇的制作成本這么高，那為什么電視劇還免費播放給大家看呢？他們是通過什么方式來賺錢呢？

事實上一部電視劇制作完成之后，他能夠賺錢的渠道還是非常多的，通常情況下主要有以下幾種賺錢方式。

第一、售賣播放權。

好的電視劇并不愁賺不到錢，相反，一旦這部電視劇制作完成之后，就會有各大電視臺以及網絡平臺搶著購買這個電視劇的播放權，特別是首播權。

而一般情況下，一部電視劇制作出來之后，它不會只賣給一家電視臺或者某一個機構，而是同時賣給多個機構。

比如2018年年度大劇延禧攻略，據說版權賣到了90多個國家，版權收益估計在3億元以上，那么70集算起來平均每集的版權費高達428萬元，這個是非常高的。

不過在現實當中，類似這種現象級的電視劇并不是很多，一年也就出那么幾部，大多數電視劇版權費都不會很高，很多都有可能在幾十萬甚至幾萬塊錢。

第二、贊助費

很多電視劇在開拍之前都會找投資者，在這些投資者當中，有的人可能是為了獲取版權收入，還有的純粹是為了打廣告而贊助。

所以我們看到有些電視劇里面，在結尾都會列出一些贊助商，這些贊助商有可能是為了打廣告，還有的是為了支持男女主角獲得位置而出錢。

第三、溢價收入

目前很多演員參與拍攝的電視劇基本上都由他們所簽約的公司投資，一旦他們參與拍攝的電視劇火熱了，知名度提高了，那么除了電視本身的收入之外，他們自己的身價也會跟著水漲船高。

然后他們的商業活動自然會增多，比如參與各種商業活動，接各種商業廣告等等，而演員參加這些活動所獲得的收入，有一部分是要交給所簽約的公司的。

第四、版權收入

如果一部電視劇比較火熱，那么它的商業價值是非常高，到時自然會有很多人想蹭這部電視劇的熱度，比如有些服裝品牌可能會用到人物的一些形象，有些玩具公司有可能設計電視劇里面主角的卡通人物，還有的 游戲 公司有可能直接改編成 游戲 等等。

但是一部電視劇，但從頭到尾很多都是有版權的，大家想使用里面的一些東西就必須給制作方交版權費。

由此可見，一部電視劇可以賺錢的地方還是比較多的。

當然目前拍攝電視劇的公司越來越多，這些電視劇品質參差不齊，而市場容量也就那么大，當消費者可以選擇的空間多了，最終肯定有一些電視劇會虧損的，而且出現虧損的電視劇并不是少數，而是大部分。

筆者在某電視臺擔任制片人多年，也從事過電視劇采購業務，據我的分析，目前電視劇的盈利方式主要有這么幾種。

首先第一個賺錢的方式，就是廣告商贊助。電視劇每次結尾的時候，除了演員表以外，后面還會有很多企業名單，這些通常都是廣告贊助商。如今電視劇中的軟廣告嵌入是非常嚴重的。打個比方，王老吉贊助了某部電視劇，那么某部電視劇里面，男女主角喝水可能都是王老吉。如今很多觀眾看電視，都會吐槽廣告植入太嚴重，沒有辦法呀，這可都是交了廣告費的。

第二個就是播出權銷售收入，就是把拍好的電視劇賣給各大衛視，或者是各類視頻網站，例如愛奇藝、騰訊、優酷等。一般的電視劇拍攝出來以后，通常都是幾十萬一集賣給各大衛視、地市電視臺、縣級電視臺。大家也許會想，各大衛視又是怎么通過電視劇掙錢的呢，依然是廣告費用。電視上播廣告，費用都是按秒算的，通常都是一秒幾萬或者十幾萬，甚至更高。

一般來講，電視劇主要就是靠以上這兩種方式賺錢。除此之外還有各種贊助，這個費用一般是上不了臺面的，比方說，有些女人想成為女一號或者2號，就會有背后的金主送錢贊助，這些攢足對于這個劇組來說，也是一筆不小的收入。

