01 播放量最高的短劇(短劇推廣怎么賺錢)

網絡短劇播放量排行榜

網絡短劇播放量排行榜：《逃離大英博物館》講述了一盞名為中華纏枝紋薄胎的玉壺，化身人形遇到家人后，歷經坎坷成功歸國的故事。《二十九》一部短小精悍的雙女主爽劇，節奏很快，雖然故事有點俗套，但兩位演員的演技實在是太炸裂了。《東蘭雪》講述了心狠手辣的掌事宮女沈顏輔佐七皇子褚寧遠奪嫡復仇的故事。

小短劇的播放量多少才算火

10萬以上的流量可以算得上是熱門。

一個視頻的流量是由它的內容來決定的，相對來說內容也好流量也就越高，如果能夠有10萬以上的流量，可以稱得這個視頻是比較熱門的。當然基本上有了這樣的流量還會繼續往上升，只是隨著時間的推移，上升的幅度開始變得越來越小而已。

為什么越來越多人開始看小短劇？小短劇會對傳統影視劇產哪些影響？

我之前也做過短劇短視頻這方面的研究，個人認為越來越多的人看短劇，倒不是短劇相比于長劇，在故事文本、視聽語言上有什么突破或者特色，而是人們的觀影習慣在改變。

短劇的出現，恰恰迎合了當代網絡視頻用戶的觀影需求。雖然短劇在發展之初，很多人都覺得制作粗糙、很土味，無論是從選角演員的演技，還是拍攝團隊的技術水平，都還是處在草創初期，甚至在短劇產業成型之初、野蠻生長的階段，許多短劇靠一些標題黨、軟色情、擦邊球來博取關注。

但隨著近幾年短劇產業逐漸成熟，短視頻平臺對于短劇審核機制的完善，這種低質量的短劇基本上沒有什么市場了，短劇的內容和制作都在不斷升級，從劇本到演員再到后期制作，都在走向專業團隊運作化，從抖音最近的幾部爆款短劇來看，給觀眾的觀感已經和網劇網絡大電影沒有什么太大的區別。

這些爆款短劇相較于傳統影視作品，主要的競爭力還是靠劇本快節奏的敘事來滿足大眾日常碎片化時間的消耗需求、還有就是在選題上更為自由，更大的創作空間使得許多常規影視作品里很難呈現的橋段劇情，在短劇中反而可以得到充分的呈現。

至于短劇對于傳統影視劇的影響，肯定是有的。短劇市場目前還屬于藍海階段，可以預見的是等到短劇三大優勢真正被挖掘完畢的時候，短劇將成為影視行業不可或缺的一個重要角色。

短劇的第一大優勢是時長少，創意被高度集中，同時能夠及時獲得用戶反饋，調整創作方向。以7億播放爆紅網絡的短劇《惡女的告白》為例，這種短劇建立在像抖音這種長期跟C端用戶打交道的短視頻平臺生態之上，短劇內容直面用戶，創作者在創作過程中就能及時在視頻播放的評論區得到用戶反饋，在反饋中不斷調整內容創作和劇情走向，這樣每一集的內容都能夠精準切準用戶的情緒嗨點上。而且像這種短劇沒有過于冗長的劇本體量，使得大量創意不會被分散稀釋，能夠在短時間內集中呈現，轟炸觀眾的感官情緒，以密集的劇情反轉和天馬行空的想象力吸引觀眾。

第二大優勢是短劇天生適合短視頻平臺的流量池，網紅效應+專業制作會形成一個更為特殊的影視生態。從抖音目前的熱門短劇來看，《柳龍庭傳》已經不是普通群眾的自導自演自嗨了，專業網大制作班底，仙俠玄幻的外殼之下，主創沿用的是這兩年影視劇里比較紅火的師徒戀cp；《惡女的告白》承襲了主創姜十七一貫的“酷女孩”人設，并通過精彩的故事將人格化形象進一步放大，從無厘頭的搞笑風格，走向感人的結局，最終推向了這么一部紀念青春的愛戀故事。

