01 如何上海外網站寫網文(文網文許可證怎么辦理？)

文網文許可證怎么辦理？

文網文是一家企業提供網絡文化服務的活動就必須去申請的一個資質，網絡文化服務的活動指的是什么，就比如游戲，經營游戲產品的話，就必須申請文網文。文網文是一家公司在運營游戲產品的時候第一個需要接觸的資質，是重中之重，一切活動的開展，都從文網文開始。

文網文可以通過兩種方式進行申請：

1、在全國文化市場上，填報資料進行申請；

2、到當地的文化廳進行填報辦理。

因為各地區的申請標準不同，有的地區需要網絡申請與文化廳申請一起，詳細要求可以到當地文化廳進行買粉絲。同樣的原因，各地區申請文網文的條件和材料也有一定的不同性。

不過硬性條件與材料還是相同的：

文網文申請硬性條件：

1、純內資企業；

2、注冊資金100萬以上，游戲類型的文網文需要注冊資金1000萬以上；

3、有確定的網絡文化經營方向（如游戲、音樂、動漫、表演）；

4、有確定的域名（域名備案須在申請公司的名下，且網頁能正常訪問）；

5、游戲類的必須先取得軟件著作權；

6、其他文化廳要求的條件。

文網文申請材料：

1、文網文申請書；

2、設立互聯網文化單位申請表；

3、申請文網文證企業的名稱預先核準通知書或者營業執照和章程；

4、申請文網文企業的資金來源、數額及其信用證明文件(如驗資報告、驗資機構企業法人營業執照復印件等)；

5、申請文網文企業的法定代表人、主要負責人身份證復印件及簡歷;

6、申請文網文企業的主要經營管理人員、專業技術人員的資格證明和身份證明文件(如學歷證書、職業資格證書和身份證復印件)；

7、工作場所使用權證明文件(租賃辦公場所的需提交房屋租賃合同和出租方房屋產權證明復印件,自有場所需提供房產證復印件;

8、申請文網文企業的業務發展報告;

9、申請文網文需要依法提交的其他文件。

一般文網文辦理時間是20-30個工作日，但是各省審批時間會有所差異，快的省份20個工作日可以下來，慢的省份60個工作日左右。

如果還有不明白的問題，可以再買粉絲我。    

上海如何辦理網絡文化經營許可證？

一、辦理網絡文化經營許可證的條件

在中華人民共和國境內從事經營性互聯網文化活動，均應申請設立經營性互聯網文化單位。 設立經營性互聯網文化單位應當符合《互聯網信息服務管理辦法》的有關規定，并具備以下條件：

1、有單位的名稱、住所、組織機構和章程；

2、有確定的互聯網文化活動范圍；

3、具有合法的互聯網文化產品來源渠道或互聯網文化產品生產能力；

4、有適應互聯網文化活動需要并取得相應從業資格的業務管理人員和專業技術人員；

5、適應互聯網文化活動需要的設備、工作場所以及相應的經營管理技術措施；

6、符合文化部關于互聯網文化單位總量、結構和布局的規劃；

7、根據《關于文化領域引進外資的若干意見》，不受理外商投資互聯網信息服務提供者申請從事互聯網文化活動，允許香港和澳門的服務提供者設立由內地控股的經營性互聯網文化單位；

三、網絡文化經營許可證申請應提交以下材料：

1.申辦網絡文化經營許可證的書面申請；

2.企業名稱預先核準通知書或者營業執照和章程；

3.資金來源、數額及其信用證明文件；

4.公司概況：法定代表人或者主要負責人及主要經營管理人員、專業技術人員的資格證明和身份證明文件；

5.工作場所使用權證明文件；

6.業務發展報告；

7.公司章程，公司股權結構及股東的有關情況；

8.從事新聞，出版，教育，醫療保健，藥品和醫療器械等互聯網信息服務的，應提交有關主管部門前置審批的審核同意文件；

9.從事經營ICP業務的可行性報告和技術方案；為用戶提供長期服務的能力及保障措施，包括后續資金保障，技術力量保障，商業經營保障，內置管理模式；

10.信息安全保護措施：包括網站安全保障措施，信息安全保密管理制度，用戶信息安全管理制度；

11.證明公司信譽的有關材料；

12.公司對依法經營電信業務的承諾；

13.依法需要提交的其他文件。

三、為什么辦理網絡文化經營許可證

1.合法合規重要憑證

2.行業準入必備前置

3.商業合作敲門磚

4.持續經營基本保障

5.強勁運營實力體現

6.享受政府紅利有力依據

如何寫好網絡小說？

在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。

文筆再好，語句再華麗，情節再夸張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。

我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方面塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到“大師”級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性――是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。

現在我們來討論小說的創作技巧：

小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什么。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。

一、人物個性的刻畫

1、人物表現的要素有：

a、獨有的表情

b、習慣的動作

c、常用的對白

d、思想

y、意念和欲望

f、弱點和缺陷

g、角色的好惡習性

2、這些要素的運用：

以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善于運用，你可以將這些設定條列出來，然后有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。

二、配角的運用和襯托

有那么句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。

1、配角的類型：

正面――導師型、愛慕型、協助型

不確定――神秘型、競爭型、丑角型

負面――陷害型

2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。

導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。

神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。

競爭型：實力一定不主角先占優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。

陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。

丑角型：常常會扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。

3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮。

三、橋段的發揮和設定

1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標準，更能突現出主角的不同。

如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。

2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。

如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。

這樣的范例說明了少年可能是更厲害的角色，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。

3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最后才讓讀者知道，原來是主角一直在“大智若愚”，使得后期敵對方突然處在了下風。

四、善用伏筆

伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度后，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。

1、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，故事的重點只有一個，所有的因素都要因這樣的原則而產生，伏筆的內容不要和主題無關，否則不但達不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

2、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，反而會讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫性的伏筆，做連續性的埋設；過度的買弄伏筆，也會讓故事的主題變的模糊不清。

3、成為轉化的力量與高潮的爆發點伏筆的設計，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設計，也是劇情中轉變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應，時間點相當重要，這也牽涉到劇情的節奏問題，如果我們能善用伏筆，并在高潮點爆發，這是最好的表現方式。

4、記得收尾對伏筆的埋設，我們一定要相當的清楚，否則會變得虎頭蛇尾，到最后突然小時了卻沒有清楚交代；前頭埋伏了幾個復辟，到最后就一定要相互呼應幾個伏筆，如果我們的劇情太過復雜，建議最好能做筆記，再在編劇過程中不斷地提醒自己，以免劇情結束后有所遺漏。

五、劇情的節奏

1、過山車原理我們說平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，變得麻痹；假設劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個原則，就是高低起伏越大的劇情，達到的效果就越驚人，就像是游樂園的過山車一樣，高低落差越大的段落，乘客

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