01 央視新媒體直播帶貨需要收服務費嗎是真的嗎(虛擬人商業化潛力初顯)

央視新媒體直播帶貨是真的嗎?

是

CCTV央視新媒體直播帶貨是一種新型的電子商務模式，是由央視新媒體與知名品牌、網絡零售商等合作，以央視新媒體的資源優勢為依托，通過線上直播的形式，運用網絡營銷的技術手段，選品方面是值得信賴的，央視新媒體帶貨是真的

央視新聞直播帶貨是正品嗎

不是

中國中央電視臺（央視新聞）是中國重要的新聞輿論機構，是黨、政府和人民的重要喉舌，是中國重要的思想文化陣地，且是不會進行帶貨直播的，因此該新聞帶貨直播不是正品，謹防上當受騙，是非常不靠譜的

有2個抖音號,一個白天直播,一個晚上直播可以嗎？

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想要做好新媒體運營，如何在線上帶貨？

在線上帶貨是新媒體運營中一個重要的環節，以下是幾個建議：

1. 選擇適當的平臺：根據你的目標受眾和產品類型，選擇適合在線上帶貨的平臺。例如，買粉絲、微博、淘寶、小紅書等都是常用的平臺，但你需根據你的產品類型和目標受眾來選擇最合適的平臺。

2. 建立品牌形象：在新媒體平臺上，通過精心設計的品牌形象，包括Logo、配色、標語等，來樹立一個獨特而有吸引力的品牌形象。這將幫助你在用戶心目中樹立信任和認可度。

3. 提供有價值的內容：在線上帶貨的關鍵是提供有價值的內容。除了產品廣告和促銷，你還可以分享有關產品的實用信息、用戶使用心得、故事性內容等，這樣能夠引起用戶的興趣和參與。

4. 建立粉絲群體：努力吸引粉絲，建立一個忠實的粉絲群體。你可以通過與用戶互動、回復評論、開展線上活動等方式來增加用戶參與度和忠誠度。

5. 利用直播和視頻：直播和視頻是非常有用的在線帶貨工具。你可以通過直播介紹產品特點、演示使用方法，或者展示產品的實際效果。同時，你還可以制作專業的產品宣傳視頻，用于在線分享和推廣。

6. 合作和贊助活動：與其他品牌或新媒體合作，參與贊助活動，可以擴大你的品牌知名度，并通過合作活動提高產品的曝光度和銷售額。

7. 數據分析和優化：利用數據分析工具，例如谷歌分析、社交媒體平臺的數據統計功能等，對你的帶貨活動進行跟蹤和分析。了解用戶的行為和喜好，及時優化和調整你的帶貨策略。

最重要的是，時間和努力是成功的關鍵。要做好在線上帶貨，需要不斷學習和改進。嘗試不同的策略，了解你的受眾，和他們建立聯系，持續提供有價值的內容，這樣才能夠取得好的效果。

虛擬人商業化潛力初顯

虛擬人商業化潛力初顯

虛擬人商業化潛力初顯，1月6日，字節跳動投資了“李未可”。這個“李未可”是一個虛擬人。這也是2022年新年伊始的第一筆虛擬賽道上的融資。虛擬人商業化潛力初顯。

虛擬人商業化潛力初顯1

時隔十年，鄧麗君再次以“真人”身份現身演唱。2022年江蘇衛視跨年晚會舞臺上，鄧麗君宛若當初，目光柔和，微笑動人，和身旁的歌手周深一同深情演唱。和鄧麗君一同到來的是，未來世界的想象。

梅艷 芳也“復活”了。在數字王國北京工作室的虛擬人展示空間內，梅艷 芳與現實中的人共處一個空間，站在一個水平面上，大幅度地邁步走動展現自我，正如她當年的演唱風格。

這些膚質逼真，表情靈動的“真人”虛擬人締造者是數字王國（Digital Do-main）。他們活生生把影視視效般質感的角色拽出了虛擬，揉進了現實。“除了鄧麗君，還有哪些虛擬人？”“技術關鍵是什么？”鄧麗君事件點燃了不少現實人的好奇心，他們輪番找到數字王國一探虛擬人的究竟。

1月7日開盤，數字王國（0547.HK）一度漲幅超14%。此前6日累計漲超50%。截至目前，報 0.98港元，漲7.69%，總市值42.42億。

數字王國是一家好萊塢獨立視覺特效工作室。2016年，數字王國進軍中國市場。《泰坦尼克號》、《返老還童》、《頭號玩家》、《復仇者聯盟3：無限戰爭》及《復仇者聯盟4：終局之戰》中經典的視效均由數字王國操刀。知名編劇、導演詹姆斯·卡梅隆為創始人之一。

謝安是繼卡梅隆以后的第六位數字王國CEO兼執行董事。1月6日，身在洛杉磯的謝安在原有緊鑼密鼓的采訪、會議安排下臨時接受了經濟觀察報的采訪。短短三十分鐘，他展現了一番對虛擬人未來商業化的熱情。

把鄧麗君“復活”

這不是謝安第一次把鄧麗君“復活”。

2012年，數字王國在Coachela（科切拉）音樂節貢獻了一場震撼全場的演出。他們把說唱巨星Tupac“復活”了。當時Tupac和 Snoop Dogg，Dre獻唱的《Hail Mary》和《2 of Amerikaz Most Wanted》視頻一經上線，播放量就破百萬，打破了YouTube單日最高點擊率紀錄。