這些熱門短劇值得一提的地方在于男女主演都是抖音平臺自身所成長而來的網紅，《柳龍庭傳》的男主古蛇samael在平臺近900萬粉絲，而《惡女的告白》的女主姜十七則是2000萬粉絲的網紅，在短劇開播期粉絲增長也達到了200多萬。網紅和短劇之間形成了良性的互補，平臺網紅給短劇帶來初始流量和粉絲黏性，而短劇又為網紅帶來優質的內容產出和更加穩定的人設，這是非常奇特新穎的一次結合。

第三大優勢是很多短劇現在采用的都是分賬模式。這種新興的分賬模式多用于網大和短劇，好處在于拍攝短劇的影視公司有很大的自主權，平臺前期是不怎么參與進短劇劇本創作、選角、拍攝的過程的，這無疑給足了主創團隊想象力和空間。

同時，像短劇這樣的分賬劇，收益多以平臺用戶的閱讀觀看量有關，市場的優勝劣汰法則驅使著創作者會想盡辦法去討好觀眾，讓觀眾吐槽的爛片自然無法生存，而受到觀眾喜歡的短劇，則會賺取豐厚的收益。

以抖音短劇的梯度化扶持分賬方式為例，針對新番的計劃分賬：集均有效播放量超過500萬之后，即可以千次播放5元進行分賬，單部最高沖擊100萬現金收益。針對爆款短劇和短劇老創作者的分賬：短劇準入之后，獲得30%的制作成費保底，集均有效播放量超過500萬之后，每增加100萬播放量，額外獲得制作費14%的分賬，單部短劇最多可獲得制作成本300%的收益。

為了獲取更高的收益，主創團隊必然會對自己作品的受眾習性、作品質量和觀眾接受度，有自己的思考。

最后，我還是非常看好移動互聯網的下一個十年，更符合觀眾觀影習慣、更滿足觀眾碎片化時間觀影需要的短劇，依托短視頻等平臺流量資源優勢所產出的內容果實的。

短劇推廣怎么賺錢

短劇推廣的賺錢方式有：廣告收入、內容付費、平臺分成、衍生品銷售、贊助和合作。

1、廣告收入：在短劇中插入廣告是一種常見的盈利方式。可以與企業或品牌合作，將其產品或服務植入到短劇中，以獲取廣告費用。這種方式需要謹慎處理，避免過多的商業宣傳影響觀眾觀看體驗。

3、平臺分成：將短劇上傳到視頻平臺，通過平臺分成的方式獲取收入。這種方式通常會根據短劇的點擊量、觀看時長等指標來分配收入比例。因此，吸引大量觀眾和積累高播放量是關鍵。

4、衍生品銷售：通過短劇中的角色形象、劇情等進行衍生品銷售。可以推出相關的周邊產品，如服裝、飾品、玩具等，以滿足觀眾的情感需求和追捧角色的喜愛。

5、贊助和合作：尋求贊助商和合作伙伴，與其共同推廣短劇。贊助商可以為短劇提供資金支持，合作伙伴可以通過跨界合作、聯合推廣等方式，增加短劇的曝光和影響力，從而獲得收益。

短劇推廣的特色：

1、精簡劇情：短劇通常以短時間內展現精彩故事為特色，劇情簡短緊湊，能夠迅速吸引觀眾的注意力。這種特色使得短劇更容易在社交媒體平臺上傳播和分享。

2、創新宣傳方式：短劇推廣可以利用創新的宣傳手段，如適應不同平臺的垂直視頻、互動式內容、短視頻應用等。這樣能夠更好地吸引觀眾，提升用戶黏性。

3、強調觀眾參與：短劇推廣可以通過與觀眾的互動，利用評論、投票、話題討論等方式，增加觀眾的參與感。觀眾的參與不僅可以提高短劇的曝光度，還可以增加用戶粘度和忠誠度。

4、突破傳統廣告形式：短劇推廣可以巧妙地將廣告植入到劇情中，使得廣告和內容更加融合，增加觀眾的接受度，同時避免了傳統廣告的打擾感。

5、輕松幽默：短劇推廣往往以輕松幽默的方式呈現，通過幽默元素吸引觀眾，增加觀眾的喜愛程度。輕松幽默的特色能夠讓觀眾更加欣賞和記憶短劇內容，增加傳播效果。

為什么越來越多人開始看小短劇？

因為現在人生活節奏快，看短劇正好適應了這一點。為什么越來越多人開始看小短劇？因為它本來就該火、會火，卻在之前的中國了缺位幾十年。

從中學時候開始，我一直很喜歡以懸疑、恐怖題材為主題的短劇，比如日本的《世界奇妙物語》、《雞皮疙瘩》，還有香港的《幻海奇情》。每一節都是獨立的小故事，長則十幾二十分鐘，短的也就三五分鐘。但無論是氛圍還是節奏，都恰到好處，偶爾還會有大牌明星客串。

