01 泡面直播帶貨稿子500字(20220327聽書筆記：李誕脫口秀工作手冊)

德州一男子直播間9塊9搶五桶泡面到貨僅拇指大，直播帶貨有哪些套路？

現在直播是一個非常流行的趨勢，很多人都喜歡看直播買東西，雖然大家都很喜歡看，但是說實話，有很多人都是有踩過坑的，比如德州這一名男子在直播間花了9塊9搶了五桶泡面，他本來以為自己賺翻了，結果沒有想到收到這五桶泡面之后他就震驚到了。因為每一桶泡面的大小可能就只有他的母指那么大，真的是太夸張了。很明顯這就只是一個模型而已，根本就不能夠吃，但是我相信在直播的時候，主播肯定不是這樣說的，因為如果主播直接這樣說的話，人家肯定是不可能會的。

這樣的直播其實是屬于欺詐消費的，說實話，他在直播的時候，如果說沒有刻意的去引導大家，讓大家誤以為這9塊九買到的就是真正的五桶泡面，那么我相信大部分的人都是不會去買的。直播雖然說是非常的火爆的，但是他的套路也是非常非常多的。比如說他們總是會給我們介紹很多的優惠，很多的活動，但是等到你買到之后，你發現根本就不是這個樣子的，相反你可能還買的更加貴一點。而且還有一個中藥的事情，就是貨不對版，我們經常買到的東西跟我們直播看到的東西都是不一樣的。

不要說是那些小主播了，包括是那些幾百萬，幾千萬粉絲的大主播，也經常都有賣假貨的問題。大家肯定就會說了，他幾千萬的粉絲，他去賣假貨，這不是要砸自己的招牌嗎？很多的人其實是真假摻著賣的，也就是說比如他賣100瓶護膚水出去，那么可能有50瓶是真的，有50瓶是假的。當這50個人跳出來說自己買到假貨的時候，另外50個人就會說我明明也買了，我買的就是真貨，然后就為他們維護。

德州一男子直播間9塊9搶五桶泡面，到貨僅拇指大，直播帶貨都有哪些套路？

德州有一位男子在直播間里花了9塊9搶了5桶泡面，結果到貨之后，才發現這些泡面只有拇指那么大。發送到網上之后，引發了網友一致吐槽。直播帶貨有漲價后減價、故意制造焦慮、虛假開福袋等等套路。這名男子經歷實際上有很多網友都經歷過，不要相信天上掉餡餅的事，商家只是為了吸引觀眾涌入直播間，認為反正是如此便宜的東西，別人也不會計較。實際上網友們已經很反感，那么讓我們來具體了解一下吧！

一，德州男子直播間9塊9搶5桶泡面

這名男子平時很喜歡看視頻平臺，在刷視頻平臺時看到有一家食品商家在做直播，出于好奇跑到直播間去看了一下。主播很會營造緊張氛圍，大聲說只需要9塊9就可以買5桶泡面，在市場上買桶泡面大概是5塊錢。男子想著反正總是要吃，于是他花了9塊9買了回來。本以為自己撿了一個便宜，結果收到貨之后傻眼，裝泡面的箱子非常小。當拿到箱子時就在調侃：“這回肯定涼涼”打開之后發現只有手指頭這么大，一只手就把5桶泡面攥在手心里。

二，直播帶貨都有哪些套路？

直播帶貨的套路有制造焦慮、虛假開福袋、漲價后再減價等等，有一些人發現商家不停的說如果直播間的人多，可以更加優惠一些。實際上把價格提高之后再降價，和原來價格并沒有什么區別，還故意設置固定數量。不停讓消費者進行購買，制造“如果不購買就買不到了”的假象，開福袋實際上也是公司內部員工把禮品搶走，消費者根本搶不到。

總之，在直播間里買東西，一定要注意理性消費。碰到一些不知名的商家盡量繞行，該男子可以把這一情況向平臺進行反饋，以維持維護權益。

直播帶貨可以看稿子嗎

可以

直播帶貨多數都還是會有一些話術的，來通過這樣的方式，來博得消費者的信任，時不時地看一看稿子，還是可以理解的!