另外，目前，國內電視劇在東南亞國家、非洲也大有市場，很多國外的電視公司也會引進我國的電視劇，電視劇生產單位通過售賣版權，也可以獲得收入。

至于導演是怎么賺錢的，導演賺的是工資。拍電視劇就如同做工程蓋房子一樣，制片人就是甲方金主爸爸，導演就是項目經理，編劇就是設計工程師。下面的例如攝影，燈光，服化道等部門就是各個包工頭帶的施工隊。項目完成，工資一結算，人就走了。至于這個樓盤賣不賣的出去，是虧是賺，那就是金主爸爸甲方的事了。賺不賺錢那就跟原來干活的人沒關系了。導演也是一個干活的。不過他是指揮干活的。制片人把電視劇賣給電視臺然后再賺錢，至于電視臺再怎么賺錢。記得十一年前，我的團長我的團剛上映，那時候這電視劇賣出當年單集最高紀錄，把這部43集的電視劇以每集100萬，賣給了四家電視臺。這四家電視臺為了搶首播權，頭都打破了。后來江蘇衛視將《我的團長我的團》的首映放在午夜零點，這家電視臺的收視率后來翻了10倍。劇前和劇中以及兩集之間插播的廣告，那廣告費的價格可是杠杠的，廣告費就賺翻了。有時候拍電視劇里還有廣告植入，這些也是錢。如果電視劇賣到了央視，那就給你看看各個時段的廣告插播的價格表吧，以綜合頻道1套，后電視劇頻道8套為例。

一般來說，電視劇的盈利模式只有四種：一輪播映權、二輪播映權、音響網絡播映權和海外播映權。以最高的中央電視臺一輪播映權為例，購買價格每集不會超過80萬元。雖然效果還是微乎其微，然而，電視劇制作方在不斷 探索 新的盈利模式，加大廣告植入。

廣告植入將成盈利主流模式

去年是公認的國產電視劇大年，國產電視劇收視率頻頻刷新，廣大的電視觀眾向各“生產車間”展示了車不可載斗不可量的強勁吞食量。這個勢頭延續至今年，也導致各制作公司、電視臺的競爭日趨白熱化。眾所周知，比之國內電影業演藝經紀公司幾家獨大的壟斷格局，電視劇制作行業是諸制片方“紛爭天下”。

2008年，一部被譽為“山寨劇巔峰之作”的《丑女無敵》，令湖南衛視再次走到了行業的潮頭位置――第一次引進國際版權；第一次引入“季播”概念，邊播邊拍，由觀眾決定劇情走向；當然還有更重要的，第一次大張旗鼓地使用植入式廣告。

光線傳媒電視劇事業部高級發行經理朱璐說：“電視劇的盈利模式相對簡單和穩定，賣片是我們目前最主要的盈利模式。”但她強調：“我們看到國內已經有一些電視劇制作公司在做廣告植入，未來，光線傳媒也將加大在電視劇廣告植入方面的投入。”

“現代劇和時裝劇中比較容易植入廣告，比如 汽車 、手機、銀行、服裝、酒類等。”小馬奔騰策劃部總監李立功表示，他們也在嘗試古裝劇、 歷史 劇的廣告植入。例如將要拍攝的電視連續劇《武訓大傳》，他們將聯系山東武訓故里，尋求與當地聯合開發。

如今，在競爭日益激烈的電視劇市場中，檢驗一部電視劇是否能夠擔當“熱播劇”的重要標準，除了其引發的 社會 反響是否堪稱強烈外，亦可從行業角度客觀鮮明地歸納為“兩個率”：即電視臺播出劇集的“收視率”——這自然是首當其沖且毋庸置疑的評判手法，而劇集在視頻網站上的“點擊率”則以當仁不讓的“后起之秀”姿態，成為最直接反映該劇受歡迎程度的“前沿陣地”，《潛伏》如是，《我的兄弟叫順溜》亦如是。網絡平臺以其獨有的可控性、快捷性、互動性和降低收視成本的特點，深受電視劇觀眾群體中年輕一族的青睞。由此，電視劇播出載體從傳統電視臺正在加緊向以視頻網站為代表的新媒體延伸，不但已成為行業的大勢所趨，更成就了電視劇市場的新盈利模式。

既往電視劇在

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