周杰倫看到后產生了一個想法。他聯系到鄧長富，也就是鄧麗君的哥哥，并把自己大膽的想法告訴了對方。當時鄧長富認為想法很好，但出于某些考慮并未立刻答應。不久后，周杰倫的經紀公司找到數字王國，開始真正落實――把鄧麗君“復活”。

那是謝安剛剛接任數字王國CEO兼執行董事的第一周。新官上任三把火，27歲就掌權的謝安決定執行這份意義重大的期待。

當時手握制作奧秘的是電影《返老還童》的視效團隊。2008年，《返老還童》導演大衛·芬奇對主演有一份特殊的期待。他希望飾演本杰明·巴頓的布拉德·皮特和他自身的外貌特征必須全程在線。假設更換演員去詮釋不同年齡的本杰明·巴頓，容易破壞觀眾對角色的情緒累積。這對于視效制作是一次極大的挑戰。

借助數字王國提供的技術方案，藝術家根據布拉德·皮特的外貌設計了三種頭部形象，采集了約120個真人表情，創造出了數以千計的外貌模型，再通過一幀幀地比較真人表演和表情數據的異同進行調整，如眼角變化和嘴角扯動等…后來這項技術也在《復仇者聯盟》系列的“滅霸”身上有所體現。

雖然擁有上述經驗，但鄧麗君的“復活”依然棘手。原因在于，在鄧麗君之前，北美藝術家從未做過亞洲面孔，再加上要讓鄧麗君和周杰倫合唱，選曲還是她從沒唱過的歌。

操刀的還是《返老還童》視效團隊，但并非簡單地勾勒模型，而是加入了人工智能。當時參與項目的程序員和工程師會讓機器大量的觀看和深度學習鄧麗君的演出視頻。

2013年9月，周杰倫“魔天倫”世界巡回演唱會臺北站小巨蛋現場上，周杰倫與鄧麗君的對唱讓眾人大開眼界。不過，當時的熱鬧僅限于技術的觀賞性，商業化的話題尚未被歸入重點。

疫情，藝人

十年之隔，同樣的鄧麗君卻受到了不同程度的關注和市場反饋，謝安認為很大原因在于時代背景不同。

此次江蘇衛視跨年晚會虛擬鄧麗君由陳佳擔任配音//配唱。事實上，數字王國可通過技術讓虛擬鄧麗君與人們自主進行實時交互。只不過在2013年和周杰倫的對唱中，還沒有交互需求，故而當時已能實現的交互技術最終沒有得以呈現。這一次的江蘇衛視跨年晚會，數字王國采用了實時操控，即更復雜的動作實時捕捉、渲染，時間成本相對較高。

十年之后，代表虛擬世界的“元宇宙”一詞火了。越來越多肉眼可見的虛擬人、VR實踐讓現實中的人們內心開始動搖：虛擬世界好像真快要來了？

謝安說，過去兩年疫情讓人類活動的空間有了界限，在局限的范圍內活動久了，難免會對虛擬世界產生向往，而虛擬人的迷人之處在于能提供豐富的應用暢想。

過往很長一段時間，虛擬人主要在影視、音樂、游戲等文娛領域活躍，也很少走出屏幕。2017年，虛擬歌手洛天依借助全息技術在上海梅賽德斯－奔馳文化中心舉行演唱會。但洛天依是虛構的卡通形象，并非真人。2021年10月31日，一個名為“柳夜熙”的抖音賬號發布的首個短視頻隨即引爆內容行業。柳夜熙外表為一個古代裝扮的女子。她在視頻中與現代裝扮的人們互動，自稱會“捉妖”。但她距離鮮活的真人樣貌還有一定距離。

對于像數字王國這樣的視效公司而言，“逼真”已不再是個大問題。借助全息技術，數字王國把特效中的虛擬人拽到現實，滿足著疫情下電影業的需求。

除了原有的“復活”目的，如替身某位打星完成高難度動作，虛擬人還在解決他們無法現身好萊塢拍戲的問題，“因為稅負太重，大部分電影制作都不在好萊塢，現在都在新西蘭、愛爾蘭，甚至在倫敦。可疫情期間，明星們就算有私人飛機，到了當地還是要隔離。過往兩年有大量的虛擬人代替了拍戲需求。”謝安說。

2021年一整年，藝人頻繁暴雷，代言品牌遭殃，虛擬人好像能派上用場。謝安的新目標就來自于此。除了“復活”過世真人、復刻演員之外，數字王國不再僅是提供制作技術，未來要自創虛擬人IP。

“越來越多的需求是創造一個獨立的虛擬人。他不會讓自己的私生活影響品牌、電影、歌曲的任何發行，也沒有時間空間的限制，不會變老，不會背叛你，去跟別人簽約。而且他沒有任何國際的限制，可以講任何語言。”

謝安預測，如果要實現人人都有自己的虛擬替身，并達到鄧麗君那般高度還原的質感，還需要三年左右的時間。

融進教育、服務業

謝安對元宇宙有自己的定義，即“這個時代的互聯網”。他認為，在眾多的構成要素中，虛擬人是關鍵。

“冷戰時期誕生的互聯網，之所以能形成今天這樣規模的體系，是因為它有巨大的社交功能。未來每個人在虛擬世界都有一個虛擬的替身，類似《頭號玩家》里游戲玩家的設置。”

涌入虛擬

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