電商帶貨直播腳本和直播稿子一樣嗎

這兩者的側重內容有所不同。

直播腳本是電商帶貨直播的基礎，涵蓋了直播的整個流程，包括開場白、產品介紹、互動環節等。腳本通常由團隊共同完成，以確保直播的流暢性和效果。

而直播稿子則是直播腳本的細化，更側重于主播在直播中的表現。直播稿子通常包括主播的臺詞、表情、動作等細節，以幫助主播更好地演繹產品介紹和互動環節。

20220327聽書筆記：李誕脫口秀工作手冊

這種職業高手分享的實戰守則，是最適合得到用戶的；越是做事的人，越能看出來這些平實的總結里，閃爍著靠不斷試錯和復盤層壘起來的光彩。

在這本書里，他并沒有強調脫口秀的獨特性，只是把它歸為創作工作的一種。而且，你能感受到，他在有意地用一些“硬核”的表達，幫我們過濾掉對脫口秀這份工作的浪漫想象。甚至，他拒絕把我們這些讀者稱作“朋友”。

他說：“請各位新老‘同事’ 狠狠記住，這是一份工作。工作的本質是交易，我們在用個人的時間和才能，通過一家公司，與市場交換金錢。就這么簡單。”

這里插一句。我數了一下，“這是一份工作”這個表達，在書里一共出現了18次。要知道，這本書，正文加上采訪，總共也就五萬多字，是一本挺薄的小冊子。而在其中超過一半的章節里，你都會看到，李誕在見縫插針地強調，“這是一份工作”。

而在我們接下來的內容中，你也會時不時就聽到“這是一份工作”這幾個字。因為，理解了這幾個字，也就理解了李誕關于脫口秀創作的一些主要的觀點。

比如，因為這是一份工作，所以，作為從業者，你要時刻提醒自己，你是專業的。

這句話延伸到對待創作的態度上，那就是，既然是專業的，就不要做那些會傷害到你專業能力的事情。

看過《脫口秀大會》的朋友可能記得，李誕在里面作為點評人，很多次表達過，他是不太支持脫口秀演員使用諧音梗的。什么是諧音梗呢？就是比如說，我問你，天上的星星有多重？你說，八克，因為“星巴克”。這就是諧音梗，就是用一些發音相同或相近的字詞代替正常表達，制造一種出其不意的笑點。

李誕反對諧音梗，并不是因為它不好笑。有些時候，一些引發全場爆笑的時刻，可能就來自一個諧音梗。李誕反對諧音梗，是因為，他認為這種梗創作起來太簡單；如果總是依賴諧音梗來制造笑點，對創作能力的成長是有害的。

跟諧音梗同樣道理的，還有抄段子，調侃同行，或者引用網絡流行語，等等。李誕反對這些，除了道德原因之外，也是因為，這些段子都不算是真正的“創作”，只是你拿著別人的半成品，粗制濫造出來的，即使好笑，也只能算是“二流段子”。

在他看來，創作者應該有一個最基本的追求，那就是“取法其上得其中”。如果一個本來有創作能力的人，不去挑戰那些一流的段子，只是躺在二流段子舒適區里，最后可能連三流的創作者都成不了。

關于脫口秀這份工作，李誕還有一個重要的觀點，那就是，因為這是一份工作，所以，別把自己當藝術家，拿了錢就先辦事，辦了事再說別的。

這句話延伸到對待創作的態度上，就是，完成比完美更重要。

我們經常感覺，創作是靈感驅動的。很多脫口秀演員也這么想，所以他們經常會抱怨說，自己沒有靈感，沒有洞察，或者找不到情緒點。

好，前面我們說的是，李誕對待脫口秀工作的態度。你能體會到，他在談這件事的時候，是非常嚴肅的。他會變換著各種長句短句跟你強調：這是一份工作，你要想吃這碗飯，就得摒棄那些不專業的習慣，抑制那些烏托邦式的幻想。如果光看文字，你很難把寫出這些話的人，跟人們印象中的那個，上綜藝總是樂呵呵的，愛說“人間不值得”的李誕 聯系在一起。

好，那接下來，我們再來說說，作為這樣一個“嚴肅的脫口秀工作者”的李誕，他認為這份工作里，最重要的是什么。

這個問題，如果直接讓我來猜的話，我可能會說是，創意、包袱或者風格。

但是在李誕看來，這些都不是最重要的，真誠才是最重要的 。

這好像有點奇怪。我們經常會覺得，脫口秀表演也是表演，既然是表演，就不可能太真誠，你要拿出自己的舞臺人格，拿出你認為觀眾會喜歡的一面；不管是立人設，還是炒cp，都是表演的一部分，不是真正的你，但也是可以理解的。