《幻海奇情》是上世紀七八十年代的系列劇，已經近半個世紀了，《世界奇妙物語》則從90年開播后延續至今都長盛不衰。

（《世界奇妙物語》之雪山兇靈）

但我國內地類似的短劇形式，從真正受到大量關注，比如《萬萬沒想到》、《屌絲男士》橫空出世，到現在也就還不到10年而已。而且重點也放在了搞笑題材上，別的很少涉及到。

換言之，今天小短劇的大爆發，背后實則是之前幾十年的完全空白。

相信一定有很多觀眾和我一樣，沉迷于《雞皮疙瘩》這種短小精悍的敘事模式，卻無奈國內始終沒有相匹配的作品。

客觀的說，我們確實無法想象，國內的大牌導演、編劇和明星，會花心思在這種短劇上。且不說現在動輒七八十集，一集一個鐘頭的注水劇。就算是神劇頻出的本世紀初，基本上電視劇也得拍個二三十集。

畢竟，拍這種短劇，就代表很多人賺錢的機會就少了許多，這也是行業的悲哀吧。不過幸運的是這幾年的情況已經好了許多，比如《不思議》系列的劇本構造，已經頗受矚目和歡迎。

依舊存在的問題是，雖然冒出了幾部高水平短劇，但業內這方面的產出還是實在太少。根本滿足不了愛看短劇的觀眾這一龐大群體的要求。

就拿我這個年齡段的人來說，大學畢業沒多久，在社會上打拼，正是最辛苦的時候。真的能有多少人可以有天天追劇的精力嗎？這本身就已經力有不逮。

而一旦這樣的情況持續幾天，兩集、四集、六集......堆到最后，要么倍速快進，要么直接棄劇，要么就看看解說。

簡而言之，現在年輕人看劇的節奏，與過去老導演的創作習慣，是完全脫節的。更別說現在只想著注水，三句話能擴到半小時的一些無良劇組。之前看到過調查，倍速看劇和綜藝的觀眾數量已經達到了統計數據的30％。就這還不包括拖拽看劇的觀眾（直接沖到高能劇情，我也是這習慣）。藝術評論家口中的什么細膩表達，或許早就被大多數觀眾快進掉了。

相同模式短劇在國外的長久爆紅、國內影視圈產出能力的缺陷、快節奏下年輕人追劇習慣的改變。三個原因加在一起，就是現在各大平臺都開始扶持不同類型短劇的動力所在。其實，短劇本身篇幅小，無論是道具、場景大多都很生活化，演員人數也少。這一切都決定了其拍攝成本并非不可接受。再加上有《世界奇妙物語》這些珠玉在前的杰作可以效仿，所以即便是業余隊伍，有劇本就能加入產出的行列。所以有了平臺方的支持后，作品就像雨后春筍一樣冒出來了。

之前不是說我喜歡懸疑題材的短劇嘛。其實在像快手上我就看到很多優秀的創作者，視頻氛圍渲染的頗有吸引力，估計和“星芒計劃”的1000部精品短劇獎勵計劃有分不開的關系。有米發就有了競爭的目標。

比如320萬粉絲的小五（伯里曼）。他的視頻就是每集3分鐘的不同恐怖故事。特別像早期的《世界奇妙物語》的風格。

另外還有像“第N種人格”，我之所以關注，是因為他的短劇，主題許多都是和精神疾病有關的故事。結尾還會附上一些關于這類病征的科普。

這也是短劇受歡迎的另一個原因。它的形式相比來說更加多變。雖然大多演員的演技并不算很突出，但人家腦洞可以開得很大。一大票小說爽文，可以用短劇呈現出來。比如播放量超過10億的《超級保安》。

很赞哦!（7）