李誕并不是反對這些表演技巧，他只是認為，這些不足以讓你成為一名真正受大伙喜愛的脫口秀演員。他說，表演這個藝術門類，根本的原則是讓人相信，脫口秀表演就是讓觀眾從相信你開始，慢慢地理解你，愛上你。而要想贏得別人的信任，你就需要做一個真誠的人，不掩藏痛苦，也不羞于快樂，放心地把自己交給舞臺，交給同伴，交給世界。

再說得更具體一點。從書里我們可以體會到，對于一名脫口秀演員來說，真誠其實就意味著，你在臺上的時候，演的就是自己——自己的故事，自己的價值觀，還有自己的風格。咱們一個一個來說。

先說，自己的故事。賈行家老師，之前采訪過德云社的相聲演員閻鶴祥，閻鶴祥老師認為，相聲和脫口秀是把人類最先天的溝通本能變成了自己的飯碗，它們不像小品、戲劇有劇情包裝，而是直接跟臺下的觀眾對話，這樣的喜劇穿透力是更強的。

閻鶴祥老師在這里強調的是，相聲跟脫口秀的相同點，主要體現在形式上。但是李誕在這本書里，重點講的是相聲跟脫口秀的不同，主要體現在內容上。李誕認為，脫口秀是現實主義創作，但相聲很多時候是魔幻現實主義創作。

什么意思呢？

他舉了個例子。比如喝雪碧這件小事，相聲演員可能會說：“光喝雪碧哪夠勁兒啊，您還得兌辣椒油啊，加完辣椒油還得泡面啊……怎么沒人喝呢，那天我二大爺就喝了兩盆吶……”但脫口秀演員講這種就不行，真要講喝雪碧的事，應該這么說：“昨天下午，我跟同事在一塊，我喝礦泉水，她喝雪碧，我說你怎么會喝雪碧呢，你放棄生活了嗎？”

可能這不算個段子，但確實體現了脫口秀在內容上的特點，那就是，要講自己的故事。這里說的自己，既是指演員自己，也是指觀眾心里的“自己”。

這里有他的一段原話，我給你念一下：

“不要認為那些脫離了生活正軌的、足夠戲劇化的事才叫趣事，生活里的事才叫趣事；生活本身是足夠荒唐的，你不用特意去找那些魔幻的特例去佐證它；再說，講那些特例，你講得過德云社嗎？人家練了那么多年，專門講這個，而且他們的觀眾就是來聽這個的。

“而作為脫口秀演員，應該去發現人心共通的一些現實。人腦就那么幾種思維方式，就那么幾種性格模型，這件事會在你身上發生，說明也會在很多人身上發生。那就把它說明白，說透，說好笑了，就結束了。”

好，說完什么是“自己的故事”，再來說說“自己的價值觀”。剛才我們提到，脫口秀創作是現實主義的，是直接反映眼前生活的，那其中自然就會包含你的價值觀，也就是，你認為這樣的生活值不值得過。

在李誕看來，在舞臺上，你是個什么樣的人，其實是藏不住的；你想讓觀眾相信你，愛上你，就得把你真實的價值觀分享給觀眾。不要害怕會有人不喜歡你。對于脫口秀演員來說，呈現自己價值觀的目的，是去找到跟你想法一致的人，而不是去討好盡可能多的人。

好，前面我們說的是，一名真誠的脫口秀演員，在臺上應該能講出自己的故事，講出自己的價值觀。這些其實都不難。不過，接下來這一條就難了，那就是，講出自己的風格。

作為觀眾，我們都能感受到，那些風格鮮明的脫口秀演員，更容易火起來。但是，屬于自己的風格并不好找，這也是讓很多脫口秀演員感到苦惱的一件事。

李誕認為，風格，其實就是你的人格魅力。他的一位作家朋友曾經跟他說，“寫小說，拼到最后是拼人格”。而在他看來，脫口秀演員拼到最后也是拼人格。拋開一切技巧、文本，一個脫口秀演員最終吸引觀眾的，是你藏都藏不住的人格；而且有的時候，人格魅力可能是來自你的缺點，而不是你的優點。

那么，一個脫口秀演員怎么才能擁有自己的風格呢？李誕說，其實風格就像名利，只是這份工作的一個副產品；你不知道它什么時候會來，你唯一知道